属于中国画。《万山红遍》为李可染先生的代表之作，不凡之处便是作者用了大量朱砂来渲染画面，满目红山，意境非凡，据鉴藏家刘文杰考证，1962年至1964年间，一次偶然的机会，李可染得到了半斤故宫内府朱砂， 开始尝试用朱砂写积墨山水。他以毛泽东《沁园春·长沙》中的“看万山红遍，层林尽染”两句为情境， 创作了七幅《万山红遍》题材的作品，这是李可染的里程碑式画作。
《万山红遍》一反平时惯用的淡墨画法，集中突出“红色”。这种色调的强烈转变，塑造出另一种崭新的审美境界，整幅画作构成红白黑三色的交响。画家创作使用了名贵的上等朱砂，墨色映衬下，朱砂的红色鲜艳浓烈却沉稳凝重。 《万山红遍》曾反复画过多次，画面基本格局相同，通幅用大面积的朱砂点染，在色彩表现上是他作品中少见的辉煌灿烂之作。
“红色山水画”是中国绘画史上特定历史时期的特定产物，20世纪“文革”的政治氛围，虽限制了很多 画家的创作空间，但是也成就了相当一批山水画家对“红色”的别样情怀。而李可染的《万山红遍》极 具代表性，也是其山水画的成名作，奠定了李可染在“红色山水画”的地位。
《万山红遍 层林尽染》属于山水画
1.这幅山水画《万山红遍 层林尽染》是画家李可染山水画系列《万山红遍》存世七幅中的其中一幅，山水画系列《万山红遍》是李可染根据毛泽东一九二五年创作的诗词《沁园春长沙》而创作的。画名也是取自诗词《沁园春长沙》中的第二句：“看万山红遍，层林尽染，漫江碧透，百舸争流。”画家李可染用饱满的构图，黑白对比，大面积艳丽的朱砂红，结合中国画特有的笔墨技法将毛泽东诗词中的秋色美景淋漓尽致地表达了出来。
2.《万山红遍》赏析
一、作品背景：《万山红遍》是近现代著名画家李可染的山水画作品，新中国成立初期，革命主题风行，李可染决定改革被称为封建文人画的国画。
二、作品内容：画作取材于毛泽东《沁园春·长沙》中的一句诗词“看万山红遍、层林尽染”。画面主要描绘了深秋时分，湘江之滨的岳麓山古树皆红的壮丽奇景。直达天际的远山穿过氤氲云气，通向深邃悠长的空间，反射天光的飞瀑、白墙在浓重墨色的衬托下鲜亮夺目。
三、艺术特色：1. 采用了丰碑式(门板式)满幅构图，截掉峰峦和坡脚，使观者的眼光聚集在山体，如同仰望纪念碑，气势震撼雄浑。值得注意的是，画面的平面感虽被刻意加强，但并非全平。一方面，近、中远景的层次关系采用了类似浅浮雕的处理手法；另一方面，为营造“万山”之境界的幽深辽阔，李可染在画面左上角做足了深度的文章。“门板”在这里似乎开了一道窗，可以遥望见氲氲云气中直达天际的层层远山，给人以无限的空感间。
2. 通过这左上角约占全画五分之一的篇幅，传统山水画借以表现辽阔意境的“远”势得以保留，而又全然不妨碍门板式构图所强化的视觉冲击力。李可染把这种微妙的空间处理手法称为“两度半空间”，即以高远立势、以平远结境，使高大雄浑与深远幽邃合二为一。
3. 色彩上采用大面积朱砂色，古朴典雅。技法上，采用积墨加积色的方法，以积墨山水做作品背景再逐步加朱砂层层积染，朱砂略浅处，有墨色浮上；中间色调处，则墨色相融；最为明亮处，点以厚重朱砂，庄重雄浑，古朴典雅。同时借鉴素描的五度色阶画法，丰富了画面的明度层次。