试论《呐喊》、《彷徨》的艺术成就：
1、《呐喊》、《彷徨》采用%26ldquo;杂取种种人，合成一个%26rdquo;的典型化方法，人物形象具有深广的社会历史内涵，同时又非常个性化。作者多采用白描手法，用极精练的笔墨写景状物，勾勒形象；又吸取中外艺术家的经验，采取%26ldquo;画眼睛%26rdquo;和%26ldquo;勾灵魂%26rdquo;的方法。作者重视挖掘和表现人物复杂的内心世界，运用各种手法，包括写幻觉、潜意识等，深入揭示人物的灵魂。人物语言简洁传神，高度个性化，达到闻其声如见其人的境界，是人物心灵的窗口，具有丰富的潜台词，耐人寻味。
2、《呐喊》、《彷徨》艺术上多姿多彩。以将浓烈的感情寓于客观的叙事之中为主要特色，但也常有诗意的抒情和以抒情手法为主的作品；主要是以人物的语言和动作来刻画性格，没有冗长静止的人物心理分析，但也不乏对人物心理、幻想、错觉、潜意识的精到描写和以心理刻画见长的作品；基本上是悲剧的格局，但在悲剧中常融进幽默夸张的喜剧因素，形成悲喜剧交融的特色。
3、《呐喊》、《彷徨》的结构形式丰富多样。茅盾在1923年写的《读〈呐喊〉》一文中，说：%26ldquo;中国新文坛上，鲁迅君常常是创造新形式的先锋；《呐喊》里的十多篇小说，几乎一篇有一篇新形式，而且这些新形式又莫不给青年作者以极大的影响，必然有多数人跟上去试验。%26rdquo;小说多截取生活的横断面，以一个或多几个生活场景、片断连缀而成，即使是表现人物一生的纵剖面的作品，也有重大跳跃；或第三人称，或第一人称；顺叙为主，也有倒叙；多为单线发展。
4、《呐喊》、《彷徨》的语言以口语为基础，吸取有生命的古代语言具有简洁、洗练、生动、峭拔的特点。
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