谢邀，欢迎对答主：@浮生南 进行点赞和评论。
《窃听风暴》里的上司，其实没有证据证明魏斯勒变节，只是特工的直觉。不然早就把魏斯勒抓进监狱治罪了，而不是贬为一个拆信的工人。
电影《窃听风暴》中，男主魏斯勒是一个特别严禁冷血的特工，从一开始他还是军人的时候，审问罪犯，二十多个小时，就可以看出他是特工界的高手。所以上司派他来监听剧作家德莱曼及其女友演员克里斯汀的生活。
就在他监听的过程中，剧作家德莱曼的一篇文章在西德发表，引起了当局的怀疑！而负责监听的魏斯勒却表示一切正常，而在之前本身是轮换监听制，而被魏斯勒申请为自己24小时监听，所以上司在这个时候已经开始怀疑魏斯勒的政治立场了——毕竟上司也是一位优秀的特工，他们都有敏锐的观察力和预感。
而且因为领导喜欢上剧作家德来曼的女友克里斯汀，所以对这个事情特别重视。一直想方设法找剧作家德来曼的问题，却一直报告一切正常。
当女友克里斯汀供出打字机的地方时候，魏斯勒又抢先到来，整理好现场，让后面国家安全局的同事扑了空，找不到犯罪证据——这一点又加深了上司对他的怀疑。
而当克里斯汀被车撞快要死去的时候，魏斯勒上前对她说：“我已经把打字机换走了。”虽然只让克里斯汀听到了，但是上司却判断出来，魏斯勒确实变节了，于是把所有的一切都怪罪到魏斯勒身上，让他去拆信封过下半生。
《窃听风暴》总让我想起《肖申克的救赎》、《辛德勒的名单》等等经典电影，它们有一个共同的主题，就是救赎他人与自我救赎。不同的是，《窃听风暴》用窃听的主线包裹住了关于人性的故事，并实现了主角从恶向善的转变。而后两者主角本身都拥有着高尚的人格和坚强的内心，以一己之力改变了众人的人生。
在《窃听风暴》，我们可以看到一个完整的“变节”过程，特工魏斯曼奉命监听剧作家德莱曼及其女友演员克里斯蒂娜的生活，因为当时的政府从一篇文章中怀疑他们涉嫌反动，但在监听过程中，魏斯曼因为了解的深入，意外的对这家人的生活充满了兴趣，并因此激发了内心善的部分。于是他选择了帮助这对情侣，以摆脱国家安全局的威胁。
这是一个大胆的举动，魏斯曼既要让德莱曼相信自己，也要让上司坚信他还在努力监听，为此，他需要不断预警和制造假的线索，来实现自保和帮助他人。他做了自己能做的所有事，用一次次冒险面对内心的审视，以自己的仕途帮助德莱曼度过最大的危机。
然而特工出身的他却忽视了同样是特工且敏感的上司。在一次次交锋中，因为上司对克里斯蒂娜的觊觎，对这个案件的过分重视，凭着细节最终发现了魏斯勒的变节，他对魏斯勒说：魏斯勒，你的事业玩完了，即使你在聪明，也会露出破绽，往后二十年，你将会在地窖中拆信，直到退休。
上司并未当面拆穿他，因为并未发现直接的证据，但直觉对于特工来说也同样重要，当克里斯蒂娜选择自杀后，魏斯勒呆滞的眼神和表情早已被上司洞悉，这是一种悲悯和同情，是人性的觉醒，也是动机的原因。据此不难推断出之前线索有误的缘由。而作为直接监视人的魏斯勒，理应对各种工作失误承担责任，只有他变节了，才是最为合理的解释。否则无法说明一直以来收集不到证据的原因。
所以，严格来说，上司发现魏斯勒变节是因为魏斯勒自己，这不是伪造证据和杜撰监视语暴露的，也不是面对诘问和猜疑暴露的，而是因为整个人内心的转变和对突发事项的应对不符合冷酷无情的特工设定，也不符合上司对之前魏斯勒的认定。德莱曼的入狱、克里斯蒂娜的自杀标志着德莱曼的失败，而这种失败，刺痛了他曾坚硬的心，也将软弱展现给了对手和世人。
《窃听风暴》总让我想起《肖申克的救赎》、《辛德勒的名单》等等经典电影，它们有一个共同的主题，就是救赎他人与自我救赎。不同的是，《窃听风暴》用窃听的主线包裹住了关于人性的故事，并实现了主角从恶向善的转变。而后两者主角本身都拥有着高尚的人格和坚强的内心，以一己之力改变了众人的人生。
