第1个回答 2022-11-20
问题一：《西厢记》中“拷红”的唱词是什么？ 评弹西厢记〈拷红〉弹唱：朱雪琴
时序轻寒己报秋，霜华满地倍清幽。张生莺莺情意好，夜去明耒咏好逑。却被欢郎言泄露，老夫人闻知惊心头。只为西厢那君瑞留。
把红娘唤，拷情由，小姐因何私下楼。是你话诱主到花园去，败我门风不顾羞，家法难容你这鬼丫头。小红娘，转双眸，她轻启齿，吐珠喉，说道夫人何必气咻咻，容红娘细细诉从头来。
那宵夜坐仃针黹，小姐是她道及哥哥病未瘳，故而带红娘去至西厢通问候。不料张生不住把夫人怨，怨夫人亲口誓言一笔勾，改称兄妹没耒由，赖却婚姻恩变仇，生离离拆散鸳鸯喜转忧。
从此是凄凉客舍相思切，空叹韶光如水流，意中人何日结并头常终日里恹恹病榻恨悠悠。小姐问言她心感动，泪珠儿湿透了香罗袖，故而叫红娘先自返妆楼，她殷勤存问落后头。
他们是不识忧，不识愁，倾肺腑，效风流，一双心意两相投，莺俦燕侣共绸缪。夫人啊，信字本耒人之本，人而无信是祸根由。当时被围亲许诺，今日风波你自取咎。夫人啊，你得好休时便好休，其间何必苦追究，常言女大不中留。
倒不如恕其小过成他事，好教那怨女旷夫把夙愿酬。夫人是默默无言频叹息，端的丫头好智谋，纵然是舌粲莲花却有理由。
问题二：邓丽君的《拷红》是什么曲种或什么小调 黄梅调
问题三：拷红是不是红楼梦情节? 不是，拷红是‘西厢记’里的，说的是：老夫人发现自己女儿和张生貌似有点问题，就把小姐的贴身丫环红娘叫来，打着让她交待，小姐到底怎么了，于是红娘就说：小姐和张生已经生米成熟饭了，老夫人你就成全了吧。就是拷打红娘的意思。
问题四：为什么说拷红一折最充分地表现了红娘的性格 这里面可能是有什么说法吧
个人觉得
同样的动作
不同的人做都是异曲同工
也不可能多出一朵花来
但是性格却多种多样
问题五：折子戏具体指的是什么啊？ 《折子戏》是针对一本完整的大戏而言的，只是抽出正本戏中的一折或几折，有相对完整的故事情节、具有可表演操作性，像《西厢记》中的《拷红》、《佳期》都是比较有名的折子戏，还有《太白醉酒》是《彩毫记》中的一折，等等。《折子戏》也是一首歌的名字，歌词写的挺有韵味的。如果人间失去多彩的面具，
是不是也会有人去留恋,去惋惜。
折子戏不过是全剧的几分之一，
通常不会上演开始和结局，
正是多了一种残缺不全的魅力，
才没有那么多含恨不如意。
如果人人都是一出折子戏，
把最璀璨的部分留在别人生命里，
如果人间失去脂粉的艳丽，
还会不会有动情的演绎。
如果人人都是一出折子戏，
在剧中尽情释放自己的欢乐悲喜，
如果人间失去多彩的面具，
是不是也会有人去留恋,去惋惜。
如果人人都是一出折子戏，
把最璀璨的部分留在别人生命里，
如果人间失去脂粉的艳丽，
还会不会有动情的演绎。
如果人人都是一出折子戏，
在剧中尽情释放自己的欢乐悲喜。
如果人间失去多彩的面具，
是不是也会有人去留恋,去惋惜。
你脱下凤冠霞衣,我将油彩擦去，
大红的幔布闭上了这出折子戏。
问题六：什么是懊未路 懊末路就是郁闷 烦恼的意思
懊末路是什么意义，1.储蓄堆集正在心里的沉闷。《三国志・魏志・管辂传》“清河太守华表召辂为文学掾”裴松之注引《辂别传》:“虽正在大州，未见同才可用释人懊末路者。”唐柳宗元《斩曲几文》：“懊末路结涩，癃蹇艰难。”巴金《＜秋＞序》：“正在我的懊末路和疾苦外，反是朋谊洗去了那本小说的阳霾的颜色。”2.沉闷；不舒畅。《初刻拍案惊讶》卷二十：“快取我等拆了面前短壁，拦灭十分懊末路。”沈从文《边城》十九：“黄昏时懊末路是什么意义天气十分懊末路，溪面遍地飞灭红蜻蜓。”3.谓沉闷郁结。阿英《从＜拷红＞说起》：“红娘因为受了一肚女闷气，再加又忍辱含垢的将老 *** 说服，懊末路正在心觅机缘发泄。”罗荪《深切的悼念》：“［屈本的笼统］正在不雅观寡心里唤起来的反是懊末路正在人平易近心底的呼声。”4.见“郁冒”。[1]懊末路就是神色压扬，欲言而难措辞，欲辨而非其人，分之是一肚皮不利落索性无由排遣，只好正在肚皮里慢慢分化消化。令人陷入懊末路的，不是碰头的南墙，恰好就无那软绵绵的物事，让你躲不外绕不开，若现若现地废弛你的神色。可以或许陷人于懊末路的气象，不可偻指算，不成细数，且枚举一二，以见一斑。它是一类憋屈的感受，但又感应无可何如不知若何是好，茫然的形态。懊末路理当是现代青少年用得最多的词之一，申明正在良多青少年两头遍及感应苍莽，苦末路。无时候懊末路也可以或许当做朋朋之间打趣事后的的利诱，现正在以致成了良多人的口头禅。
