第1个回答 推荐于2016-11-18
【概述】
一个命运的捉弄，错生帝王家一次任性的出走，误结识敌友一段意外的邂逅，就此情深种一场宫廷的变革，踏上不归路你才华横溢，工书善画、能诗擅词、又通音律，是被后人千古传诵的一代词人；无奈命运弄人，你玩物丧志、奢靡生活、崇尚神佛，也是刻于史卷宗上的亡国之君。功过事非，已成历史之轨迹……——李后主李煜
（937-978）
李煜初名从嘉，字重光，号钟隐，又号莲峰居士。南唐中主李璟第六子。彭城（今江苏徐州）人。宋建隆二年（961年）在金陵即位，在位十五年，世称李后主。他嗣位的时候，南唐已奉宋正朔，苟安于江南一隅。宋开宝七年（974年），宋太祖屡次遣人诏其北上，均辞不去。同年十月，宋兵南下攻金陵。明年十一月城破，后主肉袒出降，被俘到汴京，封违命侯。太宗即位，进封陇西郡公。太平兴国三年（978年）七夕是他四十二岁生日，据宋人王至《默记》，盖为宋太宗赐牵机药所毒毙。追封吴王，葬洛阳邙山。
他精于书画，谙于音律，工于诗文，词尤为五代之冠。前期词多写宫廷享乐生活，风格柔靡；后期词反映亡国之痛，题材扩大，意境深远，感情真挚，语言清新，极富艺术感染力。后人将他与李璟的作品合辑为《南唐二主词》。后主前期词作风格绮丽柔靡，还不脱“花间”习气。国亡后在“日夕只以眼泪洗面”的软禁生涯中，以一首首泣尽以血的绝唱，使亡国之君成为千古词坛的“南面王”（清沈雄《古今词话》语），正是“国家不幸诗家幸，话到沧桑语始工”。这些后期词作，凄凉悲壮，意境深远，已为苏辛所谓的“豪放”派打下了伏笔，为词史上承前启后的大宗师，如王国维《人间词话》所言：“词至李后主而眼界始大，感慨遂深。”至于其语句的清丽，音韵的和谐，更是空前绝后的了。后主本有集，已失传。现存词四十六首，其中几首前期作品或为他人所作，可以确定者仅三十八首。
【生平】
李煜“为人仁孝，善属文，工书画，而丰额骈齿，一目重瞳子。”，是南唐元宗（南唐中主）李璟的第六子。由于李璟的第二子到第五子均早死，故李煜长兄李弘冀为皇太子时，其为事实上的第二子。李弘冀为人“为人猜忌严刻”，时为安定公的李煜害怕李弘冀猜忌他，不敢参与政事，每天只是读书为乐。
959年李弘冀在毒死李景遂后不久也死了。李璟打算立李煜为太子，钟谟说“从嘉德轻志懦，又酷信释氏，非人主才。从善果敢凝重，宜为嗣。”李璟怒，找了个借口把钟谟贬为国子司业，流放到饶州。封李煜为吴王、尚书令、知政事，令其住在东宫。
宋建隆二年961年，李璟迁都南昌并立李煜为太子监国，令其留在金陵。六月李璟死后，李煜在金陵登基即位。
李煜“性骄侈，好声色，又喜浮图，为高谈，不恤政事。”
971年宋军灭南汉后，李煜为了表示他不对抗宋，对宋称臣，将自己的称呼改为江南国主。
973年，宋太祖命令李煜去开封时他托病不去。宋太祖就派曹彬领军队去攻打南唐。
974年十二月，曹彬攻克金陵。
在位十五年，世称李后主、南唐后主。
