第1个回答 2008-12-09
楼主的话很说明问题啊~~俺来掰扯几句:
汉字的古今音调确实不同,这个是很明显的,汉字从产生到发育成熟经历了太长时间,而它的音调到了齐梁时期才被人发现,相传是沈约发现并且做了"平、上、去、入"的划分。在隋唐以前，大家写诗都是随便的，各人按各人当地的语言发音来写，只要在当地方言里是压韵的就行，而且也不管什么平仄，因为那个时候还没产生律诗，诗文对平仄是完全没要求的，这个你可以去看看《古诗十九首》，看看《诗经》就明白了，完全是随性而做，没有太多的要求。
到了隋唐时期，律诗产生了，也就是所谓的近体诗，它的一大特点就是有很多的条条框框，什么平仄啊，用韵啊，对仗啊什么的。恰好在这个时候隋唐朝廷开创了科举考试，用考试来选拔人才，而作诗就成了必考科目。这样问题就来了，参加科举考试的人来自五湖四海，汉字发音五花八门，写的诗出来也没办法用统一的标准来衡量谁写的好，于是朝廷就选择了一本书做标准，就是《切韵》，这本书把汉字划分在不同的声部，不同的韵部里，不管你什么地方的，不管你当地方言怎么样，都必须按照这书上的读音划分来作诗！从这开始作诗就有了完整的依据了。
虽然隋唐时期对汉字的发音做了统一的规定，但是汉字还是在不断发展变化的，有的汉字读来读去变化了读音，于是历史上有很多次的修改韵书，这就是后来的《广韵》，《平水韵》之类韵书产生的原因，都是朝廷规定，必须用这本书里的读音来写诗！但是这些变化一直都不大，汉字仍然是分在“平、上、去、入”四个大的音调里面的。一直到了大概清朝的时候，满清入关，再加上建国后普通话的推广，汉字的发音发生了很大的改变，原本读“入”声的读音完全消失了，被分配到了其他三个声调里，比如：佛、竹以及你举的那几个例子等等，这些汉字原本是读入声的，属于仄音，但是声调发生改变后，被分配到了平声部里面的入声字就变成了平音，这部分汉字是很少的，大概只有100-200个。
入声字的发音是很短促的，由于普通话是以北方方言做蓝本的，所以在普通话推广之后很多人都无法理解古代入声字的发音，但是入声字的发音在很多南方方言里还有残存。比如你说的粤语，比如苏杭一带的方言。
说到这你就应该明白了，读古代的诗歌，是一定要按照古代的发音来读的，否则很多诗作就会觉得不符合格律了，类似的工具书可以查《平水韵》等。现代人作诗没有“朝廷”给规定的条条框框，你可以用古韵，也可以用今韵，也可以用方言，无所谓的事，又不是像古代人一样考功名。但是个人认为还是用普通话的韵部及声调划分的好，因为只有这样才能保证你的作品谁都能读懂读顺，而不至于出了广东省就没人知道你写的是啥，读都读不顺畅了。
打了很多字，希望对你有用，如果有时间的话可以去读两本书：王力的《诗词格律》，启功的《诗文声律论稿》，都是很薄的小册子，或者可以读读王力的《汉语诗律学》开头一部分。对你会很有帮助的，
第2个回答 2008-12-03
平仄是诗词格律的一个术语：诗人们
把四声分为平仄两大类，平就是平声，仄就是上去入三声。仄，按字义解释，
就是不平的意思。
凭什么来分平仄两大类呢？因为平声是没有升降的，较长的，而其他三声
是有升降的（入声也可能是微升或微降），较短的，这样，它们就形成了两大
类型。如果让这两类声调在诗词中交错着，那就能使声调多样化，而不至于单
调。古人所谓“声调铿锵”，虽然有许多讲究，但是平仄谐和是其中的一个重
要因素。
