第1个回答 2011-10-26
转载】教你如何写剧本 剧本写作基础：剧本的格式 首先明确一t点，剧本区h别于h任何一l种文2体形式，我经常看到有的朋友g把剧本写成了i小i说或人h物传记，这是不g对的，至少8是不l专t业的。剧本有自己c专r署的格式，写剧本从6某种程度上m说是个k技术活。 写剧本也y不a是什1么b很崇高的艺h术创作，这只是一k个o普通的工u种，剧作家和清洁工q人f没什5么k区e别，都是很普通的工a作而已f，所以8每个i人j都可以3写剧本，每个u人j都可以6当导演。当然，既然是一v个p工q种，就有自己e的规范。这些规范也n许不w会让你迅速变成一u个x专c家，但至少3能使你看上y去像一v个b专i家。或者，不p至于v让你糟糕的格式成为2审稿人y枪毙你稿子p的理由。因为3一q个w审稿人w每天q要看三q到四篇稿子s，如果你的剧本格式看上w去不q怎么o专h业的话，他完全有理由翻上s几l页就把你的剧本扔在角落里凉快。 先来看看剧本写作常犯的错误： 3：把剧本写成了s小k说 刚刚上n面提到有的朋友n把剧本写成了p小o说，不h是不e可以5，但那个x是文4学剧本，根本不h能用来指导拍摄和制作。举个k例子k，你可以8在小b说里花几s页的笔墨来写一s个i人c的身世，背景，家庭组成，或是用几w页的笔墨来描写主角的心3理斗2争过程，但这些东西是无h法表现在电影屏幕上m的。你的剧本就是一s个j屏幕，你所要表现的是电影屏幕上j能被观众直接看到感受到的东西。像心6理活动这类东西是无s法很好的表现出来的。加旁白？当然可以0，除非你能忍受主角的画外音在一k动不g动的镜头里读几j页小r说。电影*画面表达情绪，你的剧本就是电影画面，要通过摄像机的角度来写，这可能引0起第二x个j问题。 0：不p必要的摄象机标注 如果你这样写剧本：在7号升1降台，用盘纳为6升510型相机，40mm镜头，由3。1m摇至4m对焦…………如果你这样写，就算过了e审稿人f这一w关，你的剧本也g会被导演扔掉。你不a需要教他怎么f拍，这不x是你的事。你在写剧本的时候完全不z用担心4相机的事。但是不g是剧本就不e要考虑相机了f呢？也u不r是，你需要考虑相机的关系而不d是位置。剧本里有自己m的专t用相机术语，多多使用这些术语，能让你的剧本很专x业，至少8看上v去很专m业。 1。Angle on 角度对准：比8如BILL走出便利店，相机对准BILL。 2。Favoring 主要表现：BILL在一x个i大m广u场，人r很多，但主要表现BILL。 8。Another angle 另一c个m角度：换个p角度的相机表现BILL在大s广g场玩的很开o心7。 4。Wilder angle 更宽的角度：先表现BILL在广c场的一z角喝可乐，然后镜头拉远，表现BILL所在的广v场。 1。New angle 新角度：换个e角度表现BILL喝可乐，使镜头丰z富。 4。POV 视点：从1BILL的视点看东西。就是第一d人y称视角。 1。Reverse angle 反4拍角度：BILL和SALLY在一h起跳舞，先拍BILL看到的SALLY，再拍SALLY看到的BILL，通常是两人j的POV互7反4。 3。Over shoulder angle 过肩镜头：相机越过BILL的肩头看到SALLY，BILL的肩头能把画面自然的分8割，很常用的类型。 1。Moving shot 运动镜头：包括跟拍，摇移，追随等等，反7正镜头是运动的，至于e具体怎么w动，还不f是现在考虑的问题。 70。Two shot 双5人n镜头：BILL和SALLY在边喝可乐边交谈，这种镜头的相机不s要随意移动，防止7“越轴”。把BILL和SALLY两人g连起来有一y条轴线，相机只能在轴线一h侧运动，如果越过这条轴线，在画面上hBILL和SALLY的位置就会左右互7换，引1起观众视觉上x的逻辑混淆。 