第1个回答 2019-12-21
百度文库 《园冶》一书它从造园的艺术思想到意境的意匠手法,从园林的总体规划到个体建筑设计,从结构列架到细部装饰都有系统的论述, 《园冶·兴造论》中说“园林巧于因借,精在体宜”。即园林或景区的规划、设计须因地制宜,设计者应切实准确把握住拟规划地域的“地脉”,开发、设计应注意与原有生态系统、地域文化系统和谐共生,尽量避免或减少破坏性开发、孤立性开发。所谓“因”,从有形物象层面,就是要随着地势的高下,根据地形的变化形势,设计成相应的景观内容。例如登高宜建亭处建亭,形成游览观赏点;近水滨的地方适宜顺势造水榭;游览路径不妨偏僻而蜿蜒,意在曲折自然,“斯谓‘精而合宜’者也”。《园冶·相地》篇论及了园林、景区选址问题,涉及内容非常广泛。计成认为“园基不拘方向……得景随形”,不论是山林地、城市地,还是村庄地、郊野地,都可以根据风景地域的情形,即基地的形状和环境,创造景境,设计景物。山林地类型建造园林、景区,自然条件最为优越。地形地势,有高有洼,有曲折的溪流、瀑布深渊,有陡峭的悬崖、平坦的林地,“自成天然之趣,不烦人事之工。”即像这种自然风景区,就不需要太多的人、财、物的投入,不需要大兴土木来改变原生态系统,仅需“入奥疏源,就低凿水,搜土开其穴麓,培山接以房廊”,利用自然多于改造,着意突出自然本色,以符合人们返回自然、返璞归真的审美需求。城市型地域,要设计园林,计成认为“必向幽偏可筑”。造景之法:借于有形,匠意无限，“构园无格,借景有因”,“夫借景,林园之最要者”。计成认为借景是最重要的。园林的空间是有限的,若将园外的景致巧妙地收入园内游人视野中,与园内景物融为一体,不仅突破园内有限的空间,小中见大,丰富景色层次,而且使园林具有象外之象,景外之景的艺术效果。而实质上,计成所述的“借景”不只是从游赏角度,考虑景境之间空间的有机联系,其义涵盖了园林的总体规划和具体景境(物境与人活动的人境)的“意境”构思。借景可分为“远借,邻借,仰借,俯借,应时而借”。如远借高山、朝阳、落日,近借小桥、流水、邻舍,仰借飞鸟、琼楼、观宇,俯借池鱼、映月、风荷,春借桃红柳绿,