词：承袭汉魏乐府遗风，接受外来音乐影响，改变唐诗风貌而成的一种新兴文体。
有很多别名：
诗余：词由诗演变，是诗的延续，时代又是诗后，所以叫诗余。
长短句：句式长短不齐，所以叫长短句。
乐府：词入乐可歌，为古乐府之遗绪，所以叫乐府。
曲子词：曲子就是乐曲，音乐，词配合曲谱的歌词，名曲子词。
倚声：作词者必须按照依声调填词，所以叫倚声。
题目：
1有些词牌下面有加题目
2词牌与词旨无关，欲知词旨，要读全文或者看词牌下面的字。
单位：
上片、下片
58字以内叫小令
59～90叫中调
91以上叫长调
依乐调不同，分成引、近、慢、令
于宋朝最为兴盛
唐诗（近体诗）:
唐朝最为兴盛
句数一定，绝句4句.律诗8句.排律8句以上
字数：一定
七言绝句28字，五言绝句20字
七言律诗56字，五言律诗40字
平仄规定，仄起平收(每具第一个字是仄声，最后一字是平声)
律诗第三、四\五、六联要对仗
押韵─偶数句押韵。(首句自由)
一韵到底，不可换韵。
对仗的条件：
1.平仄相反。2.词性相同。3.意义相关。
唐诗的分期:
1.初唐2.盛唐(杜甫、李白)3.中唐4.晚唐(李商隐)
盛唐诗的风格分类:
1.写实:杜甫2.浪漫:李白3.山水田园:王维4.边塞:王之涣、王昌龄、岑参、高适、孟浩然
词
词必须依据词谱规定的每一个具体词牌的格式来填写。须先标出词牌名，然后再加本词的题目(也可不加)，然后依照这一词牌对字数、句数、平仄、声韵的具体要求来填写。
多数词牌分为数段，两段居多，一、三段较少，四段最少。段是相对独立单位。
词在对仗上没有明确要求。相连的两句字数相同可对，也可不对仗。相对的字数也不一定平仄都要相对，还可重字相对。与近体诗相比自由得多。
近体诗的声调只分平仄，但有助词牌在个别地方的用字、押韵，韵脚可重复，用韵较宽，可用邻近韵部。
下面按词调与词牌、词体式和类别、词律的要求分别简述如下：
词是为了配乐的，因此每一首词都有一个与其配合的曲调，这个曲调就称为词调。它是写词时所依据的乐谱、乐调。词调的来源不一，有来自民歌的曲调；有源于外来音乐(如西域的胡乐)；有些是来自乐工、歌女之手制作；有些是文人自制的。在词前面标示的名称是乐调的名称，而不是词的题目。这是词与诗的不同。
依据词调的长短，可把词分为令、引、近、慢四种。令，也称小令。这是词中最早定型的一种形式。它乐调短，字数少。大多只有一段。引，也叫近拍。近与引在乐调长短与字数多少相差不大。慢，是慢曲子的简称。属长调。鉴于引与近区别不大，有人将此四类按字数区分为小令、中调、长调三种。规定五十八字以内微小另，五十九至九十字为中调，九十一字以上为长调。也有依词牌段数来划分的，独段为小令，双段为中调，三段以上为长调。有些词牌末尾缀有「令」、「引」、「近」、「慢」等字，一班都可表明本词是小令、中调、或是长调。
鉴于引与近区别不大，有人将此四类按字数区分为小令、中调、长调三种。规定五十八字以内微小另，五十九至九十字为中调，九十一字以上为长调。也有依词牌段数来划分的，独段为小令，双段为中调，三段以上为长调。有些词牌末尾缀有「令」、「引」、「近」、「慢」等字，一班都可表明本词是小令、中调、或是长调。
也有依词牌段数来划分的，独段为小令，双段为中调，三段以上为长调。有些词牌末尾缀有「令」、「引」、「近」、「慢」等字，一班都可表明本词是小令、中调、或是长调。
词调或词牌种类繁多，每一个词调，都具一定的格式，这种根据音乐的需要，在字数、句数、声韵、平仄等方面所形成的格律规定，就叫词谱。明张南胡编制了中国最早的一部词谱，但收词调数量有限。清万澍编的《词律》，收有六百六十调，一千一百八十余体，后王奕清等编《词谱》，列八百二十六调，二千三百零六体。经人不断补辑达一千调以上，常用的大约一百多个。
清万澍编的《词律》，收有六百六十调，一千一百八十余体，后王奕清等编《词谱》，列八百二十六调，二千三百零六体。经人不断补辑达一千调以上，常用的大约一百多个
清万澍编的《词律》，收有六百六十调，一千一百八十余体，后王奕清等编《词谱》，列八百二十六调，二千三百零六体。经人不断补辑达一千调以上，常用的大约一百多个
词的格律，即词律，它的基本要求是：(一)每一词调字数一定。(二)讲究平仄。它表现在一个句子里，有时不仅规定平声、仄声，甚至在仄声中还要区别上、去、入三声，后由于词与音乐逐渐分离，其要求也无形被放松或忽略。