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京剧四大须生分别是
京剧
的特点是什么意思
答:
时至20年代,
京剧
流派如雨后春笋般涌起。老生行中有的余叔岩的余派、言菊朋的言派、高庆奎的高派、马连良的马派、周信芳的麒派、杨宝森的杨派、奚啸伯的奚派等。20年代,余、马、言、高在剧坛有
四大须生
之称。旦行的流派发展也很迅猛,如梅兰芳的梅派、程砚秋的程派、荀慧生的荀派、尚小云的尚派、于连泉的筱派、黄桂秋...
京剧是
在何时起源的?
答:
京剧是
综合性表演艺术。集唱(歌唱)、念(念白)、做(表演)、打(武打)、舞(舞蹈)为一体、通过程式的表演手段叙演故事,刻划人物,表达"喜、怒、哀、乐、惊、恐、悲"思想感情。角色可分为:生(男人)、旦(女人)、净(男人)、丑(男、女人皆有)
四大
行当。人物有忠奸之分,美丑之分、善恶之分。各个形象鲜明、栩栩...
京剧
的由来
答:
徽剧是
京剧
的前身。清代乾隆五十五年(1790年)起,原在南方演出的三庆、四喜、春台、和春,
四大
徽班陆续进入北京,他们与来自湖北的汉调艺人合作,同时又接受了昆曲、秦腔的部分剧目、曲调和表演方法,吸收了一些地方民间曲调,通过不断的交流、融合,最终形成京剧。京剧形成后在清朝宫廷内开始快速发展,...
京剧
的历史发展
答:
武生杨小楼在继俞菊笙、杨月楼之后,将
京剧
武生表演艺术发展到新高度,被誉为“
国剧
宗师”、“武生泰斗”。老生中的余叔岩、高庆奎、言菊朋、马连良,20年代时称“
四大须生
”。同期的时慧宝、王凤卿、贯大元等也是生行中的优秀人才。30年代末、余、言、高先后退出舞台,马连良与谭富英、奚啸伯、杨宝森称之“四大须生...
近代
京剧
的发展历程,真正懂的进
答:
剧目方面,传统戏不断加工、翻新,同时大量涌现新创剧目。题材范围扩大了,表现爱国主义、民主主义思想的剧目增多了。剧目与演员的表演特色结合更紧,出现了为某些艺术流派所特有的剧目。舞台艺术方面,流派艺术大大发展。早先,
京剧
舞台上以老生为主,老生流派比较明显。到这一时期,梅兰芳、程砚秋、荀慧生、...
京剧
的起源与发展情况
答:
武生杨小楼在继俞菊笙、杨月楼之后,将
京剧
武生表演艺术发展到新高度,被誉为“
国剧
宗师”、“武生泰斗”。老生中的余叔岩、高庆奎、言菊朋、马连良,20年代时称“
四大须生
”。同期的时慧宝、王凤卿、贯大元等也是生行中的优秀人才。30年代末、余、言、高先后退出舞台,马连良与谭富英、奚啸伯、杨宝森称之“四大须生...
京剧
的各种角色介绍 ?谢谢
答:
例如
四大须生
的余、言、高、马,都是在继承谭、孙、汪等前辈的基础上发挥自己的特长,在长期的演出中逐渐成了简约明快的余派,委婉俏丽的言派,高亢挺拔的高派,潇洒飘逸的马派。四大名旦的梅、尚、程、荀则是在继承陈德霖、孙怡云、王瑶卿等前辈艺术的同时结合自己的本身条件发展成庄重深邃的梅派,矫健流畅的尚派,...
四大须生
的后之人物
答:
后
四大须生
-谭富英谭富英(1906—1977),出生于
京剧
世家,从小受到祖、父两辈的艺术熏陶。幼年拜京剧名家萧长华等为师,扮演老生。出科班后,又拜京剧名家余叔岩为师。在演唱和武功方面均有坚实基础,尤其擅长靠把戏。唱腔继承了“谭(鑫培)派”和“余(叔岩)派”的风格,并发挥自己的特长,酣畅淋漓...
关于京剧..四大行当及分类.
京剧四大
流派,四大名旦
答:
真是百花齐放.热闹非凡.流派纷呈,数不胜数,乃
京剧
历史上最鼎盛之时期。 解放后,京剧流派的真正创立就只有张君秋、裘盛戎两家树起流派的大旗(40年代末已具基础),50年代至60年代中,在艺术辈份稍后于
四大须生
的表演艺术家中,独步一时,自成一家,在所公认者也大有人在,如李万春、李少春、高盛麟、袁世海、赵燕侠、...
京剧
有哪几种
答:
京剧
历史上最早出现的是程长庚、余三胜和张二奎所创的老生表演的三个流派。后来又出现了谭鑫培、汪桂芬和孙菊仙为代表的老生三个流派。谭、汪、孙三人继承和发展了前三位的表演艺术。老生行当表演流派的第三代在继余叔岩之后,便是著名的“
四大须生
”——马连良、谭富英、杨宝森和奚啸伯。小生表演中则出现...
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