平仄在诗词中又是怎样交错着的呢？我们可以概括为两句话：
⑴平仄在本句中是交替的；
⑵平仄在对句中是对立的。
这种平仄的规则在律诗表现的特别明显。
例如毛主席《长征》诗的第五、六两句：
金沙水拍云崖暖，
大渡桥横铁索寒。
这两句诗的平仄是：
平平｜仄仄｜平平｜仄，
仄仄｜平平｜仄仄｜平。
就本句来说，每两个字一个节奏。平起句平平后面跟着的是仄仄，仄仄后面跟
着的是平平，最后一个又是仄。仄起句仄仄后面跟着的是平平，平平后面跟着
的是仄仄，最后一个又是平。这就是交替。就对句来说，“金沙”对“大渡”，
是平平对仄仄，“水拍”对“桥横”，是仄仄对平平，“云崖”对“铁索”，
是平平对仄仄，“暖”对“寒”，是仄对平。这就是对立。
关于诗词的平仄规则，下文律诗的平仄及词的平仄中还要详细讨论。现在
先谈一谈我们怎样辨别平仄。
如果你的方言是有入声的（譬如说，你是江浙人或山西人、湖南人、华南
人），那么，问题就容易解决。在那些有入声的方言里，声调不止四个，不但
平声分阴阳，连上声、去声、入声，往往也都分阴阳。象广州入声还分为三类。
这都好办：只消把它们合并起来就是了，例如把阴平、阳平合并为平声，把阴
上、阳上、阴去、阳去、阴入、阳入合并为仄声，就是了。问题在于你要先弄
清楚自已方言里有几个声调。这就要找一位懂得声调的朋友帮助一下。如果你
在语文课上已经学过本地声调和普通话声调的对应规律，已经弄清楚了自已方
言里的声调，就更好了。
如果你是湖北、四川、云南、贵州和广西北部的人，那么入声字在你的方
言里都归了阳平。这样，遇到阳平字就应该特别注意，其中有一部分在古代是
属于入声字的。至于哪些字属入声，哪些字属阳平，就只好查字典或韵书了。
如果你是北方人，那么，辨别平仄的方法又跟湖北等处稍有不同。古代入
声字既然在普通话里多数变了去声，去声也是仄声；又有一部分变了上声，上
声也是仄声。因此，由入变去和由入变上的字都不妨碍我们辨别平仄；只有由
入变平（阴平、阳平）才造成辨别平仄的困难。我们遇着诗律上规定用仄声的
地方，而诗人用了一个在今天读来是平声的字，引起了我们的怀疑，可以查字
典或韵书来解决。
注意，凡韵尾是 -n或-ng的字，不会是入声字。如果就湖北、四川、云南、
贵州和广西北部来说，ai、ei、ao、ou等韵基本上也没有入声字。
总之，入声问题是辨别平仄的唯一障碍。这个障碍是查字典或韵书才能消
除的；但是，平仄的道理是很好懂的。而且，中国大约还有一半的地方是保留
着入声的，在那些地方的人们，辨别平仄更是没有问题了。
第3个回答 2008-12-04
可以这么说吧，平仄格律你可以参考专门的格律资料，至于古韵与新韵，确实不好分别，新韵就是我们现代汉语普通话的1234声，一般可以把一声二声当成平声，三四声当成仄韵，而古韵就不一样了，一般专研古诗词的人都说做近体诗依《平水韵》为准，作词按《钦定词谱》为准。现代汉语读平声的字，在古韵里好多都是仄声，还有在古韵里是可平可仄的。如“别”“绝”这些我们现代汉语是平声，而古代的话是入声，古韵分为“平上去入”四声，现代汉语普通话入声字基本没有，而在许多方言里入声字还是很多的，我们非常熟悉的那首柳永的雨霖铃就是押入声韵，但我们按普通话念起来并感到多押韵，但是我要按我自己的方言念，反倒押韵的很，“切”“歇”“噎”“别”“节”“月”“说”古韵中读音应该是很短促的一下。