975年，李煜被俘后，在开封被封为违命侯，拜左千牛卫将军。史书上说赵光义多次强留小周后于宫中。每次小周后回去，都是又哭又骂，李煜在痛苦郁闷中，写下《望江南》、《子夜歌》、《虞美人》等名曲。古代画家还绘有《熙陵幸小周后图》，明人沈德符《野获编》中：“宋人画《熙陵幸小周后图》，太宗戴幞头，面黔色而体肥，周后肢体纤弱，数宫人抱持之，周后作蹙额不胜之状”。元人冯海粟就在图上题诗：“江南剩得李花开，也被君王强折来；怪底金风冲地起，御园红紫满龙堆。”
据宋代王铚的《默记》记载，因其“故国不堪回首”“一江春水向东流”之词而在978年被宋太宗用牵机毒杀。牵机药有人说是中药马钱子，服后破坏中枢神经系统，全身抽搐，头脚缩在一起，状极痛苦。而《宋史》等正史均未说是毒死，记载为“三年七月，卒，年四十二。废朝三日，赠太师，追封吴王。” 李煜死后，葬洛阳北邙山，小周后悲痛欲绝，不久也随之而死。
【艺术成就】
李煜在艺术方面，具有很高的成就。
书画
他能书善画，对其书法：陶谷《清异录》曾云：“后主善书，作颤笔樛曲之状，遒劲如寒松霜竹，谓之‘金错刀’。作大字不事笔，卷帛书之，皆能如意，世谓‘撮襟书’”。对其的画，宋代郭若虚的《图书见闻志》曰：“江南后主李煜，才识清赡，书画兼精。尝观所画林石、飞鸟，远过常流，高出意外”。惜无书画传世于后。
词
李煜的词的风格可以以975年被俘分为两个时期。
他前期的词风格绮丽柔靡，不脱“花间”习气。根据内容可大致分为两类：一类是描写富丽堂皇的宫廷生活和风花雪月的男女情事，
如《菩萨蛮》：
花明月暗笼轻雾，今朝好向郎边去。刬袜下香阶，手提金缕鞋。 画堂南畔见，一晌偎人颤。奴为出来难，教郎恣意怜。
还有一类是在宋朝的压力下感受到无力摆脱的命运时所流露的沉重哀愁，
如《相见欢》：
无言独上西楼，月如钩，寂寞梧桐深院锁清秋。 剪不断，理还乱，是离愁，别有一番滋味在心头。
他后期的词由于生活的巨变，以一首首泣尽以血的绝唱，使亡国之君成为千古词坛的“南面王”（清沈雄《古今词话》语），正是“国家不幸诗家幸，话到沧桑语始工”。这些后期词作，凄凉悲壮，意境深远，已为苏辛所谓的“豪放”派打下了伏笔，为词史上承前启后的大宗师。至于其语句的清丽，音韵的和谐，更是空前绝后的了。
如《虞美人》：
春花秋月何时了，往事知多少。小楼昨夜又东风，故国不堪回首月明中。 雕栏玉砌应犹在，只是朱颜改。问君能有几多愁，恰似一江春水向东流。
《浪淘沙令》：
帘外雨潺潺，春意阑珊。罗衾不耐五更寒，梦里不知身是客，一晌贪欢。 独自莫凭栏，无限江山，别时容易见时难。流水落花春去也，天上人间。
王国维认为：“温飞卿之词，句秀也；韦端己之词，骨秀也；李重光之词，神秀也”。而且还说：“词至李后主而眼界始大，感慨遂深，遂变伶工之词而为士大夫之词。周介存置诸温、韦之下，可谓颠倒黑白矣”。此最后一句乃是针对周济在《介存斋论词杂著》中所道：“毛嫱、西施，天下美妇人也，严妆佳，淡妆亦佳，粗服乱头不掩国色。飞卿，严妆也；端己，淡妆也；后主，则粗服乱头矣。”。王氏认为此评乃扬温、韦，抑后主。而学术界亦有观点认为，周济的本意是指李煜在词句的工整对仗等修饰方面不如温庭筠、韦庄，然而在词作的生动和流畅度方面，则前者显然更为生机勃发，浑然天成，“粗服乱头不掩国色”。
李煜词摆脱了《花间集》的浮靡，他的词不假雕饰，语言明快，形象生动，性格鲜明，用情真挚，亡国后作更是题材广阔，含意深沉，超过晚唐五代的词，成为宋初婉约派词的开山，后世尊称他为“词圣”。
