远山的呼唤影评：《远山的呼唤》是1980年山田洋次作品，是高仓健与倍赏千惠子这对银幕搭档的系列片之一。影片除了精彩的开场外，没有太多的戏剧性。导演也力图以散文化的叙事风格来讲述故事。情节零散，细节化。台词简短，生活化。
独特之处在于影片设置的戏剧情境和微妙的人物关系，是这些构成了影片的基本情节和个性风格。广漠的草场，寡妇和幼子，一个陌生男子的闯入。艰难的生活，质朴的心灵，男人身份的来历不明。这就决定了整部电影里的感叹号很少，多的是省略号。
所以看习惯了美国大片的人看此片会盹着。因为它的台词太隐晦，棉里藏针，没有生活历练的人是听不出个所以然的。
最心潮澎湃的台词也就是这段：民子和耕作已久有默契，就是没有人敢于捅破这层窗户纸。夜里的牛舍，风雨大作，兽医开刀，民子：“尼可不能死，她是出奶最多的！”突然抱住耕作，“你不能走，哪儿也别去，我害怕！”太简单了。简单的不象电影。
但也有人说，谁笑到最后谁笑得最好。一部电影它的高潮部分才是它的灵魂。结尾，民子终于赶上了押送耕作的火车，面对警察，民子不知如何找机会与耕作交谈。
这时虻田，他们的朋友，坐在民子对面，大声的问民子：听说你不住在原来的草场了，已经搬到镇上去住了？民子豁然开朗，大声的说：嗯。听说你和孩子在等丈夫回来，要等好几年。嗯??这是戏剧的高潮部分，观众的泪水会控制不住的流下来。
这些平淡无奇的话怎么会有这么强的力道？这力道其实已蓄藏很久，要不是极端真实的情节，极端质朴的人物性格和关系在开端和发展中得以充分表现，潜移默化的深入人心的话，高潮里虻田和民子对谈的笑声又怎能令我们不自禁的_然泪下呢？
阿尔契说，感情如果你给它一条自由的路，它自然会找出适当的表现语言。感情越真实，它的表现就越简洁而含蓄。而马丁艾思林也说：在恰当的前后关系里，一句最简单的话可能变成最崇高的诗句。这就是戏剧的真正奇迹，它真正的诗意。
《远山的呼唤》介绍：
这是一部讴歌小人物平实友情和爱心的乡村式电影。《远山的呼唤》一共有三个主要人物出场。流浪亡命的男主人公田岛耕作，还有北海道牧场相依为命的风见民子母子。山田洋次执导的日本影片是有绝对特色的，它象是一幅东山魁夷的田园风景面那样，细微地传达和表现着北海道的大自然，大自然下面的多姿人物，以及人物诸诉出来的别致心象。