在《窃听风暴》，我们可以看到一个完整的“变节”过程，特工魏斯曼奉命监听剧作家德莱曼及其女友演员克里斯蒂娜的生活，因为当时的政府从一篇文章中怀疑他们涉嫌反动，但在监听过程中，魏斯曼因为了解的深入，意外的对这家人的生活充满了兴趣，并因此激发了内心善的部分。于是他选择了帮助这对情侣，以摆脱国家安全局的威胁。
这是一个大胆的举动，魏斯曼既要让德莱曼相信自己，也要让上司坚信他还在努力监听。为此，他需要不断预警和制造假的线索，来实现自保和帮助他人。他做了自己能做的所有事，用一次次冒险面对内心的审视，以自己的仕途帮助德莱曼度过最大的危机。然而特工出身的他却忽视了同样是特工且敏感的上司。
在一次次交锋中，因为上司对克里斯蒂娜的觊觎，对这个案件的过分重视，凭着细节最终发现了魏斯勒的变节，他对魏斯勒说：魏斯勒，你的事业玩完了，即使你在聪明，也会露出破绽，往后二十年，你将会在地窖中拆信，直到退休。所以，严格来说，上司发现魏斯勒变节是因为魏斯勒自己，而是因为整个人内心的转变和对突发事项的应对不符合冷酷无情的特工设定，也不符合上司对之前魏斯勒的认定。
《窃听风暴》发行于2006年，是由德国弗洛里安·亨克尔·冯·多纳斯马尔克导演执行拍摄，
大致剧情为：1984年的东德，整个社会笼罩在国家安全局的高压统治之下，特工魏斯曼（乌尔利希·穆厄 饰）奉命监听剧作家德莱曼（塞巴斯蒂安·寇治 饰）及其女友演员克里斯蒂娜（玛蒂娜·杰蒂克 饰）的生活，监听过程中，魏斯曼渐渐对这家人的生活产生了兴趣，开始暗中帮助他们。一篇刊登在西德《明 镜》报上的文章引起了特工头目的注意，他们认为这篇文章是德莱曼写的，并逮捕了克里斯蒂娜，希望能够从她口中得出她丈夫的秘密？而审问克里斯蒂娜的正是魏斯曼……
特工有一次拿着证据到上司办公室的时候，要求撤走其外一名特工并取消24小监察制度，上司就已经暗暗的在质疑他，还提醒他“我们已经不是学生了”
个人感觉，应该是上司的直觉和推断，而没有任何证据或者破绽，原因是：如果真的有破绽，上司肯定会顺着破绽调查，而影片里没有这个描述；如果有证据比如说指印，可以直接给魏思乐定罪入狱而不是贬为工人，这里顺便说一下指印，这个细节只有作家清楚，国安局的人除了魏思乐自始至终都没见过那个打字机，不会把这个和魏思乐帮作家联系起来，电影给特写是告诉观众，作家从这里能看出就是HGWXX/7帮他处理了打字机。
1，我觉得应该是直觉引起的，交材料时，特工说作家没有什么问题，上司就觉得奇怪了（因为上司的直觉就是作家肯定有问题，因为上司天天和艺术家们斗，早就有一定灵敏性了），就开始怀疑特工了。到后面演员出卖作家，上司就差不多知道特工有问题了。后面演员还一头撞死，说明演员出于出卖作家的惭愧，而没脸见作家，实际上一定程度上表明了就是作家写的，但是上司却没有证据，同时上司也基本可以下结论是特工在搞鬼了，但是特工做事干净利落，上司估计也查不到直接证据，所以只能基于交情和人才爱惜，也放过了他一马。。
2，有一细节就是，女主在被特工审讯招供打字机结束后，特工的上司曾经询问手下特工去哪了，手下人回答已经提前走了，而当上司带着人去作家家里搜查时，特工已经早早的出现在作家家门口（此时已经将打印机转移），所以他们此次没有搜查到打字机，可是女主因为自责而自杀就说明她并没有撒谎，这个细节我想身为特工头子的上司肯定会注意到，加之之前对特工的怀疑，自然就发现了破绽
3，细节打败了很多故事情节，大家可以仔细找找看。