《惠崇春江晚景》这是一首题画诗。西作中没有而诗中又出现了的景物是河豚
惠崇春江晚景竹外桃花三两枝，春江水暖鸭先知。蒌蒿满地芦芽短，正是河豚欲上时。
惠崇的《春江晚景图》没有流传下来，不过从苏轼的诗中，我们可以想个大概：一片竹林，三两枝桃花，一条江，几只鸭子，河岸上满是蒌蒿，芦芽刚刚破土，天上还有两两归鸿。河豚是看不到的，是馋嘴的苏轼在想：河豚该上来了，用蒌蒿和芦芽一炖，比东坡肉鲜多了。
惠崇春江晚景画须题诗，讲究款式，早已成了我国绘画史上的传统习惯和共同的审美兴趣。不但画须配诗，才算一幅作品的完整构成，才能显示它的艺术价值；而且对题画诗的要求也特别严格，包括书法和题写款式在内。画好诗不好，好画也会因之减色，甚至于弄成“佛头着粪”，全体遭受损坏。因此，精于此道的人认为：作画难，题画诗尤难，以其局限更大，难于自由舒展的缘故。这首鸭戏图上的题诗，所以获得古今人的普遍赞誉，从诗句看：画面有岸头青竹，江上鸭戏，稀疏桃花，短密萎蓄和浅生着的几丛芦芽。
竹外桃花三两枝，春江水暖鸭先知
这是作了表现的画面形象；而“春江水暖鸭先知”和“正是河豚欲上时”的属于人的心理感觉，则是诉诸视觉的绘画艺术难于使用线条来表现的。苏轼重视原画的结构和布局，从画面主体部分的江上鸭戏和岸头的翠竹红桃，到平沙浅汀的满地萎蓄和几丛芦芽的点缀陪村，都必须在诗行中作一概括，才不离题。
蒌蒿满地芦芽短
但是诗人的眼光并不为原画所团，满足于表面现象的复述和静止拍摄，而是深刻理解了画家的主要创作意图和艺术构思，把惠崇含而未吐，却在画面上有着充分暗示的画外之笔，用了鸭子感知方生春水的暖意，再联想到潜伏于暖流之下的“河豚欲上”的诗句，作了画龙点睛的开掘：即春的葱笼已从冷酷的严冬里诞生。
正是河豚欲上时
从而把原面的精微富意提炼，升华到一个新的艺术境界，使人们能在视觉之外的“水暖鸭知、河原欲上”的诗的音响里听到了早春的信息，并且随着生机物动的春之萌动，必然还要发展为阳春烟景的大块文章。这无疑是苏轼题画诗的一个新的创造，丰富了惠崇原画的思想内容。“淡极始知花更艳”。看来画家故意要把万紫千红、鸢飞鱼跃的大好春光掩在《春江晚景》这幅淡薄的纱里，用以唤起人们的强烈悬念和追求，这也许就是诗家常说的“功夫自在诗外”吧！然而此中蕴薪的寓意，并不是所有鉴赏者都能领会完全的，所以东坡的诗笔才轻轻一拨。
：惠崇《春江晚景》画中有的是竹子、桃花、江水、鸭子、蒌蒿、芦笋；画中没有的是河豚,这是诗人联想出来的事物.
《惠崇春江晚景》中未出现而诗中又出现了的景物是：河豚
惠崇春江晚景
苏轼 〔宋代〕
竹外桃花三两枝，春江水暖鸭先知。
蒌蒿满地芦芽短，正是河豚欲上时。
河豚是画里不可能画出来的。
竹外桃花三两枝，春江水暖鸭先知。
蒌蒿满地芦芽短，正是河豚欲上时。
主景：鸭
未出现的景物：河豚