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第五讲 拗救
这一节课，我们一起来研究格律诗的拗救问题。
我们写格律诗要受到平仄的限制，有的句子，因为固定词语或者是没有可以代替它的字，但是根据诗的脉络、意境或作者的想法就得这么写，没有可以代替的方法，该用平声的地方用了仄声，或该用仄声的地方用了平声，那就形成了拗句。有了“拗”那就必须要“救”了，这就叫“拗救”。
尽管我们主张写诗尽量不用拗救，尤其是新手，但是我们必须要懂要会。
好，我们从头开始一步步学习。
近体诗凡不合平仄格式的字，就叫“拗”。
有拗有救，才为不病。
说白了就是，按标准格式，这个字该用平声的，你用了仄声，“拗”了，那么在本句或对句相应的该用仄声的字眼上，换个平声字，这就“救”过来了。
这叫仄拗平救。
相反，若是该用仄声的字眼上，你用了平声，那就在本句或者对句的相应的该用平声的字眼上，换个仄声，这叫平拗仄救。
用调节
平仄声的方法，使诗句出现新的和谐，这种方法就叫“拗救”。拗救基本方法有两种：一是本句自救，二是对句相救。
一、本句自救
本句自救，就是在一句之中，该用平声的字眼上，你用了仄声，就在本句下个音节另一个该用仄声的字眼上，换个平声，这就救过来了。
或者上个音节该用仄声的字眼上，你用了平声，就在下个音节该用平声的字眼上，换个仄声，这就救过来了。
我们都知道
孤平是诗家之大忌，是必须救的。
B种句：平平仄仄平
仄仄平平仄仄平这两个是五言和七言合律的句子，
若是你作诗时，五言的第一字，或七言的第三字，本该用平声字，但写诗时非用仄声字不可，那怎么办？
可将五言的第三字，或七言的第五字，该用仄声的，改用平声，这就把孤平救过来了。这叫五言的“一拗三救”和七言的“三拗五救”。
“平平仄仄平”变成“仄平平仄平”
“仄仄平平仄仄平”变成“仄仄仄平平仄平”举例：
恐惊天上人
仄平平仄平你们看，第一个字“恐”本来应该用平声字的却用了仄声字了，那么第三个字“天”本来应该是仄声字，是不是变平了呢？这就是第一字拗第三字救，简称一拗三救。
这个“恐”字若不救，本句便成了孤平句，是不允许的。又如：
北风江上寒
仄平平仄平
这句的第一个字该用平声，而“北”是仄声，为避免孤平，就将该用仄声的第三个字，改用平声的“江”字来救。再看七言的例子
未到晓钟犹是春
仄仄仄平平仄平谁知道 是哪个字救哪个字？
七言的这个格式，本来应该是仄仄平平仄仄平，对吧？
但是这句的第三字“晓”该平而仄，于是就用第五字该仄而平的“犹”去救。第三字拗第五字救，简称三拗五救。又如：
一任晚山相对愁
仄仄仄平平仄平
也是三拗五救。跟上面例子一样。
这个关于本句自救，孤平的问题都明白了吗？二、对句相救
好，我们再探讨对句相救的问题。
对句相救，就是在一联之中，出句该用平声的字眼上，你用了仄声，就在对句该用仄声的字眼上，换个平声，这就救过来了。
或者出句该用仄声的字眼上，你用了平声，就在对句该用平声的字眼上换个仄声，也就救过来了。如果对句拗了，出句也是用同样的方法来救。
1.出句拗，对句救
例如
落日鸟边下，秋原人外闲
仄仄仄平仄，平平平仄平
出句第三字“鸟”拗了，对句第三字“人”来救。出句三拗，对句三救。吾爱孟夫子，风流天下闻
仄仄仄平仄，平平平仄平
也是这样，出句三拗，对句三救。歌声袅袅出清漠，月色娟娟当翠楼
平平仄仄仄平仄，仄仄平平平仄平
出句第五字“出”拗了，对句第五字“当”来救。出句五拗，对句五救。
实际上，七言的第五字相当于五言的第三字，我们只要记住五言的拗救，七言就可以迎刃而解了，对不对？
2.对句拗，出句救