李煜的词，继承了晚唐以来温庭筠、韦庄等花间词人的传统，又受了李璟、冯延巳等的影响，将词的创作向前推进了一大步。其主要成就表现在：
①扩大了词的表现领域。在李煜之前，词以艳情为主，内容浅薄，即使寄寓一点怀抱，也大都用比兴手法，隐而不露。而李煜词中多数作品则直抒胸臆，倾吐身世家国之感，情真语挚。所以王国维说：“词至李后主而眼界始大，感慨遂深，遂变伶工之词而为士大夫之词。”（《人间词话》）
②具有较高的概括性。李煜的词，往往通过具体可感的个性形象来反映现实生活中具有一般意义的某种境界。“小楼昨夜又东风，故国不堪回首月明中”(〔虞美人〕)、“流水落花春去也，天上人间”（〔浪淘沙〕）、“自是人生长恨水长东”（〔乌夜啼〕）、“离恨恰如春草，更行更远还生”（〔清平乐〕）等名句，深刻而生动地写出了人生悲欢离合之情，引起后世许多读者的共鸣。
③语言自然、精炼而又富有表现力。他的词不镂金错彩，而文采动人；不隐约其词，却又情味隽永；形成既清新流丽又婉曲深致的艺术特色。
④在风格上有独创性。《花间集》和南唐词，一般以委婉密丽见长，而李煜则出之以疏宕。如《玉楼春》的“豪宕”，《乌夜啼》的“濡染大笔”，《浪淘沙》的“雄奇幽怨，乃兼二雄”（俱见谭献《复堂词话》）《虞美人》的“自然奔放”、“如生马驹不受控捉”（周济《介存斋论词杂著》），兼有刚柔之美，确是不同于一般婉约之作，在晚唐五代词中别树一帜。正如纳兰性德所说：“花间之词，如古玉器，贵重而不适用，宋词适用而少质重，李后主兼有其美，饶烟水迷离之致。”（《渌水亭杂说》）
李煜本有集，已失传。现存词四十四首。其中几首前期作品或为他人所作，可以确定者仅三十八首。
他的旧臣说他有《文集》30卷及“杂说”百篇。《郡斋读书志》载《李煜集》10卷，《宋史·艺文志》也载《南唐李后主集》10卷,均佚。《直斋书录解题》中载《南唐二主词》1卷，现能见到的有明万历四十八年(1620)墨华斋本,录李煜词34首，其中《望江南》一首可分为二首。后清代邵长光又录得 1首，近代王国维为《南唐二主词》补遗，增加了9首,不过其中有问题的似不少。据近代多数学者的意见，能确定为李煜词的不过32首。其词集注本有清刘继增的《南唐二主词笺》、近人唐圭璋的《南唐二主词汇笺》、王仲闻的《南唐二主词校订》等。詹安泰的《 李璟李煜词》,注释颇详。事迹见《新五代史》、《宋史》及马令、陆游二家《南唐书》，今人夏承焘《南唐二主年谱》。本回答被提问者采纳
第2个回答 2008-02-16
简 传
1.
【作者】
937－978， 初名从嘉，字重光，号钟隐。李璟第六子，961年嗣位，史称南唐后主。即位后对宋称臣纳贡，以求偏安一方。生活上则穷奢极欲。 975年，宋军破金陵，他肉袒出降，虽封作违侯命，实已沦为阶下囚。太平兴国三年七月卒。据宋人王至《默记》，盖为宋太宗赐牵机药所毒毙。他精於书画，谙於音律，工於诗文，词尤为五代之冠。前期词多写宫廷享乐生活，风格柔靡；后期词反映亡国之痛，题材扩大，意境深远，感情真挚，语言清新，极富艺术感染力。后人将他与李璟的作品合辑为《南唐二主词》。
2.
