1956年，已经60多岁的毕加索邀请张大千去巴黎。毕加索曾经对张大千说，“在欧美，我看不到艺术，在中国，才有真正的艺术。我最不懂的，就是你们中国人为什么要跑到巴黎来学艺术？”
毕加索他对中国的书法艺术评价非常高，他说过，“假如生活在中国，我一定是个书法家，而不是画家”。 他为什么会讲这句话？他是在西方绘画的基础上，看到中国书法艺术的抽象美以后，他觉得真正的艺术核心还是在东方。
丰子恺先生说:“世界艺术园地有两个高原,如果书法是东方艺术的高原,那么音乐就是西方艺术的高原。” 这足以说明中国书法在世界文化艺术中的地位。
中国书法是一门古老的汉字的书写艺术，从甲骨文、石鼓文、金文（钟鼎文）演变而为大篆、小篆、隶书，至定型于东汉、魏、晋的草书、楷书、行书等，书法一直散发着艺术的魅力。汉字书法为汉族独创的表现艺术，被誉为：无言的诗，无行的舞；无图的画，无声的乐。
“晋人尚韵，唐人尚法，宋人尚意，元明尚态”。中国三千年书法发展的历史，显示着书法艺术是世界上独一无二的瑰宝，是中华文化的灿烂之花。中国书法是一种独特艺术，能表现人格，创造意境，如诗如画，如醉如痴，别有洞天。
近代书法家沈尹默说:“全世界公认中国书法是最高艺术,就是因为它能显示出惊人奇迹,无色具有图画的灿烂,无声而有音乐的和谐。不是诗,却有诗歌的意境;不是舞蹈,却有舞蹈的节奏,引人欣赏,心旷神怡。”
中国书法在欧美国家也产生了不小的影响,在美国,费内洛沙、米肖等现代派画家研究中国书法,并把中国书法的笔墨语言借鉴到自己的绘画艺术中。1913年费内洛沙《东方艺术史》中就介绍了中国书法是具有中国独特魅力的艺术。 法国书法家柯乃柏说:“书法是生命的艺术,是文化的表达,在未来的岁月里中国书法会显示出更重要的国际文化传播和交流的意义。”
中国书法是以独特性位列世界艺术之林的，至于说什么领先西方艺术1000年，就有点自言自语。 东方艺术和西方艺术是两种文化，各有特色各有千秋。 西方艺术家不可能都是毕加索，大部分对中国文化中国艺术缺乏了解。西方艺术家创造的“书法画”，结果把书法还原为无意义的线条符号。中国书法的神韵气度精神，全都丢弃了。