一、首珠对
将叠词用在句首，最为常见。能够突出叠词所模拟的意象的情态，使诗句描写细腻，具有朦胧婉约之美。
片片花经眼，垂垂柳拂肩。（吴芾《暮春感怀》）
去去人应老，年年草自生。（张籍《思远人》）
落落出群非榉柳，青青不朽岂杨梅。（杜甫《凭韦少府班觅松树子》）
短短桃花临水岸，轻轻柳絮点人衣。（杜甫《新亭》）
青青竹笋迎船出，白白江鱼入馔来。（杜甫《送王十五判官扶侍还黔中》）
年年喜见山长在，日日悲看水东流。（王昌龄《万岁楼》）
双双新燕飞春岸，片片轻鸥落晚沙。（陆游《鹧鸪天》）
纷纷狐兔投深莽，点点牛羊散远村。（陆游《大寒出江陵西门》）
丁丁弦响村风急，灼灼桃花水岸香。（钱载《小店》）
二、腹珠对
将叠词放在句中，多是对前面词语作补充说明，进一层渲染意象。
野日荒荒白，春流泯泯清。（杜甫《漫成二首》）
叫曙嗷嗷雁，啼秋唧唧虫。（唐白居易《江夜舟行》）
荆巫脉脉传神语，野老娑娑起醉颜。（刘禹锡《阳山庙观赛神》）
三山渺渺鸾鹤远，七泽茫茫蓑笠寒。（陆游《夜登山亭》）
疏林红叶纷纷下，绕径黄花细细开。（王庭珪《九日登鸿飞台》）
远烟芳草年年事，明月青天夜夜愁。（陈襄《悼古》）
三、尾珠对
将叠词放在句尾。二字韵调相同，没有抑扬起伏的变化，所以用得最少。
风吹花片片，春动水茫茫。（杜甫《城上》）
地晴丝冉冉，江白草纤纤。（杜甫《绝句九首》）
去程风剌剌，别夜漏丁丁。（李商隐《送千牛李将军赴阙五十韵》）
人世空传名耿耿，泉台杳隔路茫茫。（戴叔伦《哭朱放》）
丹壑树多风浩浩，碧溪苔浅水潺潺。（许浑《早发天台寺度天姥岑》）
啼鸟歇时山寂寂，野花残处月苍苍。（李绅《晏安寺》）
山鸟自鸣泥滑滑，行人相对马萧萧。（王安石《送项判官》）
长白风高尘漠漠，浑河水落草离离。（陈子龙《辽事杂诗》）
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