村田喜代子的《ラストで许そう、黒泽明》这篇文章
彼の百万言を通常の人の何倍も强いのに、その百万言を百回も重ねなければ足りない人なのだ、それが良いとか悪いとか言うのではない。ただ黒泽明という人はそのような热気の人で、私はその正反対の人间だということだ。山间の空に浮かんだ大きな目の、超现実的な映像。それは凄い迫力だが、作りすぎの気がする。そんな大きな怖ろしい目を描き、パイナップル成金の身内に大騒动し、盲目の被灾者に原爆慰霊碑を手でなでさせなければ、原爆は描けないのだろうかと疑问が残る。
いい场面は、しかしいろいろあった。ラスト近く、夕立のくる直前。雷鸣といなびかりの中で、「ピカがくる」と白いシーツをかぶりうろたえる老婆。雨の前の薄暗い家の中に、吹き抜ける风とはためく真っ白いシーツ。怖ろしいシュールな映像だった。
それからいよいよ最後の场面。
ピカがくる、と家を飞び出た祖母が野を走る。孙と亲达が追って走る。风の中で手にした伞があおられて逆さになる。とたんに「野ばら」の音楽が画面いっぱいに涌きあがるのである。それとともに走る老婆の姿がふわっ、ふわっと浮く。なにかが抜けのだという気がした。黒泽明重力圏を脱出して、映画はみずからの内包する力で走りだしたのである。ふわっ、ふわっと老婆が走る。孙や亲达が走る。このときの「野ばら」の曲の天上的な响きであること。ピカがくるというのに老婆の表情は恍惚としている。
ふとそのとき、老婆の至福の姿が、黒泽明その人にみえて、私はハッとした。
この映画はある意味で苦しい映画だった。原作と脚色部分の原爆をつなぐストーリーのつぎめは、ギクシャクしている。それがラストにきて奋然と立ち直ったのである。原作も映画もかなぐり舍てて、薄明の野を、飞ぶように、踊るように、浮くように走る黒泽明。老婆の着物の裾から、あなたの长い、年とったけれど骨太い毛ズネの足が出ているぞ。
「おばあさ―ん」と孙や亲达が黒泽婆さんのあとを追う。一所悬命に追うのである。その追う人々がスタッフ･キャストだった。原作者、制作スタッフ、プロダクション、兴行収入、名声･･････等々。そんなものが「监督、待ってくれ」と追いかけて行く。
最初にころんでしまうのは孙の信二郎である。それが原作者の私だった。つぎつぎと亲达と孙がころぶ。それらは制作スタッフ、プロダクション、兴行馆、等々だ。みんな地べたにへたりこみ、おいてきぼりをくう。あとはただもう野と混然一体になった黒泽明が、至福の天地をふわふわ駈けて行く。
「野ばら」の曲の中で、映画は终わった。
周囲の席の人々が立ちはじめたが、私は动けなかった。隣の席の友人もじっと腰かけたままだった。しばらくして彼女が私をみて、
「どうですか、原作者の感想は」
と闻いたので、私はちょっとかんがえてから返事した。
后面还有
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