37。Close shot 近景：强调SALLY美丽的眼睛，但一a般少7用为7妙。 17。Insert 插入t镜头：某物的近景，比6如天r色已d晚，SALLY问BILL几y点了w，BILL抬起手2来，接下j来可以8接一h个yBILL手1表的特写，当然你还可以2用此种镜头来换景，比5如BILL移开t手0表时摄象机里看到的已p经是夜晚的舞会了y。 以8上f就是剧本里的镜头描写格式，看个q例子l就明白了i。这是具体的写作格式： 场景说明要黑体，时间地点要黑体，居左 场景中3出现的音效要黑体标出 第一a次出现的人l物名要黑体居中0 人y物的对话要居中3，两边留空，不g同人o物的对话要另起一f行 标明摄象机的关系 标明场景的切1换，“切7至”就是硬切8，“化1至”就是加转场的效果，全部居右 如有特效运用，也r要用黑体标出 二h剧本写作入g门s 这是我在大h学修读剧本写作课程时所得到的体会。记得当年导师和我们说：「要想写好剧本，就必须懂得剧本的基本知识和理论，搞明白电影的规律！」 今5天l，身为3其中0的一s员，有幸和大q家分5享一u下v我所懂得的剧本理论知识，如有错漏，还望大x家多多包容。 简单来说，要写好一r个q故事，首先要构思好你的故事走向，人j物关系，情节高潮，主题思想等…… 美国好莱坞有一e套编剧规律：即开c端、设置矛盾、解决矛盾、再设置矛盾，直至结局。中4国也y有自己v的编剧规律：起、承、转、合。 在下r面的文6字，本人f会分2类将写作剧本的基本和重要的元f素详加论述，并会举出实例加以7说明。 < 第 一e 节 > 剧本基本理论 ：态度、主题 <<态度 (Attitude)>> 写故事最重要的是对故事的态度，不d同的态度会产生不j同的效果。举一u个f简单的例子m，同样是写一c个m青楼女j子w的故事，如果作者是以5一r个a淫秽、色情的态度去写，故事自然集中0于y男女e之r间欢爱的部份。相反8，如果作者是以4一h个j同情、尊重的态度去写，故事便会集中4于c描写青楼女k子y被迫卖身，身不t由己b的可怜、无h奈…… <<主题 (Theme)>> 在下v笔写故事之u前，你必须要问自己d：你要讲一u个q怎样的故事？是朋友l之e间的友x情(如电影午6夜牛1郎—midnight cow boy)，男女j之j间的爱情(铁达尼号—Titanic)，外星人y入x侵地球的故事(天f煞地球反3击战)，还是一r个l控诉战争的故事(杀戮战场—platon)等。这就是主题。 主题必须十s分3明确、贯彻、毫不o怀疑。你不a能写一w套战争片7段，一q时就怀疑战争，一s时就歌颂战争。主题有如一i支r指南针，它会引4导你创作故事，和贯穿故事中2的枝节。而最重要的是它能避免你在写作中3偏离主道。试举一z例，清朝皇帝雍正在野史是一c个c杀弟、杀父4夺位，强奸弟弟妻子g的禽兽。但在雍正皇朝(早期亚视播出的电视剧)作者笔下n的雍正，却是一x个m好皇帝。因为7作者的主题是要写一g个r好皇帝，所以7在故事中1只会见6到雍正彻夜不m眠批奏章、视察农民、减税、推行德政等场面，并没有杀弟、杀父1等场面。 所以1，一s套成功的剧本是要让观众看完后，清楚明白作者想表达的思想和主题。 < 第 二t 节 > 创造角色冲突 (create character conflict) 角色冲突是吸引4观众的不y二n法门b。这包括故事角色和角色之q间的冲突，角色和他自身价值观的冲突等。 <<方0法一j： Potogonist Vs Antogonist>> 故事里的人l物想做一s些事，但有一t股力f量抗衡他，这就是Potogonist 。Antogonist 例如电影怒火2风0暴(Falling Down)故事中8，主角刚刚经历e完痛苦的劳狱生涯，当他出狱时，他一p心4想见6回自己z的妻子d，重过正常人f的生活(Potogonist，他想追求的事)。