《呐喊》和《彷徨》是中国现代小说的开端和成熟的标志，其中共有25篇作
品，其内容和形式呈现现代化特征，开辟了中国小说发展的一个新的时代。
鲁迅的作品以“表现农民和知识分子”为主要题材，张定璜在《现代评论》中
指出《呐喊》“里面有的，只是些极普通，极平凡的人，你天天在屋子里，
在街上遇见的人，你的亲戚，你的朋友，你自己”。选材的现实性加强，符合
“五四”文学革命所倡导的现实主义的时代要求。鲁迅先生以独特的视角去
观察他们，通过敏锐的感知生活的洞察力，从平凡的生活中感受到震撼人心的东
西。
鲁迅作品里的农民形象，应该说很好的反映了现实，他们生活上受到地主豪强
的压迫，封建社会礼教观念麻木了他们的精神世界，但同时鲁迅在一些作品中也刻
画出农民身上的美德，如勤劳，善良，如《社戏》中的六一公公，《祝福》中的
祥林嫂。但是不可否认，鲁迅在塑造他作品中的农民时，着重是展现他们与社会的
矛盾，揭示他们自身的弱点，也就是说鲁迅基本上是以悲剧来写农民，像《社戏》
中那种惬意，闲适的生活在鲁迅的小说中毕竟是不多见的。鲁迅创造这些农民形象
表达了他自己对农民生活困苦，精神愚昧的同情，同时也寄予了他希望农民们觉醒
起来，反抗封建礼教，克服精神痼疾，为主宰自己的命运而抗争。
知识分子可以分为三类，一类是封建制度的维护者，如《祝福》中的鲁四老爷；一
类是封建制度的破坏者，如《伤逝》中的涓生和子君；还有一类是封建制度的受害
者和牺牲者，如《白光》中的陈士成。鲁迅对三种知识分子的态度是截然不同的。
对于第一种，鲁迅是极端鄙夷，只批判不同情；对于第二种，他们有了一定的现代
意识和进步思想，作者对他们是赞扬和鼓励的态度；第三种知识分子，深受封建制
度的毒害，充满旧式文人的酸腐气息，作者对他们既有批判又有同情。
在《呐喊》这部集子的开头，鲁迅先生写了一篇自序，在自序中鲁迅用了形象的手
法，解释写这些小说的原因“假如一间铁屋子，是绝无窗户而万难破毁的，里面有
许多熟睡的人们，不久都要闷死了，然而是从昏睡入死灭，并不感到就死的悲哀。
现在你大嚷起来，惊起了较为清醒的几个人，使这不幸的少数者来受无可挽救的
临终的苦楚，你倒以为对得起他们么？”鲁迅用象征的手法，把中国民众比成了
闷在铁屋子中的人，写出了他们的特征——精神愚昧无知，精神世界闭塞，他想
做那个将民众唤醒的人，用自己的纸和笔，让中国民众清醒过来，挽救祖国，挽
救中华民族。
鲁迅写小说，虽然经常使用犀利的语言，用讽刺，象征等手法，也常在他的作
品中营造出阴森甚至恐怖的气氛，深刻的反映现实，批判中国人的劣根性，但就
如他所说：“我虽然自有我的确信，然而说到希望，却是不能抹杀的，因为希望是
在于将来，绝不能以我之必无的证明，来折服了他人之所谓可有。
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