与视角单一的小说相比，网剧《长安十二时辰》则更加注重呈现整个事件乃至整个时代的众生百态，将时间语境大幅度拉长，建构起独有的叙事语法与时间景观。
一，编剧注重把握视角变化呈现整个事件乃至整个时代的众生百态
编剧注重把握视角变化，从单一的聚焦叙事（即主人公张小敬的视角讲故事）转化为多元全能视角（即上帝视角），以此扩大了整部剧的叙事平台，使得整部剧的内容更加丰满。剧中除刻画张小敬这一主人公的过往与当下外，更立足于人物细节的描绘，因此在画面之中观众能看到的不仅仅是张小敬在二十四小时内保护长安的故事，更能够通过导演的引领进入长安城中各个大小人物的内心。如旅贲军统帅崔器的长安情结，靖安司司丞李必的雄图壮志，第八团旗手萧规的进退两难，乃至靖安司的一个无名小吏、长安城的一名理发师傅、地下城中的一位青楼女子等，也都在剧中被塑造得令人印象深刻，从而实现了单一视角向多维度视角的转变。同时配以精良的道具服装，充满质感的电视镜头，增添了剧情的冲突化和戏剧化，绘制出了一幅栩栩如生的盛唐长安图卷。
二，原著采用限制性叙事视角呈现整个事件乃至整个时代的众生百态
《长安十二时辰》原著中，作者采用限制性叙事视角，整部作品立足于让读者了解当时正在发生的事情，比较注重个人在狭隘视角中的代入感，整个作品有着很大的留白。这便不可避免地暴露出文字的弊端，仅仅局限于所描述的第三人称视角，从而增加了事件在读者面前的复杂程度，不便于读者去了解事件的来龙去脉，而不能像荧屏一样及时地进行有效时空之间的切换。原著情节着眼于描绘主人公张小敬在长安城一天的所作所为，而没有用更为直接的笔墨去精心刻画其他人物，因此在传达情感方面略显苍白。比如叙述主人公张小敬所在的“第八团”与大唐朝廷有着复杂的过往，作者在此处留了大量的空白，并没有向读者及时交代出第八团将士们的死守城堡和朝廷方面的言而无信，而需要之后的情节进行补充。
