译者的话 /1
前 言 /1
引言 艺术的诞生 /1
最初的表达方式 /1
第一部分 古代艺术 /1
第一章 美索不达米亚和埃及艺术 /5
城市化与王朝的诞生 /6
以永恒为目的的艺术 /8
埃德夫的霍鲁斯神庙 /12
三位女乐师 /14
第二章 希腊艺术 /19
希腊诸城 /20
追求完美的艺术 /23
雅典的巴底农神庙 /30
帕加马的宙斯与雅典娜大祭坛 /32
第三章 罗马艺术 /37
征服地中海世界 /38
从埃特鲁斯坎人到希腊人：罗马的综合 /41
弗拉维安竞技场：科洛塞 /48
哈德良万神庙 /51
第二部分 中 世 纪 艺 术 /53
第四章 早期基督教艺术与拜占庭艺术 /57
从古代到中世纪 /58
受神启示的艺术来临 /60
圣威塔尔教堂镶嵌画 /65
第五章 罗曼艺术 /69
封建世界的割据与统一 /70
罗曼艺术的多样性 /72
凯尔斯福音书的首字 /83
莫依萨克圣彼埃尔修道院大门 /86
第六章 哥特艺术 /89
城市的复兴 /89
哥特的飞跃：《上帝即光明》 /92
下架图 /102
克拉科夫圣母院祭坛 /105
第七章 中世纪欧洲的穆斯林艺术 /109
在先知路上的西方 /110
东西方之间硕果累累的相会 /112
格林纳达艾勒汉卜拉宫狮院 /117
第三部分 15 ～18 世 纪 艺 术 /121
第八章 文艺复兴 /125
以古代作为框架 /126
艺术运动的创造者 /127
欧洲与文艺复兴 /136
大卫 /142
《基督受挞图》 /144
滕皮埃托 /147
第九章 样式主义 /151
不安的时代 /152
准则与变幻 /154
奥尔加斯伯爵下葬 /162
维琴察大会堂 /164
第十章 巴洛克和古典主义 /169
处在理性和激情之间 /170
胜利的罗马 /172
巴洛克与古典主义的对立：是一种现实吗？ /180
凡尔赛宫 /189
圣德列萨的恍惚 /192
伦勃朗的自画像 /194
强劫留西帕斯的女儿 /197
第十一章 罗可可 /201
亲密感与喜庆感 /202
胜利的优雅 /204
威斯大教堂 /209
第四部分 19 世 纪 艺 术 /213
第十二章 新古典主义 /217
新思潮 /218
宏伟与庄严 /220
荷拉斯兄弟的宣誓 /225
先贤祠 /227
第十三章 浪漫主义 /231
激情岁月 /232
歌颂自我 /234
萨达纳巴尔之死 /241
第十四章 现实主义和印象主义 /245
积极的精神 /246
丑闻与现代性 /248
画室 /256
《系列画》圣拉扎尔车站 /258
第十五章 1900 年前后的艺术 /261
工业时代 /262
革新的时代 /264
塔塞尔旅馆 /267
第五部分 20 世 纪 艺 术 /271
这个时代的复杂性 /274
第十六章 20 世纪的基础：立体派与未来派 /279
立体主义 /280
未来主义 /282
阿维尼翁的姑娘们 /285
第十七章 非形象艺术和几何抽象 /287
大抽象 /288
3 号 /291
谁害怕红、黄、蓝？Ⅳ /293
第十八章 具象艺术：主观目光 /295
表现艺术 /296
男女小丑 /303
人与肉 /305
超级市场女士 /308
第十九章 超现实绘画的世界 /311
玄学画 /312
欧几里得的散步 /316
第二十章 作为过程的艺术：运动与行动 /319
运动艺术 /319
7000 棵橡树 /324
第二十一章 艺术与功用：建筑与设计 /325
放弃装饰 /326
红、蓝扶手椅 /331
乔治·蓬皮杜国家艺术文化中心 /332
词 汇 汇 编 /335
