第1个回答 2022-07-11
最近难得失眠。
翻了翻笔记本，看到最近一年竟有几篇劣诗拙词，不禁联想开来，最后竟想写点东西，梳理下自己这前半生与诗词的一点情缘。
我想我是喜欢诗词的。
我的诗词启蒙，应该是小学之前。最早是小姨拿了一本8k的唐诗一百首，教我读“离离原上草，一岁一枯荣”，好像就开始觉得有点兴趣。外公则是教我《观刈麦》，声情并茂地给我讲“听其相顾言，闻者为悲伤”，可能因为白居易前半生都在宿县的缘故吧，我接触最早的诗，都是白居易的。
小学到初中，学了很多诗词，“春眠不觉晓”啦，“粒粒皆辛苦”啦，“孤舟蓑笠翁”啦，还有“醉里挑灯看剑”啊，“古道西风瘦马”啊，感觉更像是被灌进来的，可能也为了好学生的骄傲甚至卖弄找支撑吧，能背下来很多，也能应付考试中涉及到的诗词应试套路。但一直谈不上喜欢不喜欢的。
如果说特别喜欢，或者说对我有影响的，应该只有诸葛亮的“大梦谁先觉，平生我自知。草堂春睡足，窗外日迟迟”和陶渊明的“采菊东篱下，悠然见南山”这两首诗。如果不读这两首诗，我的前半生应该过得更为励志一点的。就像小说一样，如果把《平凡的世界》和《奋斗》这两本小说阅读的先后顺序颠倒一下的话，我应该就不会萌发出后悔读大学，后悔离乡背井的思想吧。
高中时期接触到课本外的诗词多了起来。大表哥那时候订阅一本叫《散文诗》的杂志，可惜，直到现在我都没有穿透这类诗朦胧面纱的功力，实在是看不懂。至于北岛他们的“卑鄙是卑鄙者的通行证，高尚是高尚者的墓志铭”、“告诉你吧，世界，我～不～相～信”，我倒是能看得懂，但可能是缺少他们纯真的怀疑、深沉的迷茫和坚硬(我用坚硬，是觉得相比较我们现在而言，他们的愤怒是真愤怒吧，某萌不要过度联想)的愤怒吧，终归是没有多少感觉。至于国外的，也看过，但总觉那不是我认识当中的诗词，罗马雪莱拜伦的，可能也翻过吧，但时至今日，也只记得聂鲁达的一句“当华美的叶片落尽，生命的脉络才历历可见”。还不确认是不是聂鲁达。
高中最感兴趣的是宋词，和明清小说里面的词曲，会在笔记本上誊抄。可能确实如胡适说的，词曲读起来更加通畅，抑扬顿挫，更有感觉吧。读的最多的是苏辛词，柳永李煜的，还有易安的也大都读过，应该还有朱淑真的，因为这名字和一代青年的偶像邱淑真很像，还有印象。至于词曲，应该是《红楼梦》里的居多，《西厢记》也有点，其它的，好像就是一些号称为禁书的了。为什么对这些浓词艳赋感兴趣呢？还真说不好。可能也是在“努力学习，不谈恋爱”的班规校训中，去探求古人“雪夜闭门读禁书”的逆反和人性吧。
大学时主要精力在玩，无关学习。看点课外书，也大都是这思想那思想的，好像真没看过什么诗词。不提也罢。就记得收到过一篇《如梦令》，“帐外冷月沙洲，帐内孤衾残酒”，被痛快的骂了一顿。
真正爱上诗，并尝试写点，是参加工作以后。大概有两个原因。
一是遇到了梁师。梁师姓梁，古今中外，经史子集，百家思想，博而有专，是我心目中的大师。同室生活不久，梁师就秉烛夜谈，给我阐述“科学是个伪命题”、“历史究竟是必然还是偶然”、“如何修炼白骨关”这三大理论，对我影响颇深，让我觉得不好好学习，吹牛逼都不精彩。两年间，被梁师普及了很多诗词的专业知识，更加在梁师身体力行中，感受到写点东西的乐趣。同样的生活，梁师用“抬头举目纷纷雪，披衣疾步小楼前”来控诉日复一日的通宵达旦，用“晨起东厢斗落叶，日暮西园忙洒栽”来控诉日复一日的不务正业，用“闲行十步犯足禁，把酒半盏违酒裁”来控诉日复一日的人性扼杀，用“青丝颜色，负于案牍贪佞”来控诉日复一日的年华虚度，并用“不必求全，终须一别”来安慰自己，忘记以上控诉，让我叹为观止。以上表达，调侃他和我自己的成分居多，其实那时候都还年轻，都觉得还有苦中作乐，调侃人生的达观吧。后来在圣恩寺旁的一个夜晚，去拜访梁师，看到书案上写着一句“遥望吴江夜如海”，才感到我们已经不年轻了，再不跳出死循环，我们就只能被人生调侃了。
我一直觉得，没有梁师，我会一如既往的喜欢诗词，但一定不会有现在的这种理解和感悟。
二是因为老婆。自恋爱至今天各一方十六年，刚工作时只能靠写信交流。那时在信里，会借用一些诗词，逐渐会自己写一点。现在看来，那些诗词的质量比现在还差很多档次，难得，老婆倒是喜欢。没有她的错爱，我应该也不会保持写的乐趣。
从去年三月确定离开到现在一年了，随心所欲的写过一些，真正用心的，是填了一首《定风波》，一首《南乡子》，差距很大，却是我给自己的一点纪念。也附于此。
其一：
少年轻狂念苍生，六合八荒任我行。青丝颜色忽然老，一梦。铁戈朔衣也无声。
澄江何须伤离情，酒冷，破晓晨光却相迎。平生本无功名意，何妨？诸葛应悔出隆中。
2018.04.08
这是我两段人生的转折点，对前半段的总结，无意功名却也悔年华虚度。但对前半段的惆怅和后半段的迷茫还是胜过破壁而出的喜悦的，并没有感到传说中的兴奋，也不敢对背后的单位求全责备。
其二：
秋雨洗桂香，几船渔火打东窗。小儿微鼾知何处，他乡，汴水流处别高堂。
持鞭指四方，微波随浪也飞扬。两鬓风霜人未老，挥戈，天下何处不汉唐！
2018.11.07
这是我定居苏州一段时间后，一个秋日雨夜睡不着，看着窗外运河边的货船，有感而发写的。姑苏繁华的诱惑还是难敌离乡背井的伤怀，人过半生不敢懈怠，因上有高堂下有小儿，终难两全，不知对错。
一，我喜欢的，是诗词的美感与痛感。“大江东去”、“春花秋月”、“晓风残月”各有不同美感，但“大江东去”难掩东坡的郁闷，“春花秋月”徒添后主的哀愁，“晓风残月”更是柳七满满的忧伤，又各带痛感。今天看到朋友的一句话：昨晚的月色，朦胧得诗都跑上了墙，画都抖进了梦乡。也是美感十足。另一个朋友的：放眼皆新客，几家是故人。却又略带痛感。感觉都极好。
二，诗词的愉悦是个人的事。读到好的诗词，自然心旷神怡，然而即使都愉悦，但张三和李四的观感也绝不相同，再高深的评论家，也描绘不出你的感受。至于偶尔露拙，写上一两首，更加是个人的事。虽然格律韵味都难登大雅之堂，毕竟，它记录了彼时彼处最真实的自己。有时公之于众，倒也不是为了哗众取宠，只是想求一二知己之人，一二知己之言罢了。