第1个回答 2006-04-18
古典音乐笔记-维也纳新年音乐会的相关资料
2004年指挥简介
里卡多·穆蒂
穆蒂是意大利年轻一代指挥家中异常突出的人物。他1941年出生于那不勒斯,很早就被发现其音乐天赋。8岁时穆蒂开始 学习小提琴,后来发现在钢琴上更具才能因而转学之。作为早熟的钢琴演奏尖 子,穆蒂在少年时代进入了那不勒斯音乐学院。18岁的时候,一个偶然的机会, 穆蒂发现自己与指挥棒很有缘分,于是开始经常在学校的乐队担任指挥。1960 年,穆蒂在那不勒斯毕业,进入米兰威尔第音乐学院主攻作曲和指挥,并以优 异成绩从两个专业毕业。永不满足的穆蒂,于1965年在威尼斯投著名指挥家费 拉拉门下深造。刻苦努力没有白费,1967年,穆蒂在康泰利国际指挥比赛中获 第一名,从此一举成为令人刮目相看的青年指挥家。
1975年,穆蒂又被美国费城交响乐团聘为客座指挥,5年后,老一辈大师奥曼迪退休后,新任音乐指导与常任指挥顺理成章的由穆蒂接任。这段 时间里,穆蒂除担任以上要职外,还常常在维也纳国立歌剧院、米兰斯卡拉大 歌剧院、伦敦的科汶特花园皇家歌剧院等欧洲著名歌剧院中担任客席指挥,同 时他还是著名的萨尔茨堡音乐节和佛罗伦萨音乐节最活跃的指挥家。1986年, 阿巴多接替洛林·马泽尔担任维也纳国立歌剧院的常任指挥,穆蒂则接任其斯 卡拉歌剧院的常任指挥职务。
穆蒂对前辈大师的艺术是无比崇敬的。他在托斯卡尼尼、瓦尔特、富尔特 文格勒等艺术家的唱片吸收了很多东西。他说过最为敬佩托斯卡尼尼在指挥上 的高度准确性。总的来说,穆蒂本人的艺术风格,更接近于托斯卡尼尼。他有与 托氏相似的客观主义意识,和相似的忠于原作的特点;排练和演出时,其百分 之百的投入程度也如托氏一般。但是,穆蒂只是沿着托斯卡尼尼的足迹探索自 己的路子,而不是纯粹的模仿者。自身的强烈个性,在穆蒂的指挥艺术中占有 极重要的地位。
1993年,穆蒂以极其潇洒的风度、高于的气质,完美地指挥 了当年的维也纳新年音乐会后,在全球的观众心中,他的大师形象进一步树立 起来了。2000年,他再度担任该音乐会的指挥。他精湛的指挥风格给中国观众留下了深刻的印象。
施特劳斯家族
施特劳斯家族是十九世纪奥地利维也纳有名的音乐世家。现在通常提到的作曲家施特劳斯父子,是指老约翰·施特劳斯(1804-1849)和他的三个儿子,即约翰·施特劳斯(1825-1899)、约瑟夫·施特劳斯(1827-1870)和爱德华·施特劳斯(1835-1916)。为了区别都叫约翰的施特劳斯父子,人们习惯在他们名字的前面分别加上“老”字和“小”字。
老约翰·施特劳斯1804年3月14日出生在维也纳。老约翰·施特劳斯一生写过一百五十多首圆舞曲,几十首波尔卡和进行曲。但他的最大功绩,是他和作曲家约瑟夫·兰纳一起,共同奠定了维也纳圆舞曲的基础。在他们之前,圆舞曲比较慢;而他们共同创作的维也纳圆舞曲风格,在第二拍和第三拍经常拖长一点,速度一般用的是小快板。从结构上讲,维也纳圆舞曲比一般圆舞曲复杂一些,它由序奏、三至五首小圆舞曲和尾声组成,而每首小圆舞曲又有两个旋律,它们还带反复,形成单二部曲式或单三部曲式。乐曲表达内容也比较深刻。
老约翰·施特劳斯影响最大、流行最广莫过于《拉德茨基进行曲》了。这支曲子是老约翰·施特劳斯于1848年写成的。长子约翰·施特劳斯一生谱写了400多部圆舞曲作品,被称为“圆舞曲之王”;弟弟约瑟夫和爱德华也谱写了几百部音乐作品,指挥和参与了多次音乐会的演出,他们不懈的努力为施特劳斯家族赢得了声誉。在施特劳斯父子的音乐作品中,奥地利的自然风光、社会生活以及作曲家丰富的内心世界都能在乐曲中得以升华,人们不难体味出奥地利人热情、欢快、乐观、诙谐的性格。这些音乐作品虽有一定的地域性和民族性,但乐曲中欢快愉悦、浪漫典雅的情感却是世界各地的人们共同的心灵之声。在辞旧迎新之际,将施氏家族的音乐作品作为新年音乐会的主旋律,的确是奥地利人献给全世界人民一份优雅的贺岁礼物
金色大厅
举行维也纳新年音乐会的“金色大厅”曾令全世界多少音乐爱好者神往,也正是“金色大厅”孕育了维也纳爱乐之声。说起来,这座大厅也有一百几十年的历史了。它落成于1870年,正式的名称应该叫作音乐协会大厅,由建筑大师奥菲尔·汉森设计。
大厅内共有1654个座位和大约300个站位,金碧辉煌的建筑风格和华丽璀灿的音响效果使其无愧于金色的美称。自大厅落成那天起,维也纳爱乐乐团就在这里“安营扎寨”。在每年的新年音乐会的电视转播中,全世界的爱乐者都可以在聆听音乐的同时一睹“金色大厅”的风采。
与阿姆斯特丹的音乐大会堂和纽约卡内基音乐厅相比,这个“长方形鞋盒”的确是狭长了些。然而它的声音流动性特别好。在这里,弦乐器与木管乐器、木管乐器与铜管乐器的平衡达到了巧妙无比的境界。也正因如此,每年一度的新年音乐会才带给全世界音乐爱好者难以忘怀的视听享受。
维也纳的专家们在协会大厦建成125周年的研究报告中指出:“金色大厅”的屋顶为平顶镶板,两侧有楼厅和音乐女神的雕像。这些具有美学意义的装饰物使原本直接撞击到墙壁上的乐音有延长和舒缓的作用。“金色大厅”的木质地板和墙壁就像是小提琴的共鸣箱一样,使乐队演奏的声音在厅内振动和回旋,余音袅袅。“金色大厅”的确是独一无二,称得上是世界上音响效果最出色的音乐厅。
“金色大厅”在新年这一天总是花团锦簇,充满着春的气息。这些鲜花都来自意大利的“阳光之城”圣雷莫,是意大利人民送给维也纳新年音乐会最好的贺礼。维也纳的园艺师们,包括各界的退休人员,都前来参加会场的布置工作。每一年主题花束的品种和色调都有所不同,因此在卫星电视转播时,细心的电视同行们总是询问一下花的颜色,避免在设计电视字幕时叠加上相同颜色的标题,影响观众的收视效果。