唱上去高音的方法如下：
气息；换声；头腔共鸣；找到对抗力。
1.气息
气息，起着关键作用，是唱高音的基础。唱高音需要用腰部的力量，等于将一个长形的气球充满气后，用手将下半部一捏那上半部就胀满起来，产生了一股强烈、上升的气流，而这正是我们唱高音所需要的。要学会用气息包装自己的声音。
加了气息的声音就像加了一丝混响一样，听起来非常浑厚。学会气沉丹田。吸气的时候要深，将气吸入下丹田，但是不要吸太满，百分之九十即可。吸到下丹田的标志就是会感到小腹深深凸起。
注意一点，吸气的时候要保持身体直立，如果是坐着，至少要保持头部到小腹是直立的，不然会影响气息的流动，如果吸气的时候感觉两肋有些疼痛，说明腰部肌肉还没活动开，这时尽量先不要唱歌，呼出气之后再重新吸入，再呼出，如此重复十次左右，肌肉至此完全活动开。
这个时候开始唱歌了，伴随着气息的缓缓流动嘴巴开唱，嗓子部位不可用力，你会觉得自己声音变得厚实，有磁性。当你学会气息的使用后，下一步应该开始思考如何使用共鸣腔。因为唱高低音时所用共鸣腔是不同的，做到气息的运用自如才可以随意转换共鸣腔体。
平时多跑跑步运动运动，对于增强气息控制气息都有很大的好处。坚持练习，时间久了必然会有质的飞跃。
2.换声
换声是在不同声区按不同音高的需要，用母音变型转换和声带机能调节的方法，将真声和假声按比例进行转换、混合，形成真假声不同比例的混声。掌握换声技巧才能达到歌唱所追求的声音统一，解决高音困难。
意大利声乐大师吉诺·贝基曾经说了三点：良好的气息支持；完美的打开喉咙；充分的面罩共鸣。而且，这三者要密切配合，互相依存，成为缺一不可的统一体。对于不会换声的人来说，上面所说的问题一直是歌唱的瓶颈。
每到换声点的最关键时刻，他们不得不仰起头来“扯着脖子”唱。其实正如大家所料，这样收效甚微，照样破音。
换声是由声带松紧失控所致。要使声音统一起来。换声点的瞬间没有及时把“共鸣量”调节好，立即就会出现一种虚弱撕裂或是脱节中断的声音。这就是常说的换声痕迹的完全消除。
3.头腔共鸣
头腔共鸣也称面罩共鸣，实际上是声音处于高位置上的唱法。唱高声区时,是从换声点开始增加假声比例,越往高音走,假声加得越多，头腔共鸣越来越多。
头腔共鸣，是学唱高音必须克服的一个难题，头腔共鸣这是唱歌的时候非常重要的一种现象，头腔共鸣可以让歌唱者的声音变得洪亮且富有穿透性以及可以保持歌唱者唱歌的持久性，能够有效的保护其嗓子。而找头腔共鸣也是需要一些技巧的，如果没有找对方法只是白费力气。
好的老师并不是要求学生有多么大的音量,而是循序渐进的运用哼鸣训练的方法,让学生小声的感觉歌唱的位置和状态。这样的做的好处是能够使声音进入头腔,而且不费力气。有时唱咏叹调用很大的声音往往唱起来很吃力,但如果换用哼唱的方法就会起到事倍功半的效果。
4.找到对抗力
唱高音时，很多初学者无法保持喉咙的位置，喉咙越来越高，这是没有找到唱高音时的对抗力，越是唱高音，就越要往下叹着唱，气息往上，喉咙往下，形成对抗，才能让音色好听、自然。
高音唱上去的方法如下：
第一点，声音可以说是一种天赋，并不是每个人都可以唱出炸裂的高音，也不是每个人都能唱好低音，因为生理条件的限制，即使用科学的方法去练声，去不断提高自己的音域，那也只能在自身先天的基础上提升一到二度，所以你能唱多宽的音域现在还是没办法下定论的。
第二点：高音不是喊上去的，唱歌的时候高音上不去，很多人就会扯着嗓子喊，这样喊出来的声音是不好听的，而且很容易伤到嗓子，所以这点一定要注意。
头腔共鸣也称面罩共鸣，实际上是声音处于高位置上的唱法。唱高声区时,是从换声点开始增加假声比例,越往高音走,假声加得越多，头腔共鸣越来越多。
头腔共鸣，是学唱高音必须克服的一个难题，头腔共鸣这是唱歌的时候非常重要的一种现象，头腔共鸣可以让歌唱者的声音变得洪亮且富有穿透性以及可以保持歌唱者唱歌的持久性，能够有效的保护其嗓子。
而找头腔共鸣也是需要一些技巧的，如果没有找对方法只是白费力气。好的老师并不是要求学生有多么大的音量,而是循序渐进的运用哼鸣训练的方法,让学生小声的感觉歌唱的位置和状态。这样的做的好处是能够使声音进入头腔,而且不费力气。
有时唱咏叹调用很大的声音往往唱起来很吃力,但如果换用哼唱的方法就会起到事倍功半的效果。有时也可以用哼到鼻子上或是哼到眉心来进行训练,这种启发也是有效果的。如人在患感冒的时候歌唱,这时是最好的感受声音进入面罩的机会。
由于人在感冒的时候鼻子不通气,鼻音加重,此时鼻咽腔在振动,声音就被调整到面罩里去了,当然在自然状态下捏住鼻子也可以感觉到声音的变化。