看你怎么定义踏实了、总的来说就是做人做事要靠谱、怎么成为？做好每一件小事、
满瓶不响半瓶晃荡 ， 低调的人一般实力很厉害。
那些整天说的自己天下第一的人一般不厉害。
当低调的人干掉 整天说自己牛逼的人的时候。
那些假牛逼的人。和那些一直听假牛逼的人说自己牛逼的人
都会觉得低调的人很牛逼
不要脸，没有道德底线
很高兴你跟我遇到了同样的事情
不过幸好我比较能调整好自己的心态。
有朋友总是问我为什么我的心态总能那么好，想来想去，其实很简单，因为人就是高阶情感动物，快不快乐都由自己决定，没有必要为了自己看不顺眼而去生气伤神，多对不起自己啊，所以呢，不喜欢看的事就不去看，不喜欢见的人就尽量少跟他接触，实在躲不掉就尽量缩短接触时间，没必要拼个鱼死网破，你觉得呢？
伟人 伟人是在一定历史条件下，通过自身努力和旁人的协助完成常人所不能做的事；不过前提是这些事不是一件或几件，而是足可以产生一系列的社会变革，或对后世有深刻的影响。这些变革或影响是有积极意义的，对人类有益的。 中国名人： 传说 盘古 夸父 精卫 嫦娥 伏羲 燧人 神农 女娲 祝融 共工 刑天 蚩尤 炎帝 黄帝 尧舜 大禹 中国君王 后羿 商汤 周文王 周武王 齐桓公 宋襄公 楚庄王 晋文公 秦穆公 吴王阖闾 越王勾践 秦始皇嬴政 西楚霸王项羽 汉高祖刘邦 吕后 汉武帝刘彻 魏武帝曹操 唐太宗李世民 隋文帝杨坚 隋炀帝杨广 唐玄宗李隆基 吐蕃君主松赞干布 女皇武则天 宋太祖赵匡胤 成吉思汗铁木真 元世祖忽必烈 明太祖朱元璋 明成祖朱棣 康熙帝玄烨 乾隆帝弘历 中国名相或政治家 姜太公姜子牙 齐国管仲 赵国蔺相如 秦朝商鞅 李斯 西汉萧何 张良 周亚夫 蜀国诸葛亮 唐朝魏徵 狄仁杰 姚崇 南宋文天祥 蒙古汗国耶律楚材 明朝刘伯温 李善长 张居正 中国古代名将 吴国孙武 齐国孙膑 田单 赵国廉颇 李牧 燕国乐毅 魏国庞涓 汉朝韩信 李广 卫青 霍去病 东晋祖逖 大唐尉迟恭 李靖 李绩 秦琼 程咬金 薛仁贵 郭子仪 北宋杨家将 抗金岳飞 明朝徐达 戚继光 袁崇焕 郑成功 中国思想家 道家老子 庄周 儒家孔子 孟轲 荀子 墨家墨子 法家韩非 佛教玄奘 鉴真 唯物论者王充 无神论者范缜 反封建李贽 “公天下”黄宗羲 反“独治”顾炎武 唯物论王夫之 理学朱熹 民族英雄 禁菸林则徐 虎门关天培 吴淞陈化成 抗法冯子材 黑旗军刘永福 戍台刘铭传 海军邓世昌 北洋刘步蟾 抗战聂士成 救国志士 洪秀全 康有为 梁启超 严复 谭嗣同 国父孙中山 黄兴 章炳麟 邹容 陈天华 秋瑾 徐锡麟 革命家 李大钊 陈独秀 瞿秋白 *** *** 周恩来 宋庆龄 朱德 *** 陈云 彭德怀 贺龙 陈毅 *** 刘伯承 聂荣臻 罗荣桓 徐向前 董必武 王若飞 任弼时 叶挺 爱国将领 护法蔡锷 抗日吉鸿昌 谢晋元 杨靖宇 张自忠 马本斋 杨虎城 冯玉祥 张学良 爱国志士 宋教仁 廖仲恺 邓演达 李公朴 李济深 张澜 古代四大美女 西施 王昭君 貂蝉 杨玉环 著名文学家 信陵君 平原君 孟尝君 春申君 楚国屈原 史学司马迁 建安三曹 东晋陶渊明 诗仙李白 诗圣杜甫 诗鬼李贺 王维 白居易 李商隐 唐宋八大家（韩愈 柳宗元 欧阳修 苏洵 苏轼 苏辙 王安石 曾巩 ）司马光 包拯 陆游 辛弃疾 李清照 元曲四大家（关汉卿 郑光祖 马致远 白朴） 龚自珍 郑板桥 科学精英 天文地动张衡 地理郦道元 几何刘徽 π之父祖冲之 经纬一行 沈括 航海家郑和 徐光启 徐霞客 宋应星 詹天佑 钟观光 茅以升 钱学森 钱三强 袁隆平 石油李四光 气候竺可桢 医学 扁鹊 华佗 孙思邈 李时珍 设计 水利李冰 改进纸蔡伦 活字印刷毕升 古代外交家 苏秦 张仪 张骞 班超
该说的时候说.
不该说的时候不说.
做一个低调的人.
首先要做一个容易运用自己头脑的人.
直爽固然是好.
但是在这个社会上.直爽只会被人厌恶.
学着聪明点.凡事思量再下结论.
