在设计史上，奥托·艾舍Otl Aicher 无疑是一位被忽视的现代主义大师。
——成立“战后包豪斯”－乌尔姆（Ulm）设计学院——战后德国最有影响力的设计学院，为瑞士之后产生国际主义设计风格奠定了基础；
——他是德国1972慕尼黑奥运会识别系统的设计者，成为赛事标准化视觉图形识别的经典传统；
——为德国汉莎航空公司等企业创立了系统化的视觉形象体系。可以说奥托·艾舍的一生都在进行基础性的教学研究，但它产生的意义是深远的。
——博朗电器、德国汉莎航空、FSB、德国电视二台(ZDF)、ERCO-照明、法兰克福机场、西德意志银行、德国德累斯登银行、Severin und den Siedler Verlag。现今视觉传达的通用称呼应归功于他的理论作品。同样的来说，奥托·艾舍是企业识别的创造者与开拓者，他为慕尼黑奥运从制服到入场券都做了完整的设计。此外，还为如汉莎航空等企业做企业识别。
从奥托·艾舍的作品来说，他是二战后西德出现的重要设计师。最早却通常把他与反纳粹主义相连，但战后他成功为德国设计和德国企业作出的贡献，使人们对他的观念改变。与绍尔家（绍尔兄妹的父亲成为战后乌尔姆首位市长）的关系并未获得任何好处，他所创立的乌尔姆造型学院是由美国人捐赠的形式才得以建立的。由于奥托·艾舍对字体的地位非常看重，他提出把字体设计工作看作一个大的模型和创意的来源。他尝试把在瑞士的马克斯·比尔所专长的图形和印刷技术带入乌尔姆造型学院。同样，奥托·艾舍把创造出能在印刷和其它更大范围里使用的字体视作其终生的事业，在他最终创造出Rotis字体前，他在包括慕尼黑奥运等使用了Adrian Frutiger设计的Univers字体。但他所设计的字体却跳出了他的印刷理论，导致了可读性的降低。
伦敦的设计公司Bibliothèque一直对现代主义经典设计作品都有目的性的收藏，最近Bibliothèque把他们藏品中关于Otl Aicher 1972年慕尼黑奥运会这部分进行整理并做了个名为“72”的专题展览，这次用的展架也是Otl Aicher在几十年前的设计。
