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艺术从来不是为大众服务的
装饰
艺术
运动的历史起源
答:
这种称谓很容易造成误解,因为装饰
艺术
风格的主要
服务
对象依然是社会中的权贵,而并
不是大众
。20世纪60年代以来,开始有越来越多的设计理论家把装饰艺术运动视为英国“工艺美术”运动和欧美的“新艺术”运动的延伸与发展。从装饰动机来看,或者从它强调的服务方向来看,这种观点当然无可厚非。但复杂性在于,这场运动主要的...
当
艺术
遇见商业:不代表媚俗
答:
所以,在当代,
艺术
与商业的联姻,优势资源互补,无疑是契合了时代的发展和进步,可以肯定,是一件好事情。其实,艺术和商业
从来
就
不是
冤家对头。古今中外,19世纪以前更为主流,历史上许多杰作都是诞生于商业模式,即甲方出钱,乙方制作。《雅典学院》、《大卫》、《最后的晚餐》等等都是定制作品,即使是...
当
艺术
遇见商业
答:
所以,在当代,
艺术
与商业的联姻,优势资源互补,无疑是契合了时代的发展和进步,可以肯定,是一件好事情。其实,艺术和商业
从来
就
不是
冤家对头。古今中外,19世纪以前更为主流,历史上许多杰作都是诞生于商业模式,即甲方出钱,乙方制作。《雅典学院》、《大卫》、《最后的晚餐》等等都是定制作品,即使是...
去观看
艺术
展,结果发现都没什么差别,要怎么欣赏它的美?
答:
其次,有的时候我觉得看
艺术
展其实并
不是为了
获得什么,仅仅是一种休闲的方式。如果你不喜欢这种艺术形式,那你可以换自己感兴趣的方式方法去休息,没有必要非要去看什么艺术展。艺术是一个摸不着看不见的东西,很难说清楚谁好谁坏,其实全凭感悟。艺术来源于生活高于生活,我们对于艺术作品,其实应该...
浅谈
艺术的
真实性
答:
生活的真实其实就是指客观世界中已经发生,不以人的主观意志为转移的客观存在的生活事实。也可以说就是历史的或现实的生活。这种以生活原貌为唯一表现形式的真实其实同生活一样是无限广阔,无限丰富的。也正是由于生活真实的这一特性,它才为
艺术的
创作,艺术的真实提供了取之不尽的源泉,成为艺术真实的坚实基础。 但是...
简述西方建筑史上工艺美术运动“新
艺术
运动“现代主义运动”的发展脉...
答:
然而当他要想艺术能有更广泛的大众化的市场,他却失败了,因为他和拉斯金一样否定机械,也就不能批量生产,而通过艺术家手工制造的产品必定是贵的,也就不能更广泛的
服务
于大众。因此他的产品也还是只能服务与那些有钱的人。19世纪70年代,莫里斯
为了艺术
能更广泛服务于大众,并提高和引导
大众的艺术
品位。他开始慢慢转向...
艺术
设计十五讲第九讲_绿色设计和人性化设计03
答:
北欧国家的
艺术
设计堪称绿色的人性化设计典范。艺术设计师们善用自然材料、本土材料,设计强调有机形态和与环境的和谐统一,重视人文因素、人性关怀,设计的作品非常富有“人情味”。 北欧地区普遍经济富裕、社会民主、政治稳定,
为大众服务的
民主思想深入人心,设计师普遍具有强烈的社会和道德责任感,具有强烈的生态环境保护意识...
如何理解当代
艺术
中的天价拍卖现象
答:
沃尔夫的笔调虽然过于调侃,却道出了当代
艺术的
两个事实:第一,前卫艺术与基于
大众
模式的流行
艺术不
同,它的价值是由少数人决定的,按照沃尔夫统计,能够决定艺术品价值的时尚界人士全球也不过万余人,而且只局限于纽约、巴黎、伦敦、柏林等城市;第二,前卫艺术所体现的以文化吉普赛人为基调的价值观,与接受这些艺术的时尚...
...的区别何在?我们因该以什么样的态度对待
大众艺术
?
答:
正真的
艺术是
一种超前的艺术也是一种孤独的艺术。往往都是人没了,他的艺术被人们才认可追捧。
大众的艺术
就是很浅显,大众能很快很容易接受。
装饰
艺术
运动与现代主义运动的联系与区别
答:
二是两者的服务对象有所不同,装饰
艺术
运动秉承了一法国为中心的欧美国家长期以来的设计传统立场,即为上层服务,因此装饰艺术运动仍然属于服务少数人和服务权贵,其对象是当时正处在上升阶段的资产阶级。而现代主义运动则强调设计
为大众服务
,特别
是为
低收入的无产阶级服务,因此现代主义运动带有一定知识分子...
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