儒道佛思想对古琴文化有何影响?

Question

如题所述

Answer 1

1. 古琴，作为我国最具代表性的传统乐器，拥有至少三千年的历史。在长期的发展过程中，古琴不仅积累了众多的作品，还有丰富的琴论文献。这些文献，从先秦的《诗经》、《左传》到明清的《溪山琴况》、《琴学粹言》，描绘了古琴美学思想的发展脉络。通过这些文献，我们可以发现古琴美学与儒、道、佛思想有着密切的关系。
2. 儒家认为音乐的首要功能是教化，因此其美学思想的出发点是音乐服务于政治、礼法等。古琴作为我国传统乐器的代表，被视为“八音之首”，自然被赋予治国、平天下的要义。因此，强调古琴经世致用的功用成为儒家古琴美学思想的一个重要特征。儒家在古琴美学思想中格外注重音乐与其外部关系的研究，而忽视对其自身艺术规律的探索，由此就必然导致重德轻艺、重道轻欲的结果。
3. 道家崇尚自然为美，排斥人为之乐、有声之乐，推崇“淡兮其无味”的音乐风格，倡导自然、无为、体现道之精神的“大音希声”。庄子继承了老子的自然观，主张“法天贵真”，对束缚人性、违反自然的儒家礼乐思想进行了毫不留情地批判。老、庄上述思想渗透在其后古琴美学思想的各个方面，对古琴音乐审美的多样性产生了较大的消极影响。
4. 佛教自汉代传入我国，其教义迅速为民众所接受，为文人所推崇，其佛理与中国文化互相吸收、融合，得以快速发展，尤其是禅宗的出现，对传统文人的人生追求、文艺创作、审美趣味产生了重大影响。然而，佛教思想在古琴美学领域的影响甚微。与儒、道思想在古琴音乐中的地位相比，佛教思想的影响甚微。
5. 儒家、道家和佛家三家思想均对传统古琴美学思想的发展产生影响，并各有诸多美学命题提出，其中“琴者，禁也”、“琴者，心也”、“攻琴如参禅”等命题更为重要，分别集中体现了儒、道、佛的古琴美学思想。