第1个回答 2022-07-07
租住隔壁的两对年轻夫妻；受妻子/丈夫背叛的两个受害人；两段从追查真相到暗生情愫的心路历程；一个是潇洒又成熟的香港男人，一个是美丽又克制的上海少妇。
《花样年华》于2000年上映，不同于王家卫导演以往大多数文艺小众的“票房毒药”，《花》不仅开启了港台电影在内地放映的先河，在内地打响了“眼镜王”的美学名号，也同时帮助梁朝伟斩获戛纳影帝，是王家卫最经典的电影之一。
画面上王家卫将镜头美学展现的可谓淋漓尽致，以至于整部电影达到了几乎可以随时“截图做桌面”的效果，这样的效果在这部电影中其实是尤其难以做到的，电影大量的画面是在室内取景，并且是典型的九龙老唐楼，房间狭小逼仄，不仅物景单调并且难以拍出景深，一旦把握不好会造成非常显著的压迫感，在这样的拍摄场景除了精美的构图更是对打光与镜头选择有着非常高的要求，导演在拍摄过程中一方面对同一地点采用了远、近镜头切换的手法避免背景的重复，并且大量使用小景深的镜头特写增加画面丰富性；
另一方面对近景采用了大量的留黑而把对远景打光，并且利用光影与人物的交错让画面充满显著的层次感；同时不同色彩的滤镜以及镜子等道具的使用不仅起到点缀气氛的作用同时也显著增加了画面的丰富性。从这些精巧的安排都不难看出导演的煞费苦心。
在剧情上，《花》不同于王家卫导演的大部分电影，主要是以镜头推动剧情而非旁白或对话，尤其是展现男女主关系演变的过程（这可以看做是整部电影的基本骨架），导演每隔8到10分钟就会展现一段没有对白的剪辑，主要是三四段中短的跟拍镜头的组合，辅以三段式小提琴BGM，以一种独特且魔性的方式控制着整部电影的发展节奏。
导演对于关键衔接点这样的处理方式也给人以一种看破却又恰好不说破的感觉，王家卫导演在关于这部电影的采访中曾说自己是将《花》作为悬疑片拍摄而非一般的爱情片，并且表示“秘密”是这部电影更深层次的主题与基调，从这样的手法中也就可窥一斑了。另外导演在对白的设计中（ 《花》的编剧也是王家卫）很多关键的部分也都规避了直接的陈述，更多的信息包含在了两位主角心照不宣的眼神与面部表情中，例如在双方发现各自的另一半出轨时并不是直接通过口头的陈述达成共识，而是隐晦地指出对方有和自己丈夫/妻子一样的在香港买不到的领带/手提包（稍微不往深处想或者忽视两位主角的眼神交流的观众第一次看到这样的对话很可能是一脸懵逼的）。此外导演在拍摄中采用了大量的遮挡镜头，不难发现这是刻意呈现了一种“窥视”的视角，在神秘感的营造中发挥了相当重要的作用。
我认为张曼玉所饰演的苏丽珍是整部电影最亮眼的部分，在角色的塑造上，可以从无数细节看出苏丽珍对于精致与完美主义的追求，例如房东太太说苏就连每次下楼买碗云吞面都要带着一副精致的妆容，而这一性格也决定了苏丽珍无法容忍自身存在任何“污点”，因此哪怕心里对周慕云早已暗生情愫也会竭力克制与规避。
此外，苏丽珍的旗袍是《花》一直最广为称道的一大亮点，有人统计整部电影下来张曼玉一共换了超过20套旗袍，足以看出这部电影中王家卫导演在旗袍上的用心良苦。一方面，张曼玉纤细的身材对旗袍实在是过于适合；另一方面，旗袍衣领高且衣扣严实，同时却又是最贴合身材的服饰，本身就兼具保守与性感两大特征，正好与电影中苏丽珍欲拒还迎的矛盾内心完全符合，甚至可以说旗袍仿佛就是为这部电影量身设计。另外，细心观察，可以发现苏丽珍的旗袍出现最多的色调是绿色，这种冷色调往往对应角色的理性与保守一面，这也是苏丽珍展露在外的形象；而另一种相对较少出现的是红色，这种暖色调对应角色感性的一面，凡是穿着红色调的旗袍的场景大多是苏丽珍与周慕云充满暧昧的部分情节，而最后两人暴雨后袒露心声时苏丽珍穿的是绿色，也正是映证着映苏丽珍内心终于承认了自己对周慕云的感情，可以说旗袍的色调正好映衬了苏的内心活动吧。
说回电影情节，这部电影的主要情节是一段婚外恋情，这种题材往往会拍出一种狗血外遇片的感觉（例如一度霸占全国各大频道八点档的各种家庭伦理剧），而这部电影带给观影者的感受却更加自然，其实这源于导演的一些细致又风骚的小操作。首先，整部电影中周慕云的妻子与苏丽珍的丈夫从未以正脸出镜，这就直接淡化了观众对这两位角色的代入感从而降低了移情效应；此外，整部电影排除或淡化了任何年龄与颜值与男女主相仿的其他角色，使得两人关系发展看起来更自然（这样的手法与《这个杀手不太冷》的处理应该有着异曲同工之妙）；另一方面，导演刻意安排了两处视觉误导，一处是第一次出现的打麻将场景，另一处是两人吃饭时模拟质问苏丽珍老公的场景，这两处场景中故意混淆了周慕云与陈先生（苏丽珍的丈夫）的背影，当观众正以为对方是周慕云/陈先生时忽然揭露真相，这种戏谑给观众带来偶尔的轻松的同时也在无形间缩短了男女主之间的距离。王家卫导演在接受采访时说不希望这部电影呈现给观众的是一个搞外遇的故事，从结果上来看，大多观众的第一印象应该是“这两人搞外遇也能这么有美感”，两种说法表述上有着微妙的差别，而效果上已是判若云泥，在这一点上王家卫无疑是无比成功的。
此外，这部电影同重庆森林一样，有着更深层的时代色彩与隐喻，许多影评对此比我要理解的更加深刻，这里就不做更多的展开了。
《花样年华》应该算是王家卫导演最早的集大成之作，其艺术高度与优美我无法通过这样一篇简单的文字概括全面，所以对于没有看过的朋友，强烈建议观看原片，定会令你眼前一亮。