不一定是歇后语哦 很多成语、句子都是描写书法好的
1.心正则笔正。
宋·苏轼《书唐氏六家书后》。心正：指人的思想、品行端正。笔正：指书法纯正。本句大意是：只有思想、品行端正，下笔写字才会书法纯正。“～”本是唐代大书法家柳公权回答穆宗问他为什么善于用笔对说的话，意思是思想纯正，没有邪念，写字就会写得纯正，合乎章法。其实“心正”与“笔正’之间并没有必然的直接联系，但一个人的才识、学问甚至性格、品格等修养，往往能通过书法体现出来。如风流倜傥的人，字也多半写得潇洒飘逸；忠厚淳朴的人，字也大都写得朴实无华。作者云“～”，无非是强调作人要注意思想品德的修养，这是至今我们都应该认真借鉴的。这句可供论述书法艺术中个人品质修养的重要性。
北宋文学家 苏轼 《书唐氏六家书后》
2.时时只见龙蛇走。唐代诗人 李白
3.婉若银钩,漂若惊鸾。西晋书法家 索靖
4.学书当自成一家之体。
宋·欧阳修《学书自成家说》。本句大意是：学习书法，应当自成独立的一家之体。书法如同诗文创作一样，最贵独创。初学书法，当然应该临摹各种碑帖或模仿他人，但要在模仿名家的基础上不断创新，逐渐形成自己的风格特点，才能自成一体，取得较高的成就。这句可供论述学习书法要力求能够独创一体。
北宋文学家,史学家 欧阳修 《学书自成家说》
5.怒猊抉五，渴骥奔泉。
宋·欧阳修《新唐书·徐浩传》。猊(ní倪)：狮于。抉(jué决)：挖。骥：骏马。这两句大意是：像发怒的狮子奋爪抉石，像干渴的骏马奔向水泉。～两句是唐代人形容徐浩书法的话。《新唐书·徐浩传》载：“(浩)尝书四十二幅屏，八体皆备，草隶尤工，世状其法曰：‘～’云。”徐浩工书，精于楷法，圆劲厚重，自成一家。当时人对徐浩书法的称赞，后被概括成“渴骥怒猊”的成语，用以比喻书法的笔力奔放遒劲，具有不可阻挡的气势。
北宋文学家,史学家 欧阳修 《新唐书·徐浩传》
6.飘如游云，矫若惊龙。
南朝·宋·刘义庆《世说新语·容止》。这两句大意是：飘逸像天上的游云，矫健如惊起的蛟龙。此句以比喻的手法描绘人的风神。其比喻贴切传神，使人物形象极其鲜明，很为后人描绘历史人物风采时所喜用。据《晋书·王羲之传》，当对人称道王羲之书法的笔势不凡，也用~来形容，后人效法者屡见不鲜。故此名句不但可以表现人的神采，也可以用来评论古今书法名作，尤其是草书佳作。
南朝·宋文学家 刘义庆 《世说新语·容止》
7.龙威虎振，剑拔弩张。
南朝·梁·袁昂《古今书评》比喻三国时代书法家韦诞的刚健有力与饱满峭拔的书法艺术。
南朝·梁书画家 袁昂 《古今书评》
8.意在笔前，然后作字。
见晋·王羲之《题卫夫人》。意：这里指字的形体、结构、笔划搭配等。笔：这里指下笔书写。作字：写字。这两句大意是：在动笔书写之前，要先对所写的宇的形体结构偃仰横直等等有了充分的考虑，然后再下笔书写。书法家在动笔之前，不仅要对每个字的形体太小，笔划粗细，用墨浓淡，运笔急徐进行充分酝酿，精心设计，而且还要对字与字之间的互相搭配，整幅作品的结构布局有通盘的考虑，才能完成一件理想的书法作品。故而“意在笔前”是书法艺术的一个很重要的原则。这两句可供论述在书法创作中应先认真思考，作到胸有成竹后再下笔书写；也可仅引用“意在笔前”说明在文学创作中应对要表现的内容有了深思熟虑之后再动笔。
东晋书法家 王羲之 《题卫夫人<笔阵图>》
9.云鹤游天，群鸿戏海。南朝梁皇帝 萧衍
10.言心声也，书心画也。西汉学者 扬雄
11.无声之音，无形之相。唐代书法家 张怀瓘
12.龙跳天门，虎卧凤阁。南朝梁皇帝 萧衍
13.老夫之书，本无法也。北宋诗人、词人、书法家 黄庭坚 《山谷文集》
14.书中有画，画中亦有书。
清·方玉润《星烈日记汇要·游艺》。书：书法。这两句大意是：书法中含有画意，画面中融入书法。我国许多文学家艺木家具有多方面的才能，兼诗人、书家、画家于一身，如王维、郑虔、李煜、苏轼、文同、米芾、郑板桥、齐白石等等。苏轼曾说王维“诗中有画”，“画中有诗”。而在他们的书、画作品中，也往往“兼擅胜长而又互用其法”，做到了“～“。如“扬州八怪”之一的郑板桥就以诗、书、画三绝著称于世。他精于画兰竹，在他的书法作品中也常常糅入画兰竹的笔法，用笔既有画竹的俊拔刚直，又有画兰的秀俊纵逸，可谓书字借画法，笔意假诗情，熔众妙于一炉，浑然而天成。
清代学者 方玉润 《星烈日记汇要·游艺》
15.翰墨之美，多以身后腾声。唐代书法家 张怀瓘
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