《青春珊瑚岛》伊利亚的净土你可曾去寻找过？

Question

如题所述

Answer 1

这尘世间，如要找一片伊甸园的净土，或许有，不在天涯，只在海中央。不需要有多大，只需一手掌之间，能容纳下两个人的世界。孤岛，渺无人烟，与世间隔绝，却盛装下一个纯净的梦，梦得那么的天真、那么的自然，掺不进一点尘埃。在这里，可以快乐的活着，每天、每天，闲时刺些鱼，饿时摘些果，累时可休息，闷时任嬉戏。白天，对着碧海蓝天，珊瑚在海底摇曳，绿树在岸边婆娑，沙滩上肆意奔跑，水里随意遨游；黑夜，数着闪闪星，记下月圆月缺，想象着逝去的春夏秋冬。一天又是一天，一年又是一年，没有着烦恼，不知道什么叫无聊，只知道，与爱自己的人，和自己爱的人，一起到天荒到地老。海中孤岛，世外桃源，跨越了尘世间的梦。这里，有多好！不需要担心今夜的功课未完成，不需要烦恼明天的考试不过关，不需要忧愁上班有无休止的活，休止时却又是下岗的悲伤。这里更没有谎言、邪恶和来福枪，只需要听着风的长吟、听着海的呼唤，自由率性的活着，返朴归真的生存，是伊甸园中的受撒旦诱惑后的亚当和夏娃，吃饭、睡觉与交配，一切回归了人性的本能。但这里也有文明，也有信仰，上帝并没有走远，诸神与他们同在。这一个好梦，缠绕在无数人的心头。都市滚滚红尘、声色犬马，蒙蔽着多少人早日的纯净，愈是繁华愈是荒芜，愈是快乐愈是堕落，总是在狂欢中痛着快乐着。等待着某一天，蓦然回头，这个梦已经远去，飘逝得那么缥缈模糊。在痛醒中，把那梦重新组装，但西装革履之下，掩饰不了人心之恶，一声枪响，戳破了文明的伪装，贪婪、邪恶、凶狠，才是当代人的真实面貌。不如归去、不如归去，守着这孤岛，与爱自己的人，和自己爱的人，一起到天荒到地老。

Answer 2

《青春珊瑚岛》，哥伦比亚影片公司出品，1980年7月在美国上映。无论作为观赏者还是批评者，影片的基本信息都不可忽视，因为一部影片诞生的年代因烙有时代的印迹为追溯历史渊源提供有效的线索，因国别与民族归属有着与生俱来的文化基因使解读其中的意识形态成为可能。
好莱坞大片引领全球电影潮流和审美标准的背景下，《青春珊瑚岛》作为一部来自美国的洋片儿，在部分中国观众的心目中有着先在的优势，体现在在网络评价中便是出现了几乎清一色的如潮好评，甚至有人打出满分，此种“盲目崇洋”的集体无意识心理而产生的“谬赞”现象着实令人堪忧。影片从镜头推向两张静态图片开始，以此介绍了故事的地点是海滨，接下来剪接到真实的海水和帆船，在此部分并没有多少必要的视听信息。呼呼的风声从耳边刮过，却不见帆船上的帆有相应动静。一条驾着小白帆的船用尽前后左右各种拍摄角度来反反复复不厌其烦地展现，用时两分多钟，剪辑没有顺序，缺乏层次，造成叙述拖沓、展现杂乱、镜头重复、多余的问题。粗糙还是精致，在当今审美水平提高了的观众面前应该是一目了然的。神父带失去父母的理查德和艾米丽去旧金山，船上还有一个厨师，趁厨师在做菜，理查德翻找到一些裸体照片，接着一个小火事件搞得整个船上的人瞬间骚动起来，紧张的气氛却并没有虚假的骚动被成功营造出来，几个燃着小火的木棍从天上扔下来算作是对船爆炸做进一步交代，镜头给到即将爆炸的帆船时细心的观众会发现船在水面上静止不动，没有驶向旧金山，这也让观众意识到刚才的一场骚乱纯粹是在大船上演的一场戏，几乎毫无真实感可言。80年代的影片，因时代当被给予宽容。
理查德、艾米丽和厨子坐在漂泊在海上的小船上，与隔着烟雾的神父喊话，配音中出现混响，海水广阔无边，障碍物离的很远，混响的出现是不太可能的，这又是一处不顾艺术精神而主观臆造的处理。真实是艺术的生命，更是电影的生命力所在。

Answer 3

这里有很多值得探究的线索，在迪斯尼的《三只小猪》里面，有一个镜头，说造砖头房子的那个小猪的家里，墙上挂着一张照片，是一截香肠，而香肠的下面标注了 “爸爸”，爸爸已经消失，变成了香肠，这是命运，这就是社会，毫无疑问的，人体是社会的消耗品，
孤儿意味着，父母的命运已被确定，已经完成，已经消失，孤儿直接面对着整个社会，接受还是抗拒已然的命运，这是一个问题，
信仰者，能从信仰中获得命运的地图，自由之神在呼喊：“要抛弃你的家族，抛弃你的父母，孤立的生存于世，汝即可获得自由”，或者说，获得所谓的“自由”，
于是，主角们，舍弃了父母，舍弃了代表社会组织的 木船，孤立的生存在海岛上，企图见识真正的自由，
在自由之神的海岛上，除了自由之神之外，还有原始的巫师，原始的社会组织，代表着 嬉皮士们与整个社会唯一的联系，嬉皮士们获得生活资料的唯一途径，土著居民。
主角们吃住都来源于海岛，但是，海岛是有主的，属于土著的居民，常人。与他们本来世界联系的唯一线索，厨师水手叔叔，死了，为什么会死，所有的怪叔叔对小萝莉的企图，都是显而易见的，所以，他死了，在常人的世界里，他死之前，应该是企图侵犯，或者已经长期侵犯了小萝莉，发生在每次酗酒之后。所以，他死在酒桶的旁边，凶手是男主角的意念，或者两个主角的意念。船代表社会组织，影片的结局，一家三口躺在影片开始的逃生小船里，没有浆，没有谋生手段，茫茫大海，水下只有鲨鱼，而鲨鱼，就是自由之神的使者，鲨鱼才是影片真正的主角，
“要抛弃你的家族，抛弃你的父母，孤立的生存于世，汝即可获得自由”是水下暗藏着的鲨鱼发出的强声。这就是这个影片的灵魂呼喊，心灵警示。