唐初诗人王勃的诗作并不多，但却与杨炯、卢照邻和骆宾王并称为“初唐四杰”，其中一个很重要的原因就是因为他的《滕王阁序》。
《滕王阁序》波澜壮阔，对偶整齐，用典自然，刚一出世就引起轰动，并成为千古名篇，其中的那句“落霞与孤鹜齐飞，秋水共长天一色”更是千古名句，历来被文人称颂。
当然，文人对这一句在称颂之外，还有争执，比如落霞究竟指的是什么？而后来又在日本出现了遣唐使的手抄本《滕王阁序》，这一句中的“孤鹜”成了“孤雾”，这又是怎么回事呢？究竟哪一个是错的呢？
王勃写《滕王阁序》的时间一直以来都是一个迷，在众多的记载中，有好几个版本，中间的时间间隔长达十余年，即便到了现在也无法确定其写作的具体时间。但《滕王阁序》的故事还是比较精彩的。
当时王勃路过江西，正好遇到阎都督为重修滕王阁而宴请当时的文人学士。滕王阁原本是唐高宗李治的叔叔、滕王李元婴所修建的。李元婴这个人别的本事没有，唯一的爱好就是每到一地任职就修建滕王阁，他一生修建了好几座滕王阁，其中最著名的就是江西南昌的滕王阁，之所以著名自然就是因为王勃。
王勃作为一个诗人，到了江西自然不会错过阎都督举办的这个宴会，其实阎都督举办这个宴会，一方面是为了庆祝滕王阁重修完成，另一方面也是为了让自己的女婿孟学士能够在宴会上出名。
大家对阎都督的目的都看的很明白，所以在阎都督开口让大家作诗的时候，谁都不肯第一个来，原本就是想着让孟学士第一个来，大家谁也不会越过他，也好衬托孟学士的诗才，但是王勃也不知道是不知道阎都督的意图还是他初生牛犊不怕虎，总之，在让他作诗的时候，他并没有谦让拒绝，反而接过笔来准备下笔，这可真是气的阎都督不轻。
但也正是因为王勃站出来作诗，才有这著名的《滕王阁序》，原本阎都督对他不屑一顾，结果没想到王勃写的竟然如此之好，尤其是那句“落霞与孤鹜齐飞，秋水共长天一色。”阎都督看了之后拍案叫绝，连连说王勃是“天才”。
实际上这句话是化用了庾信《马射赋》中的“落花与芝盖齐飞，杨柳共春旗一色。”落花、芝盖与杨柳、春旗形成对仗，成为一个佳句，后来王勃化用了这句。我们看王勃的这一句，与庾信的句子比，确实王勃的意境更高。所以很多人只惊叹于王勃的这句，对庾信的这首诗却知之甚少。
据说后来唐高宗看了也说王勃是天才，只不过那个时候王勃已经死在了南海。《滕王阁序》刚写出来，就一举成名，当时与会的又都是文人学士，自然很快就让这首诗名动天下。后来还传到了日本。
唐朝时期，日本为了学习大唐文化，曾先后派出十几次遣唐使团来大唐，8世纪初的一次来唐，日本的遣唐使将《滕王阁序》抄写下来带回了日本，不过日本遣唐使手抄版与我们的版本有很大的不同。
《滕王阁序》前文加上标点符号不过才九百余字，而两个版本的不同之处竟多达四分之一，难道日本遣唐使所抄写的是假的？还是本身抄错了？我们不得而知，不过也可以将两个版本结合起来看。
比如《滕王阁序》最开始的那句话，我们历史中的记载大部分都是“南昌故郡，洪都新府”，而日本遣唐使手抄版则是“豫章故郡，洪都新府”。
在这两个版本中，很明显，应该是日本的遣唐使手抄版是对的，之所以会出现“南昌故郡”这个说法，应该是唐代宗时期为避讳李豫的名讳才这样抄写的。
而日本的遣唐使的手抄版则早在唐代宗之前就已经抄回日本了，自然不需要什么避讳。另一个很大的不同大约就是“落霞与孤鹜齐飞，秋水共长天一色”了，一直以来这句话都是有争议的。
虽然这句话的意境很美，对仗很妙，但是关于“落霞”究竟时候是什么，却有不同的说法，比如有人说落霞指的就是天上的晚霞，也有人说指的是一种飞蛾，甚至还有一种说法指的是琴，但不管是哪一种解释，似乎都不是那么完美。
晚霞和野鸭子齐飞？似乎和后面的秋水、长天对仗不是那么完美。小飞蛾与野鸭子齐飞？这个翻译出来的意境感觉就差了一些。
但是如果采纳日本遣唐使手抄版中的“孤雾”似乎就好了很多。落霞、孤雾，秋水、长天，前一句和后一句的对仗、单句中的对仗都很完美，晚霞与大雾，秋水与长天，这样的意境是很美的，视野辽阔，情景交融，于平凡中彰显神奇。
当然，与“孤鹜”版本相比，似乎动静之间的搭配不是很明显，而且整句的景致层次感也不是很好。所以，很难说究竟是“落霞与孤鹜齐飞”错了，还是“落霞与孤雾齐飞”错了，只能说，日本遣唐使的手抄版是很有研究价值的。