李清照，号易安居士，现代人更喜欢称她为“千古第一才女”，她许多优美的词直到今天还被各种小文艺引用，既然有才，就难免骄傲，而李清照太过有才，以至于她太过骄傲，作为两宋婉约词派的代表人物，填词已经不能满足李才女的需求了，她开始当起了点评家，一出手就写出一篇《词论》，哎哟我去，不看不知道，一看吓一跳，这一篇短文，前后满打满算也不过1000字，她竟然把两宋所有的排的上号的大词人，统统鄙视了一遍，包括但不限于柳永、苏轼、王安石等。
《词论》
词在文学史上的地位一度比较尴尬，人们总说“诗言志，词言情”，在格调上，词似乎天生就比诗低一个段位，是比诗降一格的文学，因此词被称作“诗余”。后世词人也不争气，没有谁想过要为词正名，直到李后主当了俘虏之后，沉重的亡国之音破空而响，再到范仲淹开豪放词之先声，到苏轼奠定豪放词派。
到李清照的《词论》里，提出了“词别是一家”的说法，才算彻底把词从诗的阴影下拯救出来。她强调不能以作诗的方式去填词，因为词要有更强的音律协调，才能作为演唱之用。
但李清照毕竟是个婉约派词人，所以《词论》中点评的大多是婉约词，这一点也遭到了后世豪放派词人的诟病，用“女流之辈”来批评李清照，说她哪懂什么词，胡说八道罢了。但是呢，当说到词的文学地位时，这些人又恨不得把“词别是一家”写成牌匾挂在额头上，生怕别人看不见。
被李清照批评的词人
《词论》一文，从唐开元、天宝年间，一位叫李八宝的歌唱家说起，他唱的歌曲，常常让听者落泪，因此，他唱的那些曲调，也就在民间流行开来，如《菩萨蛮》、《春光好》、《莎鸡子》、《更漏子》、《浣溪沙》、《梦江南》、《渔父》等词牌子，在唐朝就已经有了。
唐朝时已经有《菩萨蛮》、《春光好》、《莎鸡子》、《更漏子》、《浣溪沙》、《梦江南》、《渔父》等曲调，不能一一枚举。
这一段可看做是李清照对词的起源的考证。
然后，李清照就开始疯狂diss了，首先遭到点名批评的是南唐中主李璟和他的宰相冯延巳，说这五代十国啊，礼崩乐坏、斯文扫地，只有江南的历史君臣还有些文雅风骨，他们写的词虽然优美，但终究国家将亡，词里也透露着淡淡的忧伤，因此算不得上品之作：
五代干戈，四海瓜分豆剖，斯文道息。独江南李氏君臣尚文雅，故有“小楼吹彻玉笙寒”、“吹皱一池春水”之词。语虽甚奇，所谓“亡国之音哀以思”也。
到了本朝（宋朝），礼乐文章都已经恢复了秩序，人民的生活也逐渐丰富起来，于是柳屯田（柳永）出现了，他用一部《乐章集》奠定了在词坛的基础，然而，他可太三俗了：
又涵养百余年，始有柳屯田永者，变旧声作新声，出《乐章集》，大得声称于世;虽协音律，而词语尘下。
不知道柳永看到这样的评价会不会气得活过来，并写一篇《我要反三俗》回敬李清照。
但话说回来，虽然李清照批评了柳永的词低俗，但在艺术上还是给予了很高的肯定，“变旧声作新声”就是很了不起的成就了，何况柳永词还能做到“协音律”这一李清照颇为看重的特点。相比起柳永，后来那些人，譬如张先、宋祁、宋庠、沈唐、元绛、晁次等人，只会抖机灵，根本不具备写完整内容的能力：
虽然时时有妙语传世，但却整篇破碎，不能称为名家。
要知道，她所例举这些人，各个都是以文才闻名天下的人啊，宋祁、宋庠兄弟二人，时人并称“二宋”，张先，就是那个被苏轼调侃老牛吃嫩草的老哥，也是了不起的大词人，经常跟苏轼唱和，在李清照眼里，竟然是“整篇破碎”的不入流者。
也难怪李清照会diss张先，因为就连苏轼的词，在李清照眼里也没什么了不起的，捎带还有晏殊、欧阳修：
至晏元献、欧阳永叔、苏子瞻，学际天人，作为小歌词，直如酌春水于大海，然皆句读不葺之诗尔。又往往不协音律者，何耶?
李清照表示，讲道理像这三位这样的文学大拿，填词不应该像拿着瓢到大海里取水一样容易吗？然而你看他们填的那些玩意儿，根本就是不加修饰的诗句罢了，一点音律都不通，这玩意儿也能叫词？为什么苏轼这种文学大拿不会填词呢？
因为他们用作诗写文章的方式去填词，作诗作文只需要将平仄，而词要分五音、五声、六律、清浊轻重，如果分不清这些，再美的词也不适合歌唱。
至于王安石、曾巩这些人，他们文章写得不错，但若论填词嘛，哈哈哈哈，让我笑一会儿：
王介甫、曾子固，文章似西汉，若作一小歌词，则人必绝倒，不可读也。
一一点评后，李清照得出了词别是一家的结论，不是说柳永、苏轼、王安石等人文学才华不够，仅仅是因为他们不同音律，所以填不出好词。
真正能理解词的精髓的人，大概也就晏几道、贺铸、秦观、黄庭坚几人而已，但他们又各有不足，晏几道短于铺叙；贺铸短于用典；秦观用情深，但总觉得少了点灵魂，就像一个贫穷人家的美少女，打扮得再好看，也缺乏贵气；黄庭坚啥都好，但总是犯些小毛病，就像一块美玉，偏偏有个小瑕疵，那当然就要打折扣了：
又晏苦无铺叙。贺苦少典重。秦即专主情致，而少故实。譬如贫家美女，虽极妍丽丰逸，而终乏富贵态。黄即尚故实而多疵病，譬如良玉有瑕，价自减半矣。
反手丢出一首词
有宋一朝，自南唐起，至李清照止，能说得上名姓的词人，都被批评了个遍，但是如果只会说，那岂不是嘴炮吗，跟键盘侠有什么两样？李清照这样的才女，既然敢公然批评，就肯定有自己的作品拿得出手，这不，她就写了一首咏梅词，词前小序跟《词论》一样狂，说：世人作梅词，下笔便俗。予试作一篇，乃知前言不妄也。
意思是说，这个世界上没人能把梅花写好，一下笔就显得俗不可耐。看我小试牛刀，为你们填上一曲，你们才会相信我没扯淡，这就颇有点老娘天下第一的意思了：
《孤雁儿》
藤床纸帐朝眠起，说不尽、无佳思。沈香断续玉炉寒，伴我情怀如水。笛声三弄，梅心惊破，多少春情意。
小风疏雨萧萧地，又催下、千行泪。吹箫人去玉楼空，肠断与谁同倚？一枝折得，人间天上，没个人堪寄。
李清照这一首《孤雁儿》，是自创的词牌子，明为咏梅，实则悼亡，是对亡夫赵明诚的深深哀思，感情真挚动人。
你认为，李清照拿出这首词，能证明她在《词论》中的观点吗？