李后主生平
初名从嘉，即位后，更名煜，字重光。(西历九三七－九七八)
貌英奇、广额、丰颊、骈齿、一目重瞳子，酷好书画文词，多所
著述，尤妙於音律。元宗（中主）十九年，当宋太祖建隆元年，
立为太子，旋嗣位於金陵。（年二十五岁），时南唐已奉正朔，
常遣使入贡，得以苟安。其后十年，宋灭南汉，始怏怏以国蹙为
忧。未太祖开窦七年，两诏其北上，均辞不去，於是宋遣大将曹
彬、潘美，直取金陵。翌年城陷，后主肉袒降於军门。太祖令白
衣纱帽，侍罪明德楼下，封为违命侯。太宗即位，改封陇国公。
生活甚苦。尝与金陵旧宫人书云：「此中日夕，以泪珠洗面」。
每怀故国，词调愈工。所赋浪淘沙、虞美人诸阕，为世艳称。太
平兴国三年七月七日为后主生日，在赐第中命故伎作乐，声闻於
外。太宗衔其有「故国不堪回首」之词，至是又愠其酣畅，及命
楚王元佐携觞就其第而助之欢。酒阑，煜中牵机毒药而死，年四
十二。凶问至江南，父老多有巷哭者。
李后主家世
祖 李升，字正伦，南唐开国之祖，史称烈祖。 父 景通，字伯玉，后改名璟，庙号元宗，世称中主。性宽仁 。有文学，以山花子词二首为最有名。 母 光穆皇后钟氏。 妻 大周后——小字娥皇，长后主一岁，年十九缔婚。貌美多 才，且善歌舞，实为一女艺术家。尝命贱缀谱，笔无停思，成邀 醉舞破一阕。后主「玉楼春」「一斛珠」等词，即为周后而作。 卒年二十九，谥曰昭惠，后主有「悼昭惠后注辞」。又作书毁之 ，自称「鳏夫煜」，其辞数千言，皆极酸楚。 小周后——昭惠后之妹。警敏有才思，貌尤绮丽。昭惠后殂， 后未胜礼服，待年宫中。后主菩萨螿词「衩袜步香阶，手提金缕 鞋」，即为此姝而作。 兄 后主为元宗第六子。周世宗显德六年，文献太子弘冀薨， 四兄皆早亡，后主以次封为吴王，居於东宫，旋嗣位。 弟 有弟五，从善、从镒、从谦、从度、从信、从善封韩王， 从谦封吉王，并善文词。 子 仲寓、仲宣。皆大周后所生，仲宣夭亡。
李后主性格
孝友 天资纯孝，事元宗及母光穆皇后，能尽子道，居丧哀 毁。弟从善至未朝贡，被留京中。后主登高赋有云：「原有鸽 兮相从飞。嗟嗟朵兮不来归」，词情凄惋。 仁爱 天性仁厚，恤民如子。论决刑死，多从末灭，有司固 争，乃司少正，犹垂泣而后许之。益赋息役，以裕民力，尊事 中原，不惮卑屈，境内赖以稍安者十有五年。 优柔 临事寡断，易近小人。对於宋室，仅以金帛纳，冀求 苟安，不能秣马厉兵，稍自振作。遂使国愔愔，如日将暮。既 降宋，太宗闻其好作诗，使举得意者一联。后主沈吟久之，诵 其咏扇曰：「揖让月在手，动摇风满怀」。顾近臣曰：「好一 个翰林学士」盖讥其政不堪君，只宜作文人也。 多情 多愁善感，毫无理智，与两周后流连歌舞，创为新调 ，生活极艺术化。国破之日，被俘北上，犹向宫娥挥泪，若不 胜情。王国维称其生於深宫之中，长於妇女之手，是后主为人 君所短处，亦即为词人所长处，可谓确评。
李后主学艺
