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威尔第的歌剧创作
蒙特
威尔第
在确立
歌剧
体裁的过程中,都做出了什么贡献?
答:
1613年任威尼斯圣马克大教堂乐长。他曾在《争吵牧歌与爱情牧歌》的序言中指出,在他之前的作曲家从不用激情创作,而他主张音乐应有愤怒、节制和谦卑三大类,以适合人的三大激情。也就是说“音乐要有强烈的感情色彩,要去挖掘人的感情世界”。这种思想在他
的歌剧创作
中有所体现,所作歌剧《阿丽安娜》(...
居塞比·
威尔第的
哪部作品被视为音乐欣赏入门
的歌剧
?
答:
《茶花女》是
威尔第的
“通俗三部曲”的最后一部(其余两部是《弄臣》及《游吟诗人》),它受意大利人的欢迎程度不亚于《游吟诗人》。这是根据1852年法国作家小仲马的戏剧《茶花女》而写成
的歌剧
。这部歌剧充满着优美的咏叹调,其出现密度之高,使得它和比才的《卡门》一样,被视为音乐欣赏入门的歌剧。
威尔第创作的
第一部
歌剧
是什么
答:
威尔第创作
的第一部
歌剧
是《奥贝托》。1839年初,威尔第夫妇移居米兰。同年11月,他的第一部歌剧《奥贝托》在斯卡拉歌剧院上演,观众和舆论给予了很高的评价。《奥贝托》虽然算不上是一部杰作,但在
威尔第的创作
生涯中有着重要的影响。《奥贝托》打开了威尔第闯进意大利歌剧界的大门。
17世纪在意大利威尼斯从事
歌剧创作
的作曲家有
答:
蒙特威尔。17世纪威尼斯作曲家蒙特
威尔第
1607年
创作
的奥菲欧是第一部真正意义上
的歌剧
,具备了歌剧较完整的基本模式。歌剧诞生于意大利佛罗伦萨,却在威尼斯繁荣兴盛起来,形成了威尼斯歌剧乐派。
威尔第
一生有多少
歌剧
并且有什么特点?
答:
威尔第的
一生作有歌剧28部。
威尔第歌剧
的特点是始终坚持以“歌唱”为主角,保持器乐与声乐艺术之间的平衡感。他为剧中人物设计了最优美、最有欣赏价值的合唱、重唱和独唱的宣叙调、咏叹调等。所有这些唱段都有规整的结构。此外,他选用的题材大部分是悲剧性的故事,反映着人世间的冷酷无情和真善美。
蒙特
威尔第
对
歌剧
进行了什么样的创新?
答:
蒙特
威尔第
所作
歌剧
《阿丽安娜》(1608年首演于曼图亚)中,有一段为表达阿丽安娜被爱人遗弃时的哀痛的哀诉调《阿丽安娜的忧愁》,曾使当时听众为之哭泣不已。为加强戏剧性的表现,他确立了早期管弦乐队的编制,大胆使用了二度、七度等不协和的和声手法,运用了弦乐的震音和拨弦奏法,这在当时是一个惊人...
朱塞佩·
威尔第的
演艺经历
答:
同年11月,他的第一部
歌剧
《奥贝托》在斯卡拉歌剧院上演,观众和舆论给予了很高的评价。《奥贝托》虽然算不上是一部杰作,但在
威尔第的创作
生涯中有着重要的影响。《奥贝托》打开了威尔第闯进意大利歌剧界的大门。此后,他与斯卡拉歌剧院经理莫雷利签订了创作合同。斯卡拉歌剧院领导梅雷利邀请他写的三部...
意大利著名的音乐家
威尔创作歌剧
《茶花女》演出脚本的背景是怎样的?
答:
那时
威尔第
正忙于为罗马
创作
《游吟诗人》,所以直到《游吟诗人》首演取得辉煌成功后,威尔第才得以将心思集中到《茶花女》上。1853年2月份,他立即请他的好友皮亚维写出
歌剧
《茶花女》的演出脚本,然后便以满腔热情投入了谱写工作。
为什么
威尔
弟被称为“
歌剧
之王”
答:
五十年代是
威尔第创作的
高峰时期,他勤奋不懈
的创作
,先后写出了《弄臣》、《游吟诗人》、《茶花女》、《假面舞会》等七部
歌剧
,奠定了歌剧大师的地位。后应埃及总督之请,为苏伊士运河的通航典礼创作了《阿伊达》。威尔第谱写了《阿伊达》之后16年就再没有写过任何歌剧,晚年又根据莎士比亚的剧本创作了最后...
威尔第
写了多少部
歌剧
?
答:
27部 《波尼法西奥伯爵奥贝托》(米兰,1839); 《王国的一天》(米兰1840); 《纳布科》(又称《尼布甲》,米兰,1842); 《伦巴第人在第一次十字军中》(米兰,1843;修订后称《耶路撒冷》,巴黎,1847); 《埃尔纳尼》(威尼斯,1844); 《两个福斯卡罗》(罗马,1844); 《圣女贞德》(米兰,1845); 《阿尔齐...
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