注释:
1 匝(zā杂阴):围绕。 2 合:聚、会。 3 吐纳:指抒发。 4 春日迟迟:《诗经·豳风·七月》:“春日迟迟,采蘩祁祁。”孔颖达疏:“迟迟者,日长而暄之意,故为舒缓。计春秋漏刻,多少正等。而秋言凄凄,春言迟迟者,阴阳之气感人不同。张衡《西京赋》云‘人在阳则舒,在阴则惨’,然则人遇春暄,则四体舒泰,春觉昼景之稍长,谓日行迟缓,故以迟迟言之。” 5 飒飒(sà萨):风声。 6 兴:指物色引起作者产生的创作兴致。纪昀评:“诸赞之中,此为第一。”
译文:
总之,高山重迭,流水环绕,众树错杂,云霞郁起。作者反复地观察这些景物,内心就有所抒发。春光舒畅柔和,秋风萧飒愁人;像投赠一样,作者以情接物;像回答一样,景物又引起作者写作的灵感。
“山沓水匝,树杂云合。目既往还,心亦吐纳。春日迟迟,秋风飒飒。情往似赠,兴来如答。”这段赞语不仅写得极美,而且是全篇思想的诗性升华。诗人与自然,有着非常亲密的关系,但是,诗人并非被动接受自然“物色”的映像,而是以其审美的眼睛与大自然互相观照,亲切晤谈。“目既往还,心亦吐纳”,把这种审美主客体的双向互动关系概括得颇为生动而富有诗意。“情往似赠,兴来如答”,则进一步揭示了审美态度在创造活动中的重要作用。诗人以其对于自然的情感投入,得到的是艺术创造的感兴。这是一种多么投契的关系呵!
1、山重水复疑无路,柳暗花明又一村。
(陆游《游山西村》) 2、不识庐山真面目,只缘身在此山中。(苏轼《题西林壁》) 3、欲穷千里目,更上一层楼。
(王之焕《登鹳雀楼》) 4、沉舟侧畔千帆过,并树前头万木春。(刘禹锡《酬乐天扬州初逢席上见赠》) 5、问渠哪得清如许,为有源头活水来。
(朱熹《观书有感》) 6、人有悲欢离合,月有阴晴圆缺。(苏轼《水调歌头-明月几时有》) 7、会当凌绝顶,一览众山小。
(杜甫《望岳》) 8、竹外桃花三两枝,春江水暖鸭先知。(苏轼《惠崇〈春江晚景〉》) 9、不畏浮云遮望眼,只缘身在最高层。
(王安石《等飞来峰》) 10、海日生残夜,江春入旧年。(王湾《次北固山下》) 11、等闲识得东风面,万紫千红总是春。
(朱熹《春日》) 12、旧时王谢堂前燕,飞入寻常百姓家。(刘禹锡《乌衣巷》) 13、野火烧不尽,春风吹又生。
(白居易《赋得古原草离别》)14 满园春色关不住,一枝红杏出墙来。[叶绍翁《游园不值》]。
1、床前明月光,疑是地上霜.李白 2、举头望明月,低头思故乡.李白 3、月下飞天镜,云生结海楼.李白 4、举杯邀明月,对影成三人.李白 5、长安一片月,万户捣衣声.李白 6、明月出天山,苍茫云海间.李白 7、醉月频中圣,迷花不事君.李白 8、却下水晶帘,玲珑望秋月.李白 9、我寄愁心与明月,随君直到夜郎西.李白 10、俱怀逸兴壮思飞,欲上青天览明月.李白 11、峨嵋山月半轮秋,影入平羌江水流.李白 12、松风吹解带,山月照弹琴.王维 13、深林人不知,明月来相照.王维 14、明月松间照,清泉石上流.王维 15、广泽生明月,苍山夹乱流.马戴 16、月黑雁飞高,单于夜遁逃.卢纶 17、露从今夜白,月是故乡明.杜甫 18、星临万户动,月傍九霄多.杜甫 19、晨兴理荒秽,带月荷锄归.陶渊明 20、无言独上西楼,月如钩.李煜 21、明月别枝惊鹊,清风半夜鸣蝉.辛弃疾 22、可怜九月初三夜,露似珍珠月似弓.白居易 23、一弹流水一弹月,半入江风半入云.对联 24、更深月色半人家,北斗阑干南斗斜.刘方平 25、晓镜但愁云鬓改,夜吟应觉月光寒.李商隐 26、会挽雕弓如满月,西北望射天狼.苏轼 27、庭下如积水空明,水中藻荇交横,盖竹柏影也.苏轼 28月落乌啼霜满天,江枫渔火对愁眠.张继 29月上柳梢头,人约黄昏后.欧阳修 30明月几时有,把酒问青天.苏轼 31我本将心向明月,奈何明月照沟渠.《清诗纪事》参考资料: 【李白与杜甫的唐朝距离我们1300年,当时没有电灯,诗人颠沛流离,独居孤舟,陪伴他们只有一轮明月或一牙新月.诗人寄予明月不同的意象,有时它是自己的知己,如李白的诗“花间一壶酒,独酌无相亲.举杯邀明月,对影成三人”.有时它是自己思乡的寄托,如杜甫的诗“露从今夜白,月是故乡明”.有时它是孤苦的精神寄托,如晏殊的诗“十轮霜影转庭梧,此夕羁人独向隅.未必素娥无怅恨,玉蟾清冷桂花孤.”别人都说月亮美,他说上面有孤独的嫦娥和桂树.总之,诗人或用拟人的手法,把月亮比做自己的朋友,抒发人间少有知音的悲苦;或用借景抒情的手法,抒发自己对故乡的思念,对远方朋友的思念,如张九龄的诗句“海上生明月,天涯共此时.情人怨遥夜,竟夕起相思”.】。