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威尔第歌剧创作特点及各时期代表作
朱塞佩·
威尔第
的主要
作品
答:
19世纪20年代,威尔第再次对歌剧进行改革,
创作了《阿伊达》、《法尔斯塔夫》、《奥赛罗》等歌剧
,加强了音乐与戏剧发展的紧密联系,有意识改变传统的将宣叙调与咏叹调完全割裂的写法,突出和增强重唱、合唱与乐队在刻画形象上的作用。他没有完全按照瓦格纳那样走向“无终止旋律”和“不间断结构”,因此他的音乐在世界各国歌剧...
威尔第歌剧
的音乐
特点和
法国音乐剧特点
答:
早期创作代表作有《伦巴第人》、《欧那尼》、《麦克白》
。威尔第所采用的歌剧素材,寄寓了人民要求拜托奥地利统治的愿望。他的歌剧包涵4幕,采用分曲歌剧的形式。中期代表作有《弄臣》、《游吟诗人》、《茶花女》,题材转向现实生活,对於人物性格内心描绘更加细致,大歌剧
《阿伊达》
是他顶峰之作,华丽壮观...
威尔第
的
创作
风格有哪些变化
答:
1859年的『假面舞会』是一出著重歌唱部份的戏剧,玄妙巧思俯拾皆是:堪称威尔第创作中最富抒情曲趣者
。为圣彼得堡编制的『命运之力』于1862年推出,各方口耳争传,只是其中的拙劣剧本仍未见改善。晚期代表作1871年 『阿依达』, 『阿依达』在威尔第的创作生涯上,却有开倒车的迹象。它或许是威尔第最受持久...
威尔第
的
歌剧创作
道路是什么样的?
答:
1834年返回布塞托,开始歌剧创作。
1839年他的第一部歌剧《奥贝尔托》在米兰上演
,遂一举成名。后在意大利复兴运动(1831-1870)的影响下,创作了歌剧
《纳布科》 (1842)和《阿尔济拉》 (1845)
,都激起了观众的爱国热情,对当时意大利反抗奥地利统治的民族解放意识的觉醒起着巨大的作用。随后,他又写出了...
威尔
弟的
创作
历程
答:
19世纪50年代是威尔第创作的高峰时期,
写了《弄臣》(1851)、《游吟诗人》(1853)、《茶花女》(1853)、《假面舞会》(1855)等7部歌剧
,奠定了歌剧大师的地位。他于1870年被选为意大利众议院议员。1871年到1872年应埃及总督的邀请,为苏伊士运河通航创作了歌剧
《阿伊达》
。晚年又根据莎士比亚的剧本创作...
威尔第
简介
答:
在他晚年,
威尔第
被劝退,为米兰的斯卡拉
创作
了两部经典
歌剧
《奥特洛》(1887)和他的最后一部歌剧《法斯塔夫》(1893),这两部歌剧是由阿里戈·博伊托的《自由》改编的。出生于1813年10月10日出生地:意大利帕尔马星号:Libra 死亡时间:1月27日,1901年(87岁)死因:中风 事件在朱塞佩威尔第的生活...
《茶花女》是怎样集中体现了
威尔第歌剧创作
基本
特点
的?(一)
答:
艺术趣味比他同
时期
的歌剧作者们高出一筹。直到80岁的时候,他仍然写出了《法斯塔夫》这样伟大的作品。他的一生都可以说是创作高峰。而《茶花女》更是世人最为喜欢、直到今天都被经常演出的经典剧目之一。它以细微的心理描写、诚挚优美的歌词和感人肺腑的悲剧力量,集中体现了
威尔第歌剧创作
的基本
特点
。
《茶花女》是怎样集中体现了
威尔第歌剧创作
基本
特点
的?(四)
答:
从《纳布科》开始,威尔第踏上了辉煌的征程,他的歌曲插上了金色的翅膀,飞遍了意大利的山山水水。从19世纪50年代开始,威尔第的创作进入成熟阶段,
他的三大名作《弄臣》、《游吟诗人》、《茶花女》相继问世
,他又陆续写出一批很受欢迎的歌剧:
《西西里晚祷》
、《西蒙·波卡涅格尔》、
《假面舞会》
、《...
关于
威尔第歌剧
答:
威尔第
成名甚早, 这一点与其他作曲家并无二致。他的第一出
歌剧
『奥贝尔托』1839年在米兰上演, 反应普遍良好, 第三出『那布果』1842年让他一举成名。十三年后, 『弄臣』、『游唱诗人』、『茶花女』陆续搬演, 使他成为举世著名歌剧作家,
作品
受激赏的程度足以把麦亚白尔成功的大型歌剧挤下台去。他的...
蒙特
威尔第
在确立
歌剧
体裁的过程中,都做出了什么贡献?
答:
这种思想在他的
歌剧创作
中有所体现,所
作歌剧
《阿丽安娜》(1608年首演于曼图亚)中,有一段为表达阿丽安娜被爱人遗弃时的哀痛的哀诉调《阿丽安娜的忧愁》,曾使当时听众为之哭泣不已。为加强戏剧性的表现,他确立了早期管弦乐队的编制,大胆使用了二度、七度等不谐和的和声手法,运用了弦乐的震音和拨弦...
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