书 购藏锺王真迹至多，得笔於柳公权，特为遒劲。所为「书 评」，称欧虞褚薛、李、颜诸家，各得右军之一体，尤称特识。 画 善写墨竹，尤工翎毛，凡署「锺隐笔」者，皆其自画。锺 隐即其别唬「锺峰隐居」之省称。 诗 颇饶情韵，全唐诗录十八首。「渡中江望石城泣下」一律 ，尤凄厉不可卒读。词云：江南江北旧家乡，三十年来梦一场。 吴苑宫闱今冷落，广陵台殿已荒凉。云笼远岫愁千片，雨打归舟 泪万行。兄弟钿人三百口，不堪闲坐细商量。 文 笃好文学。末嗣位时，开崇文馆。即位后，置澄心堂，多 引能文之士。所为文集凡三十卷，今不传。 词 可分前后两期。前期据有江南，寄情声色，笔意自成馨逸 ，能於花间集外，自立一格，亦时有放逸之致。后期则为归宋二 三年间，名虽封侯，实为俘虏，题材加广，感慨益深，喜用赋体 ，工於白描，而文外曲致，翫之弥远。谭复堂称其「雄奇幽怨， 妙兼二难」，遂为百世不眺之祖。 音乐 徐铉称其洞晓音律，精别雅郑，穷先王制作之意，审风 俗淳薄之原，为文谕之，以续乐记。 佛学 喜研内典，崇修佛寺，尝改宝公院为开喜道场，围城之 时为近臣所蔽，犹听沙门德明讲楞严经。 杂记 著杂说百篇，多所称引，时人以为可继曹丕典论，今皆 一传。
李后主词评
胡应麟曰：「后主重瞕子，乐府为宋人一代开山。盖温韦虽 藻丽，而气颇伤促，意不胜辞。至此君方为当行作家，清便宛 转，词家王孟。」－（诗薮杂编） 王世贞曰：「花间犹伤促碎，至南唐李王父子而妙矣。」－ （艺苑扈语） 沈谦曰：「男中李后主，女中李易安，极是当行本色。」－ （徐执词苑丛谈引） 又曰：「后中疏於治国，在词中犹不失为南面王。觉张郎中 、未尚书直衙官耳。」－（沈雄古今词话引） 纳兰成德曰「花间之词，如古玉器，贵重而不适用。宋词过 用而少质重。李后主兼有其美，饶烟水迷离之致。」绿水亭识 余怀曰：「李重光风流才子，误作人主，至有入未牵机之恨 。其所作之词，一字一珠非他家所能柔也。」（玉玲斋词序） 周济曰：「李后主词，如生马驹，不受控促。」又云：「毛 嫱西施，天下美归人也，严妆佳，淡妆亦佳，粗服乱头，不掩 国色。飞卿、严妆也，端已、淡妆也，后主、则粗服乱头矣。 」－（周介存杂著） 冯煦曰：「词至南唐，二主作於上，正中和於下，诣微造极 ，得未曾有。未初诸家，靡不祖述二主，宪章正中，譬之欧虞 褚薛之书，皆出逸少。」－（阳春集序） 王国维曰：「词至李后主，而眼界始大，感慨遂深，遂变伶 工之词，而为士大夫之词。」又云：「词人者，不失其赤子之 心者也。 故生於深宫之中，长於妇人之手，是后主为君所短处，亦即 为词人所长处。」又云：「客观之诗人，不可不多阅世；阅世 愈深，则材料愈丰富，愈变化，水浒、红楼梦之作者是也。主 观之诗人，一必多阅世；阅世愈浅，则性情愈真，李后主是也 。」又云：「尼采谓一切文学，余爱以血书者，后主之词，真 所谓以血书者也。宋道君皇帝燕山亭词，亦略似之。然道君不 过自道身世之感，后主则俨有释迦基督担荷人类罪恶之意，其 大小固不同矣。」
李后主词析
李后主，是五代时南唐的国君，一称南唐后主。历史上所谓 五代，是后梁、后唐、后晋、后汉、后周，代表中原，称为正 统。开国之君，如李存勋、石敬塘、刘知远辈，全是武人出身 ，不懂得文学。一般文人，无以自见，只好投奔十国，另谋出 路。十国之，蜀和南唐的君主，特别爱好文学；尤其对於新兴 的词体，看得很重。从五代词人在地理上的分布，很明显的看 出：当时的文化，长江上游，以蜀为中心长江下游，以南唐为 中心。后蜀赵崇祚编选的花间集，共五百首，所收温飞卿以下 十八家，大部分是蜀人，或宦游西蜀的外省人，可看做西蜀词 派的总集。