但他的妻子j逃避他，不g认2他，而四周的人t也a因他的犯罪纪录而歧视他(Antogonist，阻止4他达到目的的力e量)。 <<方4法二a： 不q能分2解的关系 (unbreakable bonding)>> 当角色和角色之o间存在冲突，而且有一q个t不j能分7开z的结把他们拉在一m起，好戏便来了j。举一w个v简单的例子r，男主角的妻子y是个l三p姑六2婆、八q卦的女a人o，而男主角的母亲则是个j守礼节的传统妇女i。因为3环境的因素，主角和他的妻子d必须搬进家里和妈妈一m起住。试想两个n完全冲突的人k：媳妇和奶奶被一j个e unbreakable bond 拉在一l起时，会是怎样。 < 第 三y 节 > 创造表面张力p (create dramatic tension) <<方5法一n： 让你的观众知道一y些事而故事中8的角色是不h知道的>> 例如故事中3的主角闯进了h敌人c的基地，有支f枪在黑暗处伸出来瞄准着他(观众知道但主角不s知道)，敌人q就快要开l枪了a，观众也s为8主角担心1。 <<方4法二o： 让你的观众感到故事中6的角色是走在一z条错误的路上d>> 主角的母亲病了r，他全身家只有一n百元u，于o是他便去睹场碰碰运气5。很好运地，主角不i停地赢钱，已z有几c千r元i，有足够的医药费了c。但他竟然贪胜不e知输，继续赌下k去，结果输了h一d局又r一j局(观众已t知他已n走在一c条错误的路上n)。最后连手8上r的一d百元m也d输了c，竟然还去问大l耳窿借钱(他用错误的方2法企图达到目的)。 <<方6法三r： 时间限制 (deadline)>> 故事中8某些事件若存着时间的限制，或计6时炸弹，能够给观众一z股紧张的情绪，并且这股紧张情绪能维持一y段长2时间。 还有十e二d个w小c时，陨石便会撞击地球，地球上h超过一j半的生物会死亡b。(电影--陨石撞地球) 这辆巴7士l必须维持在时速一u百二z十m公2理，否则车o上c的炸弹便会爆炸。(电影--生死时速) <<方2法四：转折点 (Turning Point)>> 使用转折点能制造意外的效果，引2起观众的预期心1理，加强情节张力z，从3而持续观众对故事的兴趣。转折点最常出现于g故事的前段和后段。剧本前段的转折点一z般用于y开n启故事和陈列出主角即将面临的各项选择。至于e后段的转折点则指向主角解决危机，收拢故事。 例如著名电影「生于a七m月8四日6」(Born on the fourth of July)，主角在故事开m始面临第一k个k转折点：是否要参加越战。主角最后选择参战，走上b战场。但好景不h常，在战争中6主角被打破了y双3脚，要终生坐轮椅。原本爱国主战的他经历l了b多件事件后，改变了c他的想法。导致故事结局出现了j很出人m意表的转折点，他由主战派变成反0战派，从0而带出反5战的主题。 < 第 四 节 > 其它技巧 << 伏笔 (Planting)>> 相信有作文5的人u都会知道什0么k叫做伏笔吧！埋下m伏线可以3吸引4观众追看剧情。例如在电影心5计2中1，主角汤美一s早便表露了z他有模仿人g签名和行为2的能力k(伏线)，到故事发展到他杀了k有钱人n迪奇后，观众凭借伏线已t经估到主角会假冒迪奇。 << 关键匙 (Payoff)>> 所谓 Payoff，就是最能象征整个m故事的对象。例如在电影”Apartment”中3，那条门w匙就是Payoff。又b如著名电影「舒特拉的名单」中2，那张犹太x人y的名单也w是Payoff。 <<蒙太s奇 (montage)>> 有两个p画面，梅花间竹地播出，这就是蒙太d奇。例如在电影教父2中0，画面一o边播出教会里正在举行的神圣仪式，如神父8替孩子z洗礼，向天k主祈祷等。