一部《我们与恶的距离》豆瓣高达9.5分，以超高讨论度席卷内地，一时间，媒体上关于台剧复兴的论调，不绝如缕。之后，又一部《俗女养成记》豆瓣逾过罕见的9分，口碑大爆，在社交网络上发酵。但跟《我们与恶的距离》相比较，这一次《俗女养成记》的出圈，却不太容易让人理解。
它讲述的是一个将近四十岁大龄剩女的故事，既不是什么新的类型剧，也没有探讨什么新的议题。而且，《俗女养成记》几乎是一部纯台语发音的剧，大量台南场景充满浓浓的乡土气息，让很多看惯了都市偶像剧的内地观众颇感不适。那么，它凭什么能够在下半年，再次掀起台剧热议的高潮？
女主谢盈萱，新晋影后。去年凭借《谁先爱上他的》斩获第20届台北电影节最佳女主角 、第55届台湾电影金马奖最佳女主角。男主温升豪，《我们与恶的距离》中他也是男一号，跟贾静雯饰演夫妻。有好演员加持，更重要是故事走心。借网友的话来说，“怎么可以做到又这么好笑又那么好哭啦！”漂泊久了，归根也是才是最好的结局，这才是平凡人的一生。
熟悉的闹钟、杂乱的头发、憔悴的面孔：“我是陈嘉玲，一个住在台北但永远不是台北人的台南女儿。今年39岁，这辈子最擅长的就是在照相的时候闭眼。”干着一份不好不坏的工作，虽说是董事长特助，但其实干的活儿跟保姆差不多。不仅要做好自己的本职工作，还要给董事长的小三看房子，还要应付老板娘随时随地的吩咐。
谈了一个不好不坏的男朋友，在一起四年还没有跟她求婚，两人同居已久早已丧失了激情，更像是室友关系。陈嘉玲偶尔也很想要结婚，但一想到男友妈妈喜欢对他们的生活指手画脚就对婚姻失去了兴趣。最终在男友向她求婚时选择分手。
39岁的陈嘉玲，没房没车没老公没小孩，正式加入女loser的行列。这是什么意思呢？这表示当年不惜引发家庭革命也决心要离开家乡的她，在台北奋斗了近二十年，到头来是一场空。说到俗女，就要先从她的家庭谈起。台南纯朴的乡下，三代同堂，全靠阿公开的中药行维生。身为长孙女的陈嘉玲，和台湾十大建设差不多时间出生，与台湾经济同步成长。
小时候的陈嘉玲，没有人陪她玩的时候，她就自己找乐子；没人陪她说话的时候，她就自己跟自己对话。她是这么宝贝她自己，想尽办法让自己开心。而长大后，即将迈入四十岁的陈嘉玲，虽然一路跌跌撞撞，也是货真价实地活了大半辈子。
剧里面放大了很多日常的行为：乱糟糟的头发、喝醉放飞自我、全家你喊我叫等等。浮夸的表达方式，往往能够让角色的情感表达得更加突出。参加前男友婚礼的陈嘉玲醉得一塌煳涂，她的糗态暴露在镜头前，其实更能让观众感受到她的焦虑不安。可这部剧带给人更多的还是治愈。
《俗女养成记》能够成功吸引到观众，成为今年最佳华语剧，除了它的温馨治愈，还有非常重要的一个因素——拍摄思路。这部剧同时拍了陈嘉玲的现实戏和童年戏，现实和回忆交叉叙述，通过这种平行蒙太奇的处理技巧，丰富了本片的故事情节，人物形象也更加鲜明丰满。镜头的转换不死板，非常的丝滑巧妙，在镜头语言的加持下，导演很容易就可以表达出来她细腻的感情。
《俗女养成记》真的不是励志故事，也不想讲什么大道理。这比较像是个和解故事，就是你可以跟那个不成材的自己可以和解，跟她握个手说好了没关系，你已经做得很好了。导演严艺文这么说：“女孩们请记得，不论你几岁，都请一定要喜欢现在的自己。”
这辈子其实很长，长到你可以跌倒再站起来，做梦又醒过来；这辈子其实很短，短得你没时间再去勉强自己，没时间再去讨厌你自己。这部剧还是值得迷茫的我们去看的。