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问题八：西厢记"拷红"那段听说很精彩,谁来讲讲? 红娘在《西厢记》里起的作用，一是在崔莺莺和张生之间传书寄简，帮助这两个有情人的自愿结合；二是挺身而出，回击老夫人和郑恒对崔张美满婚姻的破坏。前者从《赖婚》到《佳期》共七场戏；后者集中表现在《拷红》、《争婚》两场戏。
《拷红》一场写得尤其成功。《拷红》这场戏分三大段演进。第一大段演崔张私自结合被老夫人识破，要找红娘来拷问时，红娘、莺莺之间先商量对策。这戏一开场就表现了莺莺、红娘对事件的不同态度：一个要遮盖，一个要直说。同时表现他们不同的性格特征：一个是快人快口，一个是顾虑重重。这就以鲜明的人物形象，步步引人入胜。
然后以红娘估计老夫人怎样拷问，自己怎样回答，为后面她对老夫人的大段辩白作引子。在演出时，红娘还模仿老夫人的嘴脸和声口，引起观众的哄堂大笑，收到很好的舞台效果。
红娘实际成了莺莺的替罪羊。这真是带泪的喜剧。有的读者，以为红娘在这里是吃莺莺的醋，那是多么庸俗的想法呵。
红娘跟老夫人的正面冲突后，红娘采取的是摆事实、说道理，先让一步、后发制人的策略。在老夫人气势汹汹，大兴问罪之师时，红娘模仿张生的声口，指责老夫人恩将仇报，这是她对老夫人摆的第一个事实。从这个事实看，莺张的私自会合，都由老夫人赖婚引起，跟红娘无关。红娘说：我陪小姐去看张生的病，是想叫他针灸服药，想不到他们私自成亲已一个多月。这是摆的第二个事实。根据这个事实，莺张的结合，出于双方自愿，即“一双心意两相投”，不是由于红娘的拉拢。红娘巧妙地把老夫人责问她的话头一步步引到莺莺、张生方面来，摆脱了自己的被动处境，又进一步奚落了老夫人。
莺莺张生私自结合已一个多月，她还被蒙在鼓里，使这个一向自以为治家严谨、大权在握的人物，反而处于十分尴尬的境地，斗争形势就向有利于红娘的方向转化。红娘先让一步，后发制人，语调痛快淋漓，又带三分幽默，是《西厢记》中写得十分精彩的片段。当然．红娘是不会把自己怎样替莺莺张生传书送简也摆出来的，否则就太愚蠢了。
上面是摆事实，再看红娘是怎样跟老夫人说道理的：红娘一面指出夫人的失信失策，一面又向她指明利害，尤其是指出事情张扬之后将败坏相国家谱，击中她的要害，使她不得不认输。有人认为红娘的这段长白太文了，未免和她的身份不合。但宋元时大家闺秀大都有伴读丫鬟，从这方面看，还是可以理解的。
先是老夫人叫红娘去叫莺莺来，准备把她许配张生，莺莺羞愧得抬不起头来，说“羞人答答的怎么见母亲”，红娘嘲笑她“娘跟前有什么羞”，催她去见夫人。后来老夫人叫红娘去叫张生来，张生也说“小生惶恐，如何去见老夫人”，红娘嘲笑他是“银样J枪头”。通过红娘对莺张的善意嘲弄，引起观众会心的微笑，也把红娘的舞台形象树立得更高。
最后，以红娘的高唱凯歌结束：“来时节画堂箫鼓鸣春昼，列着一对儿鸾交风友，那其间才受你说媒红，方吃你谢亲酒。”以卑贱者的胜利，赢得观众的喜爱；同时以高贵者的失败，博得观众的笑声。《拷红》正是这样的喜剧典型。
问题九：昆剧《西厢记》和王实甫的《西厢记》有什么差别 一般昆剧常演出的《西厢记》，是明朝李日华所撰《南西厢记》传奇剧本，其中〈佳期〉、〈拷红〉两折最常演出。这两折都以红娘为主角，俏皮讨喜也最容易被观众所接受。
而岳美缇和张静娴的新昆剧作品，则是依据被称「北西厢」的元朝王实甫的《西厢记》版本改编。主要演出〈长亭送别〉，将重点放在崔莺莺与张生身上，将以充裕时间来演绎崔夫人允张生与莺莺成婚后却立即命张生进京赶考，莺莺在长亭与张生的饯别之情。
如上，昆剧不是连续剧，只是取其中一两节来重点渲染，而王实甫的《西厢记》是有始有终情节完整的