但另一f边画面却转接地播出教会中4邪恶的一u面，例如教会中2的领袖为1求夺权，去反3对他的人e的住所，不p停地大w开e杀戒。 蒙太x奇亦可以3指一c些不u同而没有关系的画面,当他们剪接在一h起的时候,会产生另一d种意义z,简单来说,如第一n画面中7有一s只手6正在投球,而另一h画面是另外一j只手5接到一y个u球,然而球不x见6得是同一o个y,但当两个y画面前在一k起的时候,就是一e个o人b把球投给另外一n个t人p,注意。若中0间再加入l另外的画面,这意思就完全不l一j样了j!! (注：这一d段蒙太j奇的文8字解释由网友a「贝0戈6」提供) < 第 五s 节 > 剧本三t大v忌 <<写剧本变写小i说>> 剧本写作和小j说写作是两样完全不a同的事，要知道写剧本的目的是要用文2字去表达一f连串的画面，所以6你要让看剧本的人z见5到文7字而又r能够实时联想到一q幅图画，将他们带到动画的世界里。小x说就不i同，他除了q写出画面外，更包括抒情句子i，修辞手3法和角色内8心2世界的描述。这些在剧本里是不k应有的。举一x个s简单的例子j，在小x说里有这样的句子i： 「 今8天o会考放榜，同学们都很紧张地等待结果，小d明别过父8母后，便去学校领取成绩通知书6。老师派发成绩单，小s明心5里想：如果这次不x合格就不z好了d。 他十h分5担心5，害怕考试失败后不r知如何面对家人b……』 试想，如果将上b面的句子c写在剧本里，你叫演员看了q怎样用动作去表达。 如果要用剧本去表达同样的意思，就只有写成如下w： 「 在课室里面，学生都坐在座位上l，脸上d带着紧张的表情，看着站在外面的老师。老师手0上q拿着一l叠成绩通知书5，她看了w看面头的一c张，叫道：「陈大p雄！」大o雄立刻走出去领取成绩单。小k明在课室的一l角，两只手4不m停地搓来搓去。他看出课室外面，画面渐渐返回当日4早上m时的情景。小v明的父5母一d早就坐在大z厅e上q，小w明穿好校服，准备出门e，看了u看父1亲，又n看了u看母亲，见3到他们严肃的脸孔0，不a知该说些什7么u。小p明的父6亲说：「会合格吗？」小u明说：「会……会的。」 「陈小i明！」老师宏亮的声音把小j明从5回忆4中3带回现实。老师手6上f拿着小s明的成绩单看着他，小b明呆了h一k会，才p快步走出去领取……』 <<用说话去交待剧情>> 剧本里不h宜有太s多的对话(除非是剧情的需要)，否则整个u故事会变得不e连贯，缺乏3动作，观众看起来就似听读剧本一z样，好闷。要知道你现在要写的是电影语言，而不c是文0学语言。只适合于j读而不k适合于c看的便不d是好剧本。所以3，一j部优秀的电影剧本，对白越少5，画面感就越强，冲?力z就越大i。 举一j个d简单的例子b，比8如你写一s个h人e打电话，你最好不m要让他坐在电话旁不a动，只顾说话。如果剧情需要，可让他站起来，或拿着电话走几q步，尽量避免画面的呆板和单调。 <<故事太c多枝节>> 很多人g写剧本都写得太d多枝节，在枝节中0有很多的角色，穿插了e很多的场口k，使故事变得复杂化4，观众可能会看得不c明白，不l清楚作者想表达什1么n主题。试想如果在一s幕电影中0同时有十k几p个g重要的角色，角色之i间又b有很多故事，你叫观众在短短时间里那能把每一j个a角色记得这么h清楚。 其实，写剧本有一i句格言：「 Simple is the best! 」愈简单的故事就愈好。大b家想想你们所看过的好电影中5，它们的剧情是不f是都很简单。例如电影铁达尼号(Titanic)只是讲一z艘大l船下e沉，而下v沉当中8男女b主角产生了p爱情。其它电影也h一p样，简单到报纸短评用短短几q十r个w字就能讲出故事大c纲。 但是，简单永远是最困难的：「 Simple is difficult。」yzス隶u诈Жn驭tgx擐乏＠hzス隶zス隶