如果你是一个感性的，细腻的，小资的人，这本书会令你很舒心的。
也懂得了一些道理。
这是我写过的书评，写得不好，不过希望有共鸣：
村上春树之所以为村上春树，在于他的文字可以引领每一位读者找到的共鸣，完成对作家而言相对困难的同一性。
《挪威的森林》乃典型之作。
每次读这本书都是在安静的晚上，这正正符合了此书的基调。我一度害怕读它，因为每次打开《挪》，涌上的全是扭曲的面孔，陷入深深地悲伤。然而今天当我完成了整本书的阅读，并企图为之做一整理时，才发觉这就是小说——将人固有之性情从边缘化改为专一化。
这无疑是一个严肃的故事；是你我的故事，倒影在白纸上。
渡边：
主人公渡边看似是一个正常人，实质上细细分析，他一定是有轻微的自闭倾向的。对于身边的人，他一向无比被动。习惯性地倾听着，象征性地附和着。更别说主动去爱谁，对于直子，他认为他付出了全心的爱情，实则不然，他爱的是那种岁月留下的痕迹，他爱的是和木月在一起的三人时光留下的心动，他爱的是回忆和现实的矛盾体；这是一种趋于病态的爱，并不可以说那是爱情。
在欲望与追求方面，他诚然是一种过于超脱淡定的心态，正如他自己所说：若问自己现在所做何事，将来意欲何为，我都如坠雾中。这无疑是一种在当下社会中很恐怖的心理状态。
然而他的个性却十分温和，像是慢性中药，不愠不火。和严重自我封闭的直子，大他19岁的玲子，一心想为强者的木月，令人瞠目结舌的无比现实的永泽，让人心疼的初美，滔滔不绝的绿子。他唯一做的就是接受一切，爱戴一切，他或许对某些人某些事情产生过厌恶心理，但也都是转瞬即逝，或是轻描淡写，他生命的主流就是接受。无爱无恨。
然而他长大的刹那，就是他选择现实的刹那。一切幻想和臆断最终都要回到现实，这是悲剧。如果可以，他恐怕可以带着直子远走高飞，带着玲子的吉他，带着一心的满足。然而，他长大了，他懂得了现实就是生活，他将永远生活在现实中，而不是在阿美寮。所以他选择了绿子，一个能给他做饭，跟他睡觉的活生生的女人。
永泽：
这是我在这部书里找到的与我本人最相似的人物。
两个字：现实。
但是与常人不同，他却现实得令人发指。永泽实际上是木月的对立面，这也是渡边与他成为好友的一个重要原因。他们有的地方很相像，企图成为强者。不同的是一个是内部的，一个是外部的，一个失败，一个成功。
永泽不想做自己，渐渐地也忘了什么才是自己。他根本不去反抗，他顺应社会，变成了最符合这个社会的一份子。安乐奴才。这词再合适不过了。
《挪》里面的女性都让我厌恶，莫名的厌恶。我一向不是按憎分明的人，这一次却清清楚楚。我厌恶直子的偏激和软弱，厌恶玲子的扭曲的完美主义，厌恶绿子的放浪不羁随随便便。唯一能让我平静下来的，竟是那个毫不起眼的初美，这个美丽又悲剧的女子，但我不得不说，我厌恶她对爱情过分的执着。
《挪威的森林》里，人人都能够或多或少地看到自己的影子。
人人都应该或多或少地懂得一些道理（未免教条，却不失精确吧）：
1． 不要怀疑自己，每个人都有值得被爱的资本。
2． 主动去爱，不要等到错过了，才知道被动让人无地容身。
3． 现实主义固然是生存的必需品，但是过度即让人敬而远之，失去自我。
4． 永远不要逃避，忍受是一种能力。
5． 如永泽言：永远不要同情自己，那是懦夫的行为。
总之，我们仍在，仍要，仍须，正面生活。
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