《秦腔》是贾平凹的第12部长篇小说，写的是作家老家
丹凤县棣花镇的事，“写的是一堆鸡零狗碎的泼烦日子。”其中大部分人、事都有原型，解读的是关于中国农村近20年来的历史，作家以细腻平实的语言，采用“密实的流年式的叙写”方式，集中表现了改革开放中乡村的
价值观念、人际关系和传统格局巨大而深刻的变化，被评为“一卷中国当代乡村的史诗”。贾平凹“决心以这本书为故乡树起一块碑子。”，字里行间倾注了作家对故乡的一腔深情和对当今社会转型期农村新情况的思考和关注。从2003年春天起，历时近两年，四易其稿的《秦腔》是贾平凹近年来文学创作花费心血最多、创作历程最艰难的一部鼎力佳作，曾在
《收获》杂志和国内多家报纸连载，在全国范围内引起了媒体和文学爱好者的广泛关注。
评论界认为，《秦腔》在两个方面应被充分肯定。一是敏感地捕捉到了转型期农村巨变过程中的某种时代情绪，是对正在消逝的千年乡村的一曲挽歌。有人将该书可与
鲁迅《故乡》、赵树理《李家庄的变迁》、高晓声
《陈奂生上城》放在一起比较，先后反映了中国农村四个重要时期的面貌和变迁；二是在艺术
表现手法上。《秦腔》用瓷实精到的描写重塑了一个鲜活真实的世界。这种从细枝末节、鸡毛蒜皮的日常人事入手的描写，犹如细流蔓延，最后汇流成海，浑然天成中抵达本质的真实。在文化快餐日益流行的现今，贾平凹奉献给读者却是一杯只能细细“品读”的香茗。
有文艺评论家指出，《秦腔》是1949年以来中国文学创作上一部不可多得的上乘精品，是一部书写当代中国农村具有史诗性意义的重要作品，是贾平凹在创作上所达到的又一高峰。更重要的在于，贾平凹《秦腔》为从事文学研究的人提出了用现有理论无法阐释的四道难题：一是传统意义上的小说做法不够用了，或者说情节展现人物命运与性格的理论被彻底击破了；二是文学不是一种反映，也不是一种再现，而是一种还原，一种混沌的呈现式的还原，即生活现象的还原、生活整体的还原、生命情感的还原以及精神的还原；三是如何建立新汉语写作？四是现代语言系统如何进一步本土化，如何承续被五四割断了的古代文学语言体系，如何将语言生活原生化本回答被提问者采纳