那就少说话、
俩字你要是琢磨透了，啥道理都不用讲，慢慢捉摸————慎独。
做好你自己，帮助别人！从小事做起！
写小说首先要讲究构思，必须先有个纲领，即作者心里必须清楚自己想写些什么，不能为了写小说而写小说；要明白自己需要讲述一个什么样的事情，这个故事中大概有几个人物，大致上会发生些什么事情，准备分几个层次来完成这个事情，就是所谓的提纲挈领。先列出来故事发生的时间、地点、人物，故事的开端、发展、 *** 、结局等。好比是在建房子，总得先画个大致草图，计划建几层，用多少料，准备在里面装些什么东西等等。至于其他一些语言、文采，以及语法等都是后续的装潢装饰了，不能随性所至，信马由缰。时下很多小说都是虎头蛇尾只有半截子，写了一半发现不对，写不下去了，只能不了了之了。其次，写文章最忌讳照搬抄袭，当然借鉴是可以 的，但要推陈出新，切忌钻进死胡同里，用老套路，穿新鞋走老路。还有文章应该能做到收放自如，有张有驰，就好比是唱歌，一上来就起高调，后面就不好接了，自然也就唱不下去了。现在很多人写文章感觉放的很开，经常跑题，走得很远，下笔千言离题万里，到最后自己都没办法走回来了，插曲变成了主曲。大家开始动笔写东西都或多或少有着这样那样的理由，但是别把自己估计的太高，期望越大，失望越大；飘的越高，摔的越狠。认为自己写的总是好的，俗话说：自己的文章，别人的老婆。要写就老老实实的写，不要去攻击评论别人，好也罢，坏也罢，都只是个人水平所致，文人相侵是长久以来的恶习。最后，希望各位有志于写作事业的朋友，能够再次仔 细思量下自己的现实状况，有无充裕的时间和精力供你挥霍消耗在艰苦的写作上；有无坚持过清苦平淡生活的勇气。名利诱惑也罢，物质 *** 也好，总之必要有所图，方能有所成。最后在这里还是希望大家能够多动笔，常动笔，感受写作快愉，体味笔墨人生。《一点写作心得》首先，写小说是一件十分费神受累的事情，整日殚思竭虑的构思，长年累月的伏案创作。有时候灵感一来，就得立即拿起纸笔记录下来，否则就会稍纵既逝，悔之不及。笔者现在已经习惯于晚上睡觉前，在床头事先放好一个笔记本和一支笔，以备在午夜梦回之际，记录下那些突如其来的奇思妙想。久而久之，搞得笔者的老婆和孩子都不愿于笔者在一个房间里睡觉 。其中的痛苦也只有自知自晓。其实这倒是笔者多年下来，才思灵感源源不断涌现的一个原因。在下窃以为：“好的记性比不上烂笔头。”尤其是对于突如其来的灵感和创作的构思，这些很难准确把握拿捏的东西，还是及时的以文字的形式储存记录下来为好。本人也仿效几位这方面做得比较好的前辈，以为是自己的行动楷模，如：贾岛兄的毛驴驮著的那两个，专门存放他随手偶得的一些只字片语诗句的大口袋；又如蒲松龄几十年如一日的，每天携带茶水桌凳，去路边等候过往的路人前来，与之喝茶聊天，从中吸取创作的素材；还有五代十国时的海龙王钱琉，常在卧室内放置两个盛着粉的盘子，夜里想起什么事情，就立刻起 在粉盘上记下来，以免白天忘记。再者，人们常说：“读书破万卷，下笔如有神。”在下窃以为：读万卷书不如行千里路。书是死的，人却是活的，如何能将书中所学更好的融会贯通，为我所用，才是最为重要的，笔者建议有志于创作的朋友们，多出去游历采采风，多积累些生活的经验和创作的素材，就如鲁迅先生所说的：“采过很多花，才能酿出蜜来。”笔者早年在国内各地游历时，做过的工作以数十计，有：农民、搬运工人，印刷工人、打字员、建筑工人、掏粪工人、洗碗工人、跑堂、打杂、会计、出纳、采购员、推销员、教师、 *** 公务员、装卸、押运、银行保管员、维修工人等等，最终成为了一个坐在家里创作的“坐家”。这些以前的种种经历和遭遇，都成为了我人生中一笔宝贵的财富，也从中积累了一定数量的生活经历和见闻。笔者平日里喜欢胡思乱想，经常是想到什么就写下来，东一句，西一句的，没有什么章法；而且经常是东一榔头，西一棒子的，一般人是很难从中理出头绪来的。不过多亏了笔者的坚持时刻作笔记的这个好习惯，先把想到的都记下来，过后再慢慢的归纳整理，再从中筛选。看电视、看报纸时也是如此，只要发现对自己创作上有帮助的素材或者是资讯，就立即记录下来，这也是一个收集创作素材的一个好的办法和途径。其次，笔者还有个习惯觉得应该与大家分享，在下深味鲁迅先生的“三余时间”的重 要，平日里如厕时，睡觉前，茶余饭后，总是要看会书，长年坚持下来，居然也陆续的看完了不少的历史钜著，觉得效果不错。三余时看会书，困了，累了，或者是厌烦了，就夹上书签，下次在接着看。最后，笔者还有一个习惯也觉得或许会对大家有所帮助，也就不在藏私了。小可每次在写文章之前，都要先列个提纲，写明文章要写的人物、事件和主题。然后再把需要往里新增的内容陆续加进去，而且一般是第一遍写成的都当作是草稿，然后在此基础上再誊抄修改一遍，基本都需要经过两手方能出稿，以避免出现什么差错。以上都是小可的一点浅薄之见，希望大家能够有所收获。
这些是前提，有了这些未必能成为作家。
但是没有这些你是写不出书来的。
接下来，把你的作品放在网路上，供大家阅读，如果点选率高的话，说明你的作品比较成功。这时候就会有编辑联络你，商量出版的事情。
或者你拿着稿件去给编辑看，如果编辑觉得可以，符合现在的市场，就可以出版了。
但是出版并不意味这你上作家了，你要继续努力，写出更多好看的书，奠定你的位置。