南唐词人本来很多，作品也不少，可惜没有像赵崇 祚这类人出来收集、整理，所以流传的作品，比起花间集来， 还不到三分之一。花间词派的作风，有一个共同的趋向：辞句 是艳丽的，色泽是鲜明的，声韵是铿锵的。所取的题材，不外 是天时、物态、相思、别情、满纸都是珠宝金玉，鸳鸯蝴蝶， 充满了色情狂。这一派艳词，浓得化不开，显然受了温飞卿影 响。后主本是风流才子，他的前期作品，也一样的香艳。像一 斛春词描写大周后的风流，菩萨蛮词描写小周后的娇羞，多少 带著花间一派的色彩。所与花间不同的是：他有创作的天才， 意境空灵超放，没有做作，也没有虚伪，一切是他生命真实的 自白，不像花间词派的作者，喜欢制造情感，或滥用情感，多 戚幻想，不够真实。至於后期作品，因为生活环境起著剧烈的 变化，词格也由清便婉约，急转直下，变为悲壮、凄厉一派亡 国之音。这时感慨是加了，题材也加广了，白措的手法，也更 来得自然，来得生动了。所以王维国说：『词至李后主而眼界 始大，感慨遂深，遂变伶工人之词而为士大夫之词。』后主由 於恶劣环境的刺激，与天才的凭藉，及写作态度的真实，终於 冲破花间词派的壁垒，同时为两未词人及近代新诗辟出一条新 路线，这在中国文学史上，是值得大书特书的。 李后主这个人，天赋与多方面的才艺，能文、能诗、能词、 能画、能音乐，尤其善於填词。他的生活非常艺术化，白天同 大周后游山、划船，冕上要她唱歌、跳舞、弹一曲琵琶。一有 机会，便偷偷地和小周后谈其恋爱，大做其艳词。这时候，无 论物质上，或精神上，一切给他高度的满足。唯一忧虑的，只 是那雄据江南的宋太祖，怕他兴师动众，宜捣江南。他除向宋 室俯首称臣外，从没有考虑到如何去抵御未来的侵略，和发奋 图强的准备。唯一的办法，只是年年向他朝贡，遇有什麼纪念 日子，便大送金帛，诚惶诚恐在书面上恭一番。以为这样便可 以妥协了，也就可以高枕无忧了。然而宋太祖的卧榻之下，是 一轻易让人酣睡的。第一次要北上，他不敢去；第二次迫他北 上，他推说病了，更不敢去。於是宋太祖怒了，派遣曹彬、潘 美水陆并进，以浮梁渡江，一直攻到石头城下。可怜这位情高 意真的皇帝，终於带著百宫眷属，肉袒降於军门了！ 当他跟随曹彬们北上时，天正下著雨，船到中流，他回头望 著雄壮崔巍的石头城，不禁凄然泪下，写了这样一首慷慨悲凉 的诗： 江南江北旧家乡，三十年来梦一场。吴苑宫闱今冷落，广陵 台殿山荒凉。云笼远岫愁千片，雨打归舟泪万行。兄弟四人三 百口，不堪闲坐共商量！ 他是关宝九年到京师，那时刚四十岁。不可一世的宋太祖， 怀著胜利者的心情，高坐明德楼上，命他白衣纱帽在楼下待罪 ，封他为违命侯。
有一次，在宴会中，宋太祖问他：听说你在江南欢喜作诗， 请举出最得意的一联。他沈吟一会，朗诵咏扇诗道： 「揖让月在手，动摇风满怀」。 太祖听了，笑顾侍臣道：「好一个翰林学士」林意思是说： 你不配做皇帝，做一个文人好了。 真的，假如后主只做一个纯粹的文人，风流倜傥，高视阔步 ，不就是李白第三吗？反过来说：易地而处，李白变做皇帝， 其荒唐浪漫的程度，较之后主有过之而无不及，那真是有幸有 不幸了。 在他北上的第一个冬天，宋太祖死了，开始解除了违命侯的 封号，进封陇西郡公。