皮之不存，毛将焉附。当国家沦陷，皇帝也好，贵族也罢，他们什么都不是，只能任人宰割。
李煜和赵佶同为亡国之君，同为阶下囚时写的《虞美人》和《燕山亭》同为绝命词，但它们的意境大不一样。
我们来欣赏一下这两首诗！
《虞美人.春花秋月何时了》
——李煜
春花秋月何时了，往事知多少。小楼昨夜又东风，故国不堪回首月明中。
雕阑玉砌应犹在，只是朱颜改。问君能有几多愁，恰似一江春水向东流。
“春花秋月何时了”，奇语如银河倾泻，劈空而下。年年春花开，岁岁秋月圆，这么美好的时光，李煜却偏偏诘问苍天“何时了”呢？
然而，对于“一旦归为臣虏”就成了“人为刀俎，我为鱼肉”的李煜来说，越是美好的春花秋月，越是惹人遐思故国往昔的美好，往昔有多美好，现在就有多痛苦。他改变不了“无奈朝来寒雨晚来风”的现实，又不得不想“车如流水马如龙，花月正春风”的往昔，他对人生感到绝望才殷切盼望这无休无止的春花秋月快点了却。其情极端悲苦，犹如杜鹃啼血，猿哀空壑。但是，宇宙是无尽的，自然是永恒的，人生却是无常的，春花秋月怎么会因李煜的亡国改变周而复始的轮回呢？所以，他只能再次陷入“往事知多少”，不堪回首的惆怅中。
“小楼昨夜又东风，故国不堪回首明月中。”小楼东风吹，又一年春好处，却反而引起作者“不堪回首”的嗟叹。一个“又”字，突出时光之变幻；一个“又”字是意味着他又度过了一年朝不保夕，苟延残喘阶下囚的身份；一个“又”字是又一次“故国不堪回首月明中”得无以至千里凄苦哀愁；一个“又”字是表明此情此景已无数次使他夜不能寐，离愁萦绕心头，亡国之痛。
“雕栏玉砌应犹在，只是朱颜改”，时令变迁，雕栏玉砌犹在，只是人的容颜已改，一“在”一“改”之间，道尽了物事人非的酸楚与哀伤。世事变幻无常，昔日还是君临天下，万人仰慕的帝王，如今却失去了快乐，失去了尊严，失去了自由，由此，道出人生无常，美好总是短暂易逝的真谛。
“问君能有几多愁，恰似一江春水向东流”，人生悲愁几许，道不清，说不明，而滚滚东流水恰似李煜满腔的悲苦，用“一江春水”比喻满腹的愁恨，极为贴切形象，不仅显示了愁恨的悠长深远，而且显示了愁恨的汹涌翻腾，而“恰似一江春水向东流”以富有感染力引起众人共鸣。
《燕山亭》
——赵佶
裁剪冰绡，轻叠数重，淡著胭脂匀注。新样靓妆，艳溢香融，羞杀蕊珠宫女。
易得凋零，更多少、无情风雨。愁苦。问院落凄凉，几番春暮。
凭寄离恨重重，这双燕，何曾会人言语。天遥地远，万水千山，知他故宫何处。
怎不思量，除梦里、有时曾去。无据,和梦也新来不做。
裁剪冰绡，轻叠数重，淡著胭脂匀注。新样靓妆，艳溢香融，羞杀蕊珠宫女。易得凋零，更多少、无情风雨。愁苦。问院落凄凉，几番春暮。杏花好似洁白的缣绸，经巧手裁剪出重重叠叠的花瓣，又晕染上浅淡的胭脂。时髦靓妆，散发出阵阵清香，叫美丽的宫女都觉得羞涩汗颜。运笔细腻，用比喻、拟人手法来描写杏花色泽，芳香及形态，勾勒出杏花盛放时一幅绚丽画卷。
“易得凋零”，笔锋突转。正如：温庭筠《杏花》，“细雨长安道，莺花正及时。莫教风便起，满地湿胭脂。”，娇弱的杏花，经受不住无情风雨的摧残，风残雨横的庭院，能留几番好春景呢？
凭寄离恨重重，这双燕，何曾会人言语。天遥地远，万水千山，知他故宫何处。怎不思量，除梦里、有时曾去。无据,和梦也新来不做。忽见双燕戏花，不禁有所触发，希望托付燕儿寄去重重离恨，可是又想燕子怎么能领悟我的千言万语，知人心事呢？千里迢迢，千山万水，昔日的故国佳梦又在何处？叫人如何不思念往昔的日子呢？曾经在梦中见到曾经故国，获得一点点安慰，如今无眠，那还有什么梦啊，只有无尽的愁苦，无法化解。
《燕山亭》全词托物咏怀，以花喻，用盛开杏花与易凋零对比，犹如帝王与阶下囚两种生活的对比，最后用燕子和做梦层层递进，真情实感，如泣如诉，抒写故国沦亡悲慨和自己此时的境地悲哀。
《虞美人》通过对自然永恒与人生无常对比，抒写亡国之痛和亡国后顿感生命落空的悲哀。全词结构精妙，意境深远，感情真挚，字字泣血，以问起，以答结，由问天、问人而到自问，最后以“恰似一江春水向东流”有感染力引起众人的共鸣，从而词人不再是个人的疾苦，而是天下众生所有苦楚。
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