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越剧小生妆容
越剧
妆眼尾打底
小生
是不是都用橙红色打底
答:
1、色彩鲜艳突出:
越剧
舞台上,为了使演员的面部特征更加醒目并能够吸引观众的注意力,橙红色的底色可以帮助增强
妆容
的艳丽感,使
小生
角色的妆容更加鲜明明亮。2、表现角色性格:越剧的角色分为丑角、小生、花旦不同类型,橙红色的底色在小生角色的妆容中可以传递积极向上、热情开朗的性格特征,与小生角色具有...
越剧
的
妆容
特点
答:
越剧
早期演出男角多不
化妆
;男演女角时把脑后的辫子散开,梳成发髻,上搽胭脂和铅粉;有些草台班的女角化妆,两颊用红纸沾水搽腮红,不画眉,或用锅底灰画眉,称“清水打扮”。进入上海后初期,向绍剧、京剧学习演传统老戏的水粉化妆法,白粉底,红胭脂,墨膏描眉眼。后演古装戏仿效绍剧学,大花...
越剧
京剧 昆曲什么的戏曲有什么区别么?
答:
3、戏曲中语言不同:
越剧
主要是浙江绍兴话;京剧和昆曲主要是用普通话。4、服饰不同:越剧中的花旦多以纱布的为主、水袖较长,
小生
多以巾头、生帽、束腰,老生胡子粘上去,总体
妆容
较淡;京剧和昆曲中花旦多用包头装扮,妆容较浓厚。5、唱腔不同:越剧唱腔较为柔美,听起来十分惬意,一般为女小生居多...
越剧小生
额头画代表什么
答:
越剧小生
额头画代表通天。通天的作用使得男性角色看起来精神、硬朗,有一种阳刚之美。若小生印堂不画红,类似于这种巾生的
妆容
。按照人物身份不同,“通天”的画法也不同。毕竟是一种戏曲,肯定是要做一定的梳妆打扮的。
越剧
梁山伯与祝英台戏曲
妆容
特征
答:
既生活又有艺术夸张。
越剧
在这个时期的化装,基本形成了自己的特点,它吸收了传统水粉化装法色彩鲜明的优点,又吸收了电影、话剧柔和自然的长处,越剧梁山伯与祝英台戏曲
妆容
特征色彩明快柔和、线条清新、五官分明、既生活又有艺术夸张的特色,给人以柔美抒情的美感。
越剧
的
妆容
与服饰
答:
主要演员穿“私彩行头”,由主要演员负责添置;一般演员及龙套、宫女等群众演员,穿“堂中行头”,这类行头由班主或香衣班头出资租借。由于当时观众既要看演员又要看行头,促使一些名演员竞相炫耀私彩行头,有的小旦演出时,在一个晚上连换10多套服装。有人称这时的
越剧
服装是“杂乱无章”时期。越剧服装...
黄梅戏服饰与其他戏剧服饰的区别
答:
一、黄梅戏服饰的特点:黄梅戏的服饰延续了汉民族的传统服饰风格,尤其是唐宋明时期的服饰特点。在
妆容
上,过去戏曲演员使用油彩,而现在则更多使用普通
化妆
品。二、与其他戏剧服饰的差异:与其他戏剧相比,
越剧
的服饰保留了一些明代汉族人的服饰特点,但并非完全原装。由于越剧兴起时已经隔了一个清朝,因此...
...妆扮特点、还有 黄梅戏的形式
越剧
的形式是什么
答:
妆扮:黄梅戏
妆容
重眉眼。不同与京剧中浓墨描摹的眼廓、华丽的假面,黄梅戏戏装讲究晕染、讲究神韵,类似于古代仕女的淡妆,真实质朴,
小生
眉眼上扬,眉峰微聚,风神俊秀,清俊佳绝。花旦眉目含情,顾盼之间,自然一段潋滟风流。不同于其他剧类力求色彩艳丽旖旎,黄梅戏更像一汪氤氲山岚,缭绕缠绵、缱绻万千...
越剧
祝英台的
妆容
特点
答:
精致迷人。
越剧
祝英台的
妆容
特点精致迷人。越剧(汉语拼音为yuèjù,英语为YueOpera)中国第二大剧种,有第二国剧之称,也称
绍兴戏
,又被称为是“流传最广的地方剧种”。
与京剧相比,
越剧
有哪些优点?
答:
为了彰显灵秀之气,
越剧
的角色
妆容
需要清丽淡雅。即使越剧的妆容也需要大面积涂红,但是和京剧的比起来,越剧已经算是清丽淡雅的了。京剧的角色妆容要求浓妆艳抹,要画吊眉和很重的眼圈,虽然这种风格让人很难接受,但是正是因为有这种妆容要求,才有了京剧的特色,才有了“生旦净末丑”,才...
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