壹、课前导入：
一、请举出两句你所熟悉的宋词，并说明其词牌与作者：
二、宋词融入创作
(一)下列词句，请圈出印象深刻的句子
(二)全组就个人所选的句子中，挑出2句，创作一段文中有引用此二诗句的50字作品。
(三)从这些素材中，可以约略感受宋朝人作词的心情，请讨论宋朝人多半在如何的情况作词？
(四)你认为宋词的特色为何？「婉约」与「豪放」，何者是宋词的正格？
1、范仲淹〈苏幕遮〉
碧云天，黄叶地，秋色连波，波上寒烟翠。山映斜阳天接水，芳草无情，更在斜阳外。
黯乡魂，追旅思，夜夜除非，好梦留人睡。明月楼高休独倚，酒入愁肠，化作相思泪。
2、晏殊〈浣溪沙〉
一向年光有限身。等闲离别易销魂。酒筵歌席莫辞频。
满目山河空念远，落花风雨更伤春。不如怜取眼前人。
3、欧阳修〈玉楼春〉
尊前拟把归期说。未语春容先惨咽。人生自是有情痴，此恨不关风与月。
离歌且莫翻新阕。一曲能教肠寸结。直须看尽洛城花，始共春风容易别。
4、苏轼〈卜算子．黄州定慧院寓居作〉
缺月挂疏桐，漏断人初静。谁见幽人独往来，缥缈孤鸿影。
惊起却回头，有恨无人省。拣尽寒枝不肯栖，寂寞沙洲冷。
5、晏几道〈鹧鸪天〉
彩袖殷勤捧玉钟。当年拼却醉颜红。舞低杨柳楼心月，歌尽桃花扇底风。
从别后，忆相逢。几回魂梦与君同。今宵剩把银釭照，犹恐相逢是梦中。
6、李清照〈醉花阴〉
薄雾浓云愁永昼，瑞脑销金兽。佳节又重阳，玉枕纱厨，半夜凉初透。
东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖。莫道不销魂，帘卷西风，人比黄花瘦。
三、你认为唐诗与宋词的差异是：
项次风格江河山岳树木
唐诗情雄阔闳伟黄河泰山松树
宋词理精微深细富春江桂林山水垂柳
四、王国维
王国维《人间词话》：
「古今之成大事业、大学问者，必经过三种之境界：『昨夜西风凋碧树。独上高楼，望尽天涯路。』此第一境界也。『衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴。』此第二境界也。『众里寻他千百度，蓦然回首，那人却在，灯火阑珊处。』此第三境界也。
贰、词的简介：曲子词、诗余、长短句、乐府。
地位1.词为宋代文学的代表。
2.宋词与汉赋、唐诗、元曲，并称为中国四大韵文。
风格1.婉约：词的正格。以晏殊、欧阳修、柳永、周邦彦、秦观、李清照等人为代表。
2.豪放：词的变调。以苏轼、辛弃疾、陆游等人为代表，苏轼开豪放派词风。
格律
1.词在格律上的限制比近体诗严格。词因须合乐，故字句多少、句中平仄、押韵位置，皆有严格规定，必须按调（谱）填词。
2.每阕词都有一个调名，称词调或词牌，如︿沁园春﹀、︿水调歌头﹀等。词牌表明这阕词写作时所依据的曲调乐谱。
3.一阕词分为一段或数段（片），以分两段（片）为最多。分片是乐谱的规定，一片就是唱一遍。词只有一段的叫单调，分两段的叫双调，分三段的叫三叠，分四段的叫四叠。
4.押韵的位置，各词牌不同，韵位大都在音乐停顿处。
体制1.宋人《草堂诗余》分词牌为小令（或称令）、中调（或称引、近）、长调（或称慢词）。
2.清人毛先舒：「五十八字以内为小令，五十九至九十字为中调，九十一以上为长调。」
称名1.词是配乐的歌词，称为「曲子词」，后简称为「词」。
2.词体的产生，与唐人近体诗关系密切，所以又名「诗余」。
3.词可配乐歌唱，所以也叫「乐府」。
4.词因句子长短不齐，所以又叫「长短句」。
5.此外，又有琴趣、乐章、倚声、填词等别称。
参、词的演变：
(
早自隋唐，江南就已流传〈杨柳枝〉等词调；在唐代经过广泛的传唱后，不但被引入了为宫廷演奏的教坊，也使得文人模仿创作，推动了文人词的发展。
(
文人之词，在初盛唐时已有偶作，中唐时，白居易和刘禹锡也依曲创作了〈忆江南〉等词作，词的地位开始提升。
(
晚唐出现了第一个大力作词的名家：温庭筠，五代也出现了第一本词的专集：后蜀赵崇祚所编的《花间集》，收集了晚唐五代词人的五百首词作，后人因而称这类具有歌者之风、浓艳唯美的词作为「花间词」或「花间派」。自此之后，「词」就成为和「诗」平行发展的文体。
