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13世纪经文歌的特点
13世纪
最典型的
经文歌的特点
是
答:
三声部、复歌词、世俗化
。经文歌,是一种声乐或声乐—器乐体裁,起源于13世纪,与牧歌(世俗音乐)同为此时流行的音乐,经文歌是以宗教经文为歌词,用复调音乐的对位法写成,旋律必须配合歌词,并有着严格的作曲形式,有四声部到六声部等多声部乐曲。13世纪是指1201年1月1日至1300年12月31日的这一段...
贝罗坦所创作的
经文歌有什么特点
?
答:
贝罗坦所创作的经文歌(是一种大约于13世纪兴起于法国的无伴奏合唱曲,
是世俗化了的宗教音乐体裁)往往是四声部的,突出了横向音响的独立性
,各声部歌词不同,甚至文种也不同,多为生活风俗性的,将格里高利圣咏与民间音乐融合在一起,增加了世俗的因素。
经文歌的
风格发展
答:
13世纪的经文歌,
固定歌调保持在男高音声部,作为低音,唱拉丁语的经文歌词;上方两个声部则唱不同的歌词(拉丁语或法语)
。13世纪后半叶的经文歌有两种型式,一为Franconian,一为Petronian。两者皆在节奏上作出对比,由上而下的声部依序为快,中,慢,前者将音符细分在三音之内,后者将音符细分在...
名词解释:
经文歌
`
答:
13世纪
中叶,有人在二声部的克劳苏拉的上方声部加上了歌词。这种上方声部有词的克劳苏拉就变成了
经文歌
,典型为三声部经文歌
经文歌
是
13世纪
后期盛行的一种()音乐。
答:
【答案】:无伴奏合唱复调
解析:经文歌是13世纪后期盛行的一种无伴奏合唱复调音乐,它是在二声部克劳苏拉的基础上发展而来的,原本二声部克劳苏拉的上方声部没有歌词,后来有人将其填上了歌词,这种上方声部有歌词的克劳苏拉就是经文歌。
文艺复兴时期音乐
的特点
答:
在记谱法的发展中,对节奏、时值的系统化规定,对复调音乐发展的推动力无疑是巨大的,
13世纪
下半叶,由于声部之间节奏使用的不同,
经文歌
呈现出多层次感的风格,尤以弗朗科经文歌和彼特罗经文歌为代表。(看书谱例25)其
特点
为:以标准的三声部经文歌为创作主体,三声部之间的节奏呈下疏上密的排列。定旋律仍为宽松而呆板...
奥尔加农历史渊源
答:
奥尔加农从简单到复杂,12、
13世纪
时,其进行方式多样化,包括同向、反向和斜向,音程扩展,声部间交织丰富。在此基础上,出现了“花唱式”奥尔加农和“第斯康特”两种风格,前者即兴自由,后者则以规整的三拍子为
特点
,反映在巴黎圣母院乐派的音乐风格中。13世纪,复调音乐繁荣,孔杜克图斯和
经文歌
相继出现...
简述文艺复兴时期多声部复调音乐的兴起
答:
在记谱法的发展中,对节奏、时值的系统化规定,对复调音乐发展的推动力无疑是巨大的,
13世纪
下半叶,由于声部之间节奏使用的不同,
经文歌
呈现出多层次感的风格,尤以弗朗科经文歌和彼特罗经文歌为代表。(看书谱例25)其
特点
为:以标准的三声部经文歌为创作主体,三声部之间的节奏呈下疏上密的排列。定旋律仍为宽松而呆板...
欧洲古代声乐艺术的发展
答:
12、
13世纪
间,几乎所有的复调音乐都是宗教音乐。宗教歌曲和世俗歌曲在风格上并没有多大的区别,二者的歌词都是用复调谱写的,需要指出的是,在13世纪末,出现了一种可以看作是当时文化生活缩影的声乐形式,这就是采用复调音乐的
经文歌
。 经文歌是情歌、舞曲、叠歌和教会赞美诗的组合体。在经文歌里,融入了形形色色的...
中
世纪
兴起的复调音乐形式
有哪些
?
答:
在记谱法的发展中,对节奏、时值的系统化规定,对复调音乐发展的推动力无疑是巨大的,
13世纪
下半叶,由于声部之间节奏使用的不同,
经文歌
呈现出多层次感的风格,尤以弗朗科经文歌和彼特罗经文歌为代表。(看书谱例25)其
特点
为:以标准的三声部经文歌为创作主体,三声部之间的节奏呈下疏上密的排列。定旋律仍为宽松而呆板...
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