1. 在电脑中录制的音频波形中，噪音是不可避免的。对于不同的噪音，有多种解决方案。例如，DC Offset是最简单的一种，大多数音频软件都可以轻松去除。在Sound Forge中，只需在“process”菜单中选择“Dc Offset”即可。这是处理音乐后的第一步。
2. 背景噪音是个人电脑录音中常见的问题，因为房间的隔音效果不佳，环境不安静，导致各种背景噪音。例如，声卡的杂音，音箱的噪音，家用电器的声音，电脑的风扇，硬盘等。采样降噪是目前较为科学的一种消除噪音的方法，它首先获取一段纯噪音的频率特性，然后在含有噪音的音乐波形中，将符合该频率特性的噪音从声音中去除。Cool Edit Pro和Samplitude都是采样降噪的高手。原理明白了，实现也很方便。
3. 录音前可以单独录一段环境噪音，要与正式录音时的环境完全一样。或者在唱歌和弹吉他前，空录几十秒纯环境噪音。然后录制人声或吉他等，这时环境噪音应该始终存在于录制中。录制完成后，选中刚刚录的一段纯噪音，然后对这段噪音进行“采样”（在Samplitude中是Get Noise Sample命令）。取样的这段噪音一般要长一些，否则不能包含足够多的噪音样本。不过要保证是“干净”的噪音，也就是说应该是纯的环境噪音。
4. 选择需要降噪的波形范围，进入降噪设置窗口（Cool Edit和Samplitde里都是Noise Reduction命令）。适当调节参数，然后按“确定”就可以了。需要提醒的是：消除噪音对原声会有不同程度的损耗，所以要多听多试，选择合适的折中方案。既去除了不可忍受的背景噪音，而声音也没有过分的变形。
5. Graphic EQ图形均衡及参数均衡的常用滤波器 Graphic EQ图形均衡 可加强或削弱所选的频段，以纠正或修改该频段的信号频谱。 1. Band attenuation/Gain Faders 波段衰减/增益 推子 每个推子负责增加或削弱相应频段的信号强度。0为变化。 2. Accuracy 精确度(高，中，低档) Accuracy用以决定在处理速度和滤波精度之间的折中方案。 低精度方式不适于处理非常明显而强烈的均衡动作，或者是低频较大，高采样率的波形。
6. Paragraphic EQ参数图形均衡 它是以图形方式来显示的参数均衡(Parameter EQ)的一种。 由4个参数峰值滤波器和High-shelf，Low-shelf滤波器各一个组成。1. Dry Out：未处理信号的送出量或强度。2. Wet Out：处理后信号的送出量或强度。 3. EQ Graph：EQ曲线图) 它显示的是振幅与频率曲线之间的当前关系。4. Band Filter波段滤波：Gain决定频段在某一范围内的增加和削弱 (SoundForge4.0中鼠标在推子上双击，Gain可立即回到0.0dB) Width(频带宽度):以8度为单位，在所选频段中心(即：中央频率CenterFreq.) 向两边频率对称扩散的增益或衰减。所以，Gain的值越高碰镇，width范围 就越大。(SoundForge4.0的width范围是(0.3-2.5个8度)5. Center Frequency 中央频率 用以细微地调整出一个用户需要的中央频率，以利于做非常细致的均衡处理。6. Low-shelf低限频率 相当于中止频率(Cutoff Freq.)的一种形式。低于Low-shelf频率的能被处理。7. High-shelf上限频率 同Low-shelf，高于High-shelf 频率的能被处理。 (SoundForge4.0中，High-shelf和Low-shelf可选择ON或OFF。ON时，可以调节并指定某一频率为Low或High-shelf频率。)
7. 参数均衡的常用滤波器高通High-pass高通滤波器用于去除低频和低频造成的噪声，例如风，电噪，或交通工具噪声。 其最佳工作频段在150Hz以上。 峰值滤波Band-pass(peak)用于将频率限制或突出在一指定范围内。例如，为突出嗓音的特征。 其最佳工作频段是在一较窄范围内，如果过宽，则易引起“脆响”噪声。波段丢弃滤波Band-reject(notch)该滤波器能够削弱一选择范围内的频段，常用于去除些较窄带宽(narrow-bandwidth)的噪声。例如:扩音器/麦克风反馈，或60Hz电路的电噪声。最佳工作频段在150Hz以上。