从外表看来，虽说由侯而公，官升一级 ；实则生活很苦，这语行动，绝对没有自由；而且未的君臣们 ，随时冷讥热讽，给他精神上种种虐待。他的乌啼词：「醉乡 路稳宜频道，此外不堪行」。从这个两句话裏，可以领略到亡 国俘虏的滋味。 他的天性很仁厚，很和蔼，是一个最慈爱的人。他以为每一 个人都像他那样。他像刚出世的婴孩，有著无比的天真；像初 放的白莲，有著无比的纯洁。然而，他偏遭逢了意外的苦难。 从三十九岁起，无端受著暴雨的摧残。他开始认识人性的凶暴 ，社会的险恶，以及世态的冷暖，对於这些，他始而惊奇，继 而痛恨，但又无法避免。唯一的希望，是竭力的忘却现实，把 时间拖回到江南的盛世。於是梦想故国的繁华，河山的秀丽， 春天是——船上管弦江面绿，秋天是——芦花深处泊孤舟。春 殿的新声，上苑的车马，月下的秦淮，一切让他不堪回首。他 终於压抑不住自己的情感，高声的叫出。 『往事已成空，还如一梦中』！ 由於前后期生活环境的剧变，使他对於现实的人生，有著更 深刻的认识。这样取材的范围加广了，词的内容也更来得丰富 了，修辞的技巧，鎔铸了流行的口语，也更来得纯熟自然了。 为了适应意境的开拓，情感的错综，创出一种富有弹性的词体 ——雄奇中有幽怨，豪放中有婉约，这两种绝对一烔的风格， 在我们这位词人的笔端，却能水乳相融，打成一片,词句是那麼 清浅，描写是那麼自然，音调是那麼协调，意境是那麼深远。 他的笔端写出欢乐时，你就得欢乐；写哀怨时，你就得哀怨。 你的意识随著他升降，你的情感随著他转移。能不五体投地地 佩服他吗？唐宋以来的词人，成千累万，你能举出谁比他更伟 大呢？所以我说：后主在政治上虽说失败，在文学上却万分的 成功，这不能不说恶劣环境的赐予。『诗穷而后』后主的词， 也正因为他受著暴力者的迫害，有著活跃的生命，而且把这新 兴的词体，从花间词外提升到那麼崇高那麼浑成的程度，而为 两宋词人所取法，誉为词中之帝，这又是不幸中之大幸了！
第3个回答 2008-02-24
李煜（937－978），初名从嘉，字重光，号钟隐，南唐中主第六子。徐州人。宋建隆二年（961年）在金陵即位，在位十五年，世称李后主。他嗣位的时候，南唐已奉宋正朔，苟安于江南一隅。宋开宝七年（974年），宋太祖屡次遣人诏其北上，均辞不去。同年十月，宋兵南下攻金陵。明年十一月城破，后主肉袒出降，被俘到汴京，封违命侯。太宗即位，进封陇西郡公。太平兴国三年（978）七夕是他四十二岁生日，宋太宗恨他有“故国不堪回首月明中”之词，命人在宴会上下牵机药将他毒死。追封吴王，葬洛阳邙山。
后主前期词作风格绮丽柔靡，还不脱“花间”习气。国亡后在“日夕只以眼泪洗面”的软禁生涯中，以一首首泣尽以血的绝唱，使亡国之君成为千古词坛的“南面王”（清沈雄《古今词话》语），正是“国家不幸诗家幸，话到沧桑语始工”。这些后期词作，凄凉悲壮，意境深远，已为苏辛所谓的“豪放”派打下了伏笔，为词史上承前启后的大宗师，如王国维《人间词话》所言：“词至李后主而眼界始大，感慨遂深。”至于其语句的清丽，音韵的和谐，更是空前绝后的了。
后主本有集，已失传。现存词四十四首，其中几首前期作品或为他人所作，可以确定者仅三十八首。其中较著名的二十几首以前已由晓拂等人输入，