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正花旦和正小生
于正选角色时,对演员有哪些要求?
答:
于正在选用演员时对他们演技的要求极高,不仅要求有着强大的情感表露能力,还要求他们能够快速入戏融入角色,倘若是情感表露能力不足的话会直接落选。除了演技之外,演员的面部协调性也是极为重要,在《我就是演员》节目中于正也明确的提到了这一点,称之所以没有再录用张檬就是她整了容。从协调性的角度...
湖南花鼓戏有哪些特色?
答:
花鼓戏的行当分工也更趋细致,不但由“三小”戏发展到生、旦、净、丑,而且“三小”戏中也有更细的分工。以长沙花鼓戏为例,小丑又分折子丑、短身丑、官衣丑、烂布丑、奶生丑;小旦又分正旦、二旦、
花旦
、闺门旦;小生又分
正小生
、风流小生、武小生、烂布小生、奶生子等。湖南花鼓戏由于地域声腔...
旋律流畅明快的花鼓戏是怎么著名的?
答:
以长沙花鼓戏为例,小丑又分褶子丑、短身丑、官衣丑、烂布丑、奶生丑;小旦又分正旦、二旦、
花旦
、闺门旦;小生又分
正小生
、风流小生、武小生、烂布小生、奶生子等。 湖南花鼓戏由于地域声腔以及民俗乡音等各方面的差异,分为长沙花鼓戏、岳阳花鼓戏、常德花鼓戏、衡阳花鼓戏等。均以长沙官话为统一的舞台语言,各有...
花鼓戏是如何传承
答:
又据杨恩寿《坦园日记》清同治元年(1862),杨恩寿在湖南永兴观看的“花鼓词”(即花鼓戏)中,已有书生、书童、柳莺、柳莺婢四个角色,而且情节与表演都较生动,说明这时的花鼓戏不但已发展成“三小”(小旦、小丑、
小生
)戏,而且演出形式也具有一定规模。从声腔和剧目看,初期以民间小调和牌子曲演唱边...
花鼓戏是如何传承
答:
如吸收了兄弟剧种的一些毯子功和把子功,充实了武功表演。 行当 花鼓戏的行当分工也更趋细致,不但由“三小”发展到生、旦、净、丑,而且“三小”中也有更细的分工。以长沙花鼓戏为例,小丑又分褶子丑、短身丑、官衣丑、烂布丑、奶生丑;小旦又分正旦、二旦、
花旦
、闺门旦;...
花鼓戏有哪些种类
答:
那接下来就和小编一起来详细的了解湖南花鼓戏的种类以及主要腔调特征吧!湖南花鼓戏是一种湖南省的地方戏曲剧种。作为湖南各地花鼓戏流派的总称。由于流行地区不同而有长沙花鼓戏、益阳花鼓戏、岳阳花鼓戏、衡阳花鼓戏、邵阳花鼓戏、常德花鼓戏、零陵花鼓戏等六个流派之分,其都各具不同的艺术风格。各地...
湖南花鼓戏有什么好听的
答:
以长沙花鼓戏为例,小丑又分褶子丑、短身丑、官衣丑、烂布丑、奶生丑;小旦又分正旦、二旦、
花旦
、闺门旦;小生又分
正小生
、风流小生、武小生、烂布小生、奶生子等。在长期的艺术实践中,各地的花鼓戏都各有一些著名演员,近期有长沙的何冬保(丑)、湘潭的廖春山(旦)、邵阳的王佑生(老旦)、...
湖南花鼓戏有什么好听的
答:
说明一旦一丑演唱的花鼓戏——地花鼓,最迟在清嘉庆年间已经形成。又据杨恩寿《坦园日记》清同治元年(1862),杨恩寿在湖南永兴观看的“花鼓词”(即花鼓戏)中,已有书生、书童、柳莺、柳莺婢四个角色,而且情节与表演都较生动,说明这时的花鼓戏不但已发展成“三小”(小旦、小丑、
小生
)戏,而且演出...
花鼓戏算不算音乐?
答:
如吸收了兄弟剧种的一些毯子功和把子功,充实了武功表演。 行当 花鼓戏的行当分工也更趋细致,不但由“三小”发展到生、旦、净、丑,而且“三小”中也有更细的分工。以长沙花鼓戏为例,小丑又分褶子丑、短身丑、官衣丑、烂布丑、奶生丑;小旦又分正旦、二旦、
花旦
、闺门旦;...
荆州花鼓戏
答:
以长沙花鼓戏为例,小丑又分褶子丑、短身丑、官衣丑、烂布丑、奶生丑;小旦又分正旦、二旦、
花旦
、闺门旦;小生又分
正小生
、风流小生、武小生、烂布小生、奶生子等。在长期的艺术实践中,各地的花鼓戏都各有一些著名演员,有长沙的何冬保(丑)、湘潭的廖春山(旦)、邵阳的王佑生(老旦)、桃源的...
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