为何只要提到谍战剧，这三部剧作都是绕不开的经典作品？
如果提到《悬崖》，很多人将该剧列为最重要的的谍战剧作品，在心目中占据第一的位置，这又是为何？
冷丝这么认为，三部谍战剧不仅仅经典作品，还为其他谍战剧提供了借鉴。就具体的作品而言，《风筝》综合了《潜伏》和《悬崖》的优势，显得技高一筹。
《潜伏》中的正面人物余则成，为人处事谨小慎微，打破了以往特情剧的描述。当他执行刺杀李海峰的任务时，枪杀时握枪的手在发抖，把敌人杀死后小心翼翼地摸一下对方是否死亡，这样做不但不影响他作为英雄的形象，我们看到的反而是一个怕死、内心恐惧的形象。
英雄人物在这里不再是“高大全”的形象，而是彻底摆脱符号化的形象，开始向平民形象回归。
余则成的一生遇到了三种不同类型的女人，左蓝是余则成的初恋，她在感情上给予余则成温暖，在思想上给予余则成支持与鼓励，余则成的成功很大原因取决于左蓝对他的影响。而余则成对晚秋一直是很逃避的，为了使晚秋重拾信心，他说服晚秋去解放区，因为那是一种崭新的生活，是每个人都向往的。翠平和余则成做假夫妻，还为他生了孩子。翠平没有左蓝的完美，也没有晚秋的热情，但在余则成心中的地位是任何女人都无法取代的。
对余则成来说，翠平是亲人，是简单的陪伴与温暖。
而在情节设计方面，《潜伏》采用了单元叙事的办法，每一个单元情节就是一次重大危机，解决危机是每一个单元情节的结果，这样的情节设计能够整部剧集显得内容丰富且吸引人。
《悬崖》的情节制作与计谋较量相较《潜伏》并不那么精致完美，但在人物的塑造与精神层面的探讨上显得极有诚意，同时也显得有一些理想主义色彩。
主人公周乙在“悬崖”般的环境中精神世界处在焦虑与分裂之中，他对自己的生命状态是持否定态度的。
对人性的刻画，对残酷谍战的否定，这是《悬崖》要表达的主题思想，也是该剧的独特之处。
该剧的后半部分回到对周乙真实生命与人性回归的探讨上来，周乙面临死亡的时候生命是真实而完整的，也是最能打动人心的。
总体来看，《悬崖》少了一些娱乐奇观，多了一丝人性关怀，这在草率跟风、展现“奇观”的谍战剧创作中尤为难能可贵。