上述拗救方式，叫作前仄拗后平救，但也可能是后平拗前仄救。诗人写诗，有时对句第三（五）字非用平声不可，于是就将出句第三（五）字的平声改用仄声，来个平拗仄救。
对句五拗，出句五救。
这有点像对联的意思哈，有的先出上联要求对下联，有的先出下联，要求对上联。当然这个比喻不是很恰当哦。3.一拗双救
在前人近体诗中，常常出现这样的情况：一联之中，既有本句自救，又有对句相救，就是一个字同时救了两个“拗”，（典型的事半功倍哈）形成本句自救与对句相救的复合，这叫作一拗双救。例如
宿五松山下荀媢家
李白我宿五松下，寂寥无所欢。
田家秋作苦，邻女夜舂寒。
跪进雕胡饭，月光明素盘。
令人惭漂母，三谢不能餐。第一句“五”字、第二句“寂”字都是该平而用仄，“无”字平声， 既救了本句的第一字“寂”，也救第一句的第三字“五”。“无”字既是本句自救，又是对句相救，它的作用是双料的。
实际上，一拗双救不是新的拗救方法，只是刚才讲的本句自救和对句相救的复合。就是一个字顺便救了两处！三、拗而不救
1.C种句：平平平仄仄 仄仄平平平仄仄
“平平平仄仄”有时可以变化为“平平仄平仄”，这个是特拗句，可以像律句一样正常使用，可以当成律句的一种特殊形式，这种格式在唐宋的律诗中是很常见的，被视为正格，不用救。
如：
仍怜故乡水，万里送行舟
平平仄平仄，仄仄仄平平
出句本应是平平平仄仄，创作时变成了平平仄平仄，对句依然是仄仄仄平平，没救出句。
再如：
谁能共公子，薄暮欲俱还
平平仄平仄，仄仄仄平平
性质与上例一样。七言的，我们也看个例子：
想得家中夜深坐，还应说着远游人
仄仄平平仄平仄，平平仄仄仄平平
出句本应为仄仄平平平仄仄，创作时变成了仄仄平平仄平仄，对句依然是平平仄仄仄平平，没有救。
要说明的是，这种"特拗"句式，多数用于尾联的出句，成为唐宋诗人的一种时尚。
用于其他联出句的也有，但较少。现代人作旧体诗，也常用这种句式。
2.B种句：平平仄仄平 仄仄平平仄仄平
如果作为出句时，五言第三字拗为平，句子变成平平平仄平，这种情况对句不用救，因为它的对句是仄仄仄平平，如果救了，对句第三字由仄改成平的话，这句就变成了三平尾。七言也一样。所以就别多事了，不救！
例如：
承相祠堂何处寻，锦官城外柏森森
平仄平平平仄平 仄平平仄仄平平
这个就没有去救。
好是
春风湖上亭，柳条藤蔓系离情
仄仄平平平仄平 仄平平仄仄平平
这个也没有去救。
还有一种拗救属于锦上添花之列，是为了将诗句的声调调整得更和谐
例如七言第一字的前平拗后仄救：
才见吴州百草春，已闻燕雁一声新
平仄平平仄仄平，仄平仄仄仄平平
这个例子是用对句的“已”来救出句的“才”，读读看：才见，已闻，是不是更协调好听？这就是锦上添花。
我觉得这已不叫拗救了，因为第一字本来就是可平可仄的，谈不上“拗”，也就不用救。但如果“救”了一下，便使句子更好听。
总结一下拗救的几种情况（以五言为例，七言类推）：
A种句：出句三拗，对句三救；出句三四都拗，对句三救。
B种句：一拗三救。
C种句：特拗不用救。
D种句：不可拗。
五、特殊拗句
这里说明一种特殊拗句，五言平平仄平仄，它不但拗，而且失替！但它是被允许使用的，非但允许，在唐朝的时候它还是一种时髦，大家争相使用。
平平仄平仄，是由平平平仄仄演化而来的，在近体诗中也是代替平平平仄仄使用的。人们还把它推广到七言：仄仄平平平仄仄→仄仄平平仄平仄或平仄平平仄平仄。
因此，这种拗句其实也被视为了正格。
如杜甫的《咏怀古迹》
支离东北风尘际，漂泊西南天地间。
三峡楼台淹日月，五溪衣服共云山。
羯胡事主终无赖，词客哀时且未还。
庾信平生最萧瑟，暮年诗赋动江关。
第七句：
“庾 信 平 生 最 萧 瑟”，
“仄 仄 平 平 仄 平 仄”
就属于这种情况。 以后我们见到这个句式的时候，不要大惊小怪，不要指责人家失替加拗句。