“太白仙才，长吉鬼才”中的“太白”指诗仙李白，“长吉”指诗鬼李贺。
李贺在诗歌领域是个天才，也是个奇才。
为什么称他为“诗鬼”呢？在诗词界能得到大家公认的称号，大都是以作品风格来区分的。
李白作品纵横飘逸，仙气飘飘，所以是“诗仙”；杜甫作品沉郁顿挫，忧国忧民，是以称“诗圣”。李贺被称作“诗鬼”，自然是因为作品风格乖戾奇崛，鬼气森森。
真正写鬼的诗，在他流传下来二百多首中，占比不到十分之一，但在同辈名诗人作品中已经是出类拔萃。作品有《秋来》、《南山田中行》、《春坊正字剑子歌》、《苏小小墓》、《南园》、《巫山高》、《神弦》等等。
其中很出名的《苏小小墓》，是正面描写苏小小鬼魂形象，这种写法即便是在百花齐放的中唐诗坛，也是独此一家：
幽兰露，如啼眼。
无物结同心，烟花不堪剪。
草如茵，松如盖。
风为裳，水为佩。
油壁车，夕相待。
冷翠烛，劳光彩。
西陵下，风吹雨。
苏小小是南齐时钱塘名妓。李绅在《真娘墓》诗序中说：“嘉兴县前有吴妓人苏小小墓，风雨之夕，或闻其上有歌吹之音。”
李贺的这首诗以苏小小的故事为题材，写幽灵形象和幽冥境界。
幽僻处香兰上的露珠，宛如她悲伤的泪眼。没有了制作同心结的物事，四处烂漫的繁花也没有人修剪。绿草如茵，青松如盖，裁风为衣，捧水为佩。她生前的油壁车，傍晚时分静静地在一边等待。如烛的磷火，忽亮忽灭，森冷翠绿，强行为她点亮行程。
她终于走了，西陵下，唯有寒风裹雨，飒飒悲伤。
全诗由景起兴，通过一派凄迷的景象和丰富的联想，刻画出飘飘忽忽、若隐若现的苏小小鬼魂形象，寄寓着诗人独特的身世之感。
李贺在选题上喜欢写鬼，字词风格则是姚合和韩愈的合体。既有姚合的苦吟做派，又有韩愈的桀骜奇险，而且李贺还开创了一种打造诗文意境的特殊手法。
他非常善于营造色彩斑斓而诡异的气氛。
被称为“诗鬼”，不仅仅是因为他喜欢创作与鬼有关的作品，更重要是在他诗作的这种风格特色：用字奇特；鬼怪乱舞；色彩斑驳。
我们看他另外一首代表作，《雁门太守行》：
黑云压城城欲摧，甲光向日金鳞开。
角声满天秋色里，塞上燕脂凝夜紫。
半卷红旗临易水，霜重鼓寒声不起。
报君黄金台上意，提携玉龙为君死！
“黑云，甲光，向日，金鳞，秋色，胭脂，紫夜，红旗，霜鼓，黄金台、玉龙剑”，哪一个不是浓墨重笔，色彩鲜明？
李贺使用这些颜色鲜艳的意象，一大块一大块地向读者砸过来，却不给人生搬硬造、词藻堆砌的感觉。
他习惯使用色彩斑斓的意象，营造出沉重的悲剧气氛——好比京剧、歌剧，表达方式不同，但是表达内核是一样的。
李贺的这种写作特色在作品中随处可见，如《高轩过》中的“华裾织翠青如葱，金环压辔摇玲珑”，如《南山田中行》的“秋野明，秋风白，塘水漻漻虫啧啧。云根苔藓山上石，冷红泣露娇啼色。”都是运用鲜艳色差营造不同寻常的意境。
这种独特选材、独特的写作手法，为整个诗歌发展，特别是晚唐体、西昆体和词牌文艺形式的多姿多彩，做出了巨大的贡献。
作为一流诗人，通过不同寻常的诗词语言，为我们描画出色彩斑斓、光怪陆离的鬼怪世界，就是我们称他为“诗鬼”的原因。
太白仙才，长吉鬼才
李白诗飘逸脱俗；李贺诗多神怪题材，幽深奇绝