贞子从电视里爬出来的镜头采用了借位拍摄和电脑特技的方法。
借位摄影通常是为了在不同的角度拍摄同一个场景，从而把演员、道具和布景的相对位置加以改变。为了达到这种效果，这一摄影需要在构图中尽量找到前景（贞子）与后景（电视机）的关系，让场景一前一后，调整好距离，使得两片场景融合在一起。
特技方面，用一个电视机外壳，前后相通没有荧幕和内部电路，但是在屏幕的位置挂上幕布，扮演贞子的演员从后面穿过幕布爬到前面，然后在电脑上将绿色的幕布再处理成普通的电视机屏幕，看起来就像是从电视中爬出来了。
扩展资料：
《午夜凶铃》改编自日本著名作家铃木光司的作品《午夜凶铃》，这是一部一气呵成绝无冷场的恐怖电影，全片100分钟。其剧情不是血淋淋的恐怖，而是通过制造悬疑气氛抓住观众的心情，并产生幻想，再加上出色的恐怖音效，令观众在观看时紧张得喘不过气来。
山村贞子是超能力研究者伊熊平八郎与超能力者山村志津子的长女(有一胞弟，早夭)，继承了母亲的特殊能力，拥有可以控制人类生死的超能力。
从电视里面爬出来是为了惊吓人类。贞子用怨念制成了生前记忆深处的残像和诅咒，封印在录影带里，每一个看到录影带的人都会在7天后死去，唯一拯救的方法就是将录影带拷贝多一份给别人看。
借位拍摄的方法列举如下：
1、大力士：一个人站在离镜头近一点的地方，而第二个人站在稍远的地方，摆出需要的姿势，听摄像师的指令调整位置，便可以排出大力士的效果。
2、一个人站在远方，而靠近尽头的人抬起一只手，听拍照者的指令来调整位置，给人一种站在手上的感觉。
3、拿着一个水壶，离镜头近一点，对准天空中的一串云朵，找准角度，当然云朵的形状也要符合。
贞子从电视里爬出来的镜头采用了借位拍摄和电脑特技的方法。
借位摄影通常是为了在不同的角度拍摄同一个场景，从而把演员、道具和布景的相对位置加以改变。为了达到这种效果，这一摄影需要在构图中尽量找到前景（贞子）与后景（电视机）的关系，让场景一前一后，调整好距离，使得两片场景融合在一起。
特技方面，用一个电视机外壳，前后相通没有荧幕和内部电路，但是在屏幕的位置挂上幕布，扮演贞子的演员从后面穿过幕布爬到前面，然后在电脑上将绿色的幕布再处理成普通的电视机屏幕，看起来就像是从电视中爬出来了。
扩展资料：
《午夜凶铃》改编自日本著名作家铃木光司的作品《午夜凶铃》，这是一部一气呵成绝无冷场的恐怖电影，全片100分钟。其剧情不是血淋淋的恐怖，而是通过制造悬疑气氛抓住观众的心情，并产生幻想，再加上出色的恐怖音效，令观众在观看时紧张得喘不过气来。
这部影片1998年7月在香港上映时，以总收3100万港币成为当年香港最高票房电影，打破贺岁片《喜剧之王》及《玻璃樽》纪录。
本回答被网友采纳这个长镜头整个画面全部是正对电视机屏幕，没有任何其他角度，让观众随着剧中的人物全程看到贞子一步步从井里爬出来，再一步步走向录影带的观看者，最后爬出电视机，正因为这样才尤其让人全神贯注身临其境不能自拔。
贞子整个头部被披肩发包围，完全看不到脸，首先就让人怀疑她的脸部什么样甚至有没有脸，然后贞子先爬出井口，再摇摆不定的向屏幕走来，爬出电视，这时头发散在地上，像全身骨折一样从地板上站起来，还是看不到脸，之后猛然一抬头，露出一只滴了十瓶眼药水一样的大白眼，眼底处有点黑眼珠，据说特地找了一个男人的眼珠，就是导演的眼珠特写。爬出来时还没有指甲，似乎爬井时弄掉了。因为贞子生前的男朋友和她谈过录像带的事，所以贞子就会用了，为她今后爬来爬去提供了便利。。。
这个镜头中最大的关键，在于贞子从电视里爬出来的时候，一半身子在外，一半身子在电视机内的那一瞬间。是采用了借位拍摄 + 电脑特技的方法。
借位摄影通常是利用画面空间的前后关系，也就是前景与后景的关系来创造出某种特殊的摄影效果。为了达到这种效果，这一摄影需要在构图中尽量找到前景（贞子）与后景（电视机）的关系，尤其是一种巧妙的关系，同时取消两者间的空间距离，达到“移花接木”的效果。
电脑特技方面，用一个电视机外壳，前后相通没有荧幕和内部电路，但是在屏幕的位置挂上绿色（一般需要电脑特效处理的部分原始拍摄时都用绿色）的幕布，扮演贞子的演员是从后面穿过幕布爬到前面，然后在电脑上将绿色的幕布再处理成普通的电视机屏幕，看起来就像是从电视中爬出来了。本回答被网友采纳