在《长安十二时辰》中，靖安司是为大唐收集情报、调查大案的机构，“大案牍术”在剧中也是靖安司一名八品主事徐宾所研究出来的一套独特算法，它基于档案的分门别类、造册与归纳，在纷繁复杂的档案中抽丝剥茧，挖掘符合各种条件的信息并精准定位，用于大案的推演与侦破。那么《长安十二时辰》中为大唐收集情报、调查大案的机构靖安司是虚构的吗？
一， 靖安司的作用
由此可见，大案牍术的核心价值便是拥有大量数据及数据分析能力，与今日“大数据”如出一辙。另外，当今社会，信息繁杂，查找有用的信息需要借助工具进行智能化的检索，依靠大量的数据及设备强大的计算能力，可准确定位结果。在《长安》中，这一检索任务便由徐宾来承担，他拥有着超强的记忆力和统计分析能力，契合当代大数据检索需求，以“人”来替代当今社会中的电脑，将剧中“物化”后的徐宾设定为如电脑一般，能够迅速检索，并进行分析、归纳、推演，第一时间挖掘出有效信息，为案件的侦破提供“客观”的信息支撑，正如大数据的根本的运作路径：“在大数据背景下，用户的浏览习惯、产品需求、消费行为大都能够快速被数据化，之后再进一步进行储存、汇总、分析和总结。”《长安》将人物设置和剧情线索置于当今“大数据”的背景下，给予受众高度的“大数据”思维认同。
二，靖安司是虚构的
历史上的唐朝，未有“大案牍术”之说，它只是创作者将现代化的思维及经验加注到剧情当中，来佐证张小敬出现的合理性，大案牍术给予观众的视听感受是抽象的，正如当今大数据，无法触碰却行之有效。观众深知“大案牍术”是创作者杜撰的，却仍旧沉浸在以其为线索展开的故事中，默认它的存在和作用，并自觉为其不符合历史的计算方式进行心理补偿，主要原因就是缘于当今大数据环境下生活经验的驱动。“大案牍术”便将这种具有现代经验图式的叙事内核与古装类型结合起来，创作一部观照现代生活方式的荧屏剧作，这一内容元素的注入，会使受众易于接受，毕竟“观看是浅层次的观剧方式，这是一般大众的接受方式”，更使得观众在不用转变现代思维模式的前提下，去欣赏影片。归根结底，剧中“大案牍术”与大数据一样，是知识与信息的集成，是将海量的数据经过筛选转化成信息，再将信息进行加工转变为知识，也正是这样，受众才具有对此影片较为真实认同的接受能力。
