《哈尔的移动城堡》我看过了，我对这部影片的评价：宫崎骏在作品中会弘扬“心灵美”。在他的特效里，全球很纯粹。针对动漫中人物角色而言，“最重要的”并非钱财与信誉，通常是某一至爱的人。在《哈尔的移动城堡》里，苏菲卫生巾爱上了哈尔，被魔力变为80几岁的老婆婆，她也可以借此机会进到哈尔的心里，发觉他是个孤寂的小孩。在电影的后半部，苏菲卫生巾赶到哈尔记忆里的星空之下，地面上盛开纯白色的小野花朵，流星雨掠过，童年的哈尔从河边的小屋子里飞奔而出——这就是哈尔开启心扉，将爱情交货苏菲卫生巾的一瞬。通过这唯美意境的界面，观众们看到的并不是孤单的等候，反而是固执、打动内心的感情。
宫崎骏作品的美感追求完美“唯美意境”，在他的动漫中，从环境自然环境到风俗习惯民意，呈现着美丽的界面。但他追求完美的越来越多的是心灵的“真”和“善”，在他的作品中，长相丑恶的老太太、巫师因心地善良而漂亮，穿休闲男装的妇女则有着一种质朴的美。《哈尔的移动城堡》持续了宫崎骏过去的设计风格，将动漫提升到文化相对高度。
电影以童真的方式，寄予着人们的希望和复古的情结。在宫崎骏的电影世界中，虽然时光环境不一样，但不变的是勇敢的人、宽阔的天上、及其画龙点晴的龙套，来阐释“人该活在和平与爱当中”及“反战”的剧情主题风格，藉电影来转达这世界是十分的幸福，非常值得生活并探究下来的。
见到电影，大部分女生都是被哈尔的酷帅美丽动人所吸引住，实际上，电影要想重点体现的是苏菲卫生巾的坚强与心地善良。她即使变成了老年人的丑恶外观设计，却由于着心地善良勇敢的心而释放出美妙的光辉。电影美丽在苏菲卫生巾，是苏菲的爱和美妙的心拯救了哈尔，产生了友谊。
《哈尔的移动城堡》解决了《千与千寻》与《幽灵公主》中对事实的无可奈何与让步，在“反战”的大主题风格下，诠释了“人们该活在和平与爱当中”的期待，藉电影来传递宫崎骏的核心理念。但是，宫崎骏在写作此片时，有一些过度主题风格优先，法师为了更好地得到奇妙法术，成本将是舍弃自身的内心，就象现实生活中有着巨大权利的政治家一般，隐喻独具一格想像力，也因此衍化出许多出彩的经典对白和幽默。但女一号的角色个性化却也因而深陷故事情节和主题风格下，看起来不那麼独特。