8. 要想真正在你的制作中使用好均衡，那么就需要你对频率和带宽(或称为Q值)进行控制。频率控制是指你将频谱中的哪些成分提升或是降低，而带宽是指受提升或是降低的频段有多宽。一条非常基本且有用的原理就是在进行均衡操作时，进行提升操作的效果不如进行降低操作的效果好。如果你觉得低频成分不足，可以试着降低中频或是高频的成分，而不要一味地将低频进行提升。如果你不得不进行均衡提升操作，那么你应该使用小的提升量值和较宽的带宽，以得到尽量平滑的效果(此时Q值设置为2以下)。这里所说的频率是以它们所产生的影响来定义的。重击声大约在70Hz，温暖的声音大约在250Hz，浑声音产生自400Hz、到800Hz的，鼻音一般在1到2KHz，急噪的声音在3到4KHz左右，齿擦音的声在5KHz，6到8KHz是“噗噗”声，明亮的声音在10到13KHz，而17KHz到更高的频率是空声音。
9. 例如，为了在过于刺耳的声音中加入一些温暖的成分，你可以试着在3KHz处降低1到2分贝在275Hz处进行0．5分贝的提升。如果频率在你的均衡器上已经达到足够高了，那么可以试着在18KHz处增加0．5分贝。照此去做，以得到一个非常具有开放性的混音效果，尽管你可能不得不进行一些衰减并且对12KHz的频率进行少许降低，以防止高频成分过多。许多混音都受益于对120到150Hz处的频率范围进行一个低Q值（0。2到0。7）的提升，以及对400Hz左右的频率进行适当的降低(在Q值为2到3的情况下降低-1．5分贝)。如果你使用的是一台数字式均衡器，那么你就会发现你无法直接得到这一额率，它们会给你一个较大的范围。
10. 混响(Reverb) 混响 1. 各类Reverb只提供包括FB和TIME在内的缺省值，多数情况下，它们的组合而出的音场无纵深度和清晰度。 2. 各类Reverb的Time， FB， Delay的方式不同。3. Reverb Balance的运用显得至关重要。它的作用是在Reverb调整的最后加入，使音场和其中的音色有收缩感和张力。 4. Delay Dry/Wet只在其他参数产生的效果还不够强烈或极端时建议使用，否则音场调整会显得混乱。较为重要的是Time， FB， Balance的调和。Diffusion意为弥散度，对音色在音场中的音色扩散有不可缺的位置。它反应的是音色与音场的亲和程度。要让一个音色在音场中有清晰的轮廓，或者要与其它音色充分贴合，Diffusion最有效。甚至它可以让音色出现一点噪声，从而令音色和音场充满Live的效果，特别是那种酒吧或小型Party的现场效果。 5. XG格式中，White Room，Tunel，Basement三类的优点是，可以为音场设计Wall Vary，Height， Width和Depth。也就是说，可以模拟一真实场合的四周墙壁材料和材料的吸音及反射能力等。但不良结果是，会与Density等一些效果冲突。 6. Yamaha CS1x中，Density为00时，每个音与反射音之间无音色上的连贯。为03时最大，此时与反射音间有明显噪声反馈。 7. 使音场具有某种空间感，除了上面提到的Wall Vary等，还可用Room Size，甚至ER1和ER2。我们多数情况下会需要音色的有纵深感的Reverb，而不是象在家里玩卡拉OK。 Wall Vary在Cakewalk里建议填入10。 (不是十，而是一和零。) 8. Reverb Pan 效果是指音色的反馈部分PAN的变化，也就是说，可以控制音色和其Reverb效果的传播方向。
11. 动态与压缩器 问题：录制人声音轨时总是感觉不到位，听起来有点太硬，又显得太
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