(
南唐中主李璟、后主李煜俱为大家，尤以后主降宋以之作，使词从娱宾之作转为歌咏人生的独立文体，因此王国维《人间词话》赞美他：「变伶工之词而为士大夫之词。」
(
宋代名家辈出，词因而成为一时之盛。其中「婉约派」的词风婉约含蓄，是词的正宗，音乐性浓厚，长短有致、委婉含蓄，北宋初期的词风大多属于此派。苏东坡、辛弃疾等词家则呈现了「豪放派」的风格，别有阳刚之美。
肆、宋词兴盛的原因
一、社会环境助长词风
北宋前期经济发展快速，都市繁荣，人口增加，市民阶层扩大，城市歌舞伎艺、乐曲新声十分兴盛。北宋都城汴京是当时政治、经济、文化艺术的中心，自然也成为「新声」、「曲子词」创作的荟萃之地。都市繁荣为词的兴盛提供了客观的条件，而词经过整理、发展、繁荣，也适应了当时人民的审美需要。
二、君王贵族的提倡
帝王及贵族都普遍爱好歌舞乐曲，一方面满足日常生活的娱乐需要，一方面用以点缀皇家的「太平盛世」。宋朝建立之后，把五代十国遗留下来的歌伎乐工集中到汴京，还搜集流散于民间的俗乐，当时的皇帝还自制「新声」。许多达官贵人更流连坊间，或私蓄声伎，竞相填写新词。朝廷盛典歌唱新词、达官贵人蓄养家妓、士大夫文人诗歌雅集，都促进了词的创作的繁荣。
三、词体本身的发展
词自民间创作到文人创作，时间不长，加以晚唐五代文人词多写男女艳情，题材狭窄，体调也只限于小令，宋代词便在内容上努力开拓，表现广阔的现实生活，且在艺术上努力探索，勇于创新。随着时代风尚及人们思想观念和审美情趣的变化，由此形成宋代词不同的发展阶段与不同的风格体态，呈现出多彩多姿的繁荣景象。
四、胡乐番曲的传入
胡番乐曲指西北少数民族和西域各国的乐曲。从西晋开始，它们已经大量传入黄河流域。经过有唐一代与中原乐曲的融合，已经普遍流行全国各地。宋代与北方的辽、夏、金有频繁的接触，更进一步促进了音乐的交融。新的乐曲比传统音乐具有新鲜的气韵和强大的渗透力，它的广泛流传自然会对词的发展起到巨大的推动作用。
伍、苏轼词选
(一)〈西江月〉
顷在黄州，春夜行蕲水中。过酒家饮酒，醉。乘月至一溪桥上，解鞍曲肱，醉卧少休。及觉已晓。乱山攒拥，流水铿然，疑非人世也。书此语桥柱上。
照野弥弥浅浪，横空隐隐层霄。障泥未解玉骢骄，我欲醉眠芳草。
可惜一溪风月，莫教踏碎琼瑶。解鞍欹枕绿杨桥，杜宇一声春晓。
(二)〈临江仙．夜归临皋〉
夜饮东坡醒复醉，归来仿佛三更。家童鼻息已雷鸣。敲门都不应，倚杖听江声。
长恨此身非我有，何时忘却营营？夜阑风静谷纹平。小舟从此逝，江海寄余生。
(三)〈水调歌头．丙辰中秋，欢饮达旦，大醉，作此篇，兼怀子由〉
明月几时有？把酒问青天。不知天上宫阙，今夕是何年。我欲乘风归去，又恐琼楼玉宇，高处不胜寒。起舞弄清影，何似在人间？
转朱阁，低绮户，照无眠。不应有恨，何事长向别时圆？人有悲欢离合，月有阴晴圆缺，此事古难全。但愿人长久，千里共婵娟。
(四)〈水调歌头．快哉亭作〉
落日绣帘卷，亭下水连空。知君为我，新作窗户湿青红。长记平山堂上，欹枕江南烟雨，渺渺没孤鸿。认得醉翁语，山色有无中。
一千顷，都镜净，倒碧峰。忽然浪起，掀舞一叶白头翁。堪笑兰台公子，未解庄生天籁，刚道有雌雄。一点浩然气，千里快哉风。
(五)〈永遇乐．彭城夜宿燕子楼，梦盼盼，因作此词〉
明月如霜，好风如水，清景无限。曲港跳鱼，圆荷泻露，寂寞无人见。紞如三鼓，铿然一叶，黯黯梦云惊断。夜茫茫，重寻无处，觉来小园行遍。
天涯倦客，山中归路，望断故园心眼。燕子楼空，佳人何在？空锁楼中燕。古今如梦，何曾梦觉，但有旧欢新怨。异时对，黄楼夜景，为余浩叹。
(六)〈水龙吟．次韵章质夫杨花词〉
似花还似非花，也无人惜从教坠。抛家傍路，思量却是，无情有思。萦损柔肠，困酣娇眼，欲开还闭。梦随风万里，寻郎去处，又还被、莺呼起。
不恨此花飞尽，恨西园、落红难缀。晓来雨过，遗踪何在，一池萍碎。春色三分，二分尘土，一分流水。细看来，不是杨花，点点是、离人泪。