Kal Ho Naa Ho 2003 《明日不复》（又译《爱，没有明天》参加上海影展中文片名）
这部横扫印度电影大奖的三角恋，剑走偏锋地将故事背景选在了纽约，曼哈顿的高楼大厦以及布鲁克林大桥，都成了歌舞镜头下的陪衬。印度情歌、迪斯科、说唱乐和福音歌交错登场，几十人合作的群舞场面使得整部影片明亮、华丽，尤其是《Pretty Woman》，旋律优美、舞蹈奔放。沙鲁克•汗一身白衣站在桥头上的独唱孤绝而优雅，已经成为宝莱坞歌舞的经典定格。
Lagaan （或Once Upon a Time in India）2001 《印度往事》（又译《荣耀之役》）
《印度往事》是宝莱坞影史上受到奥斯卡礼遇最高的影片。与传统歌舞片不同，一向在宝莱坞独自尊大的爱情在这部影片里成了绿叶，英雄打败邪恶势力的惯用套路也被反殖民统治的板球比赛所取代。宝莱坞镜头下的“往事”并没有太多的历史沉重感，即使遭遇旱灾，乐观的人们仍是愉快地劳作着，荣誉和尊严在质朴地歌舞中得到表达。影片以民间舞蹈和宗教吟唱为主，歌舞场面及其宏大，用五台摄影机同时拍摄，上万名群众演员参演，“街头盼雨”以及“决战前夜”两场最为简单有力，既有印度民族歌舞地特色，印度人民对生活的激情也很感染人。
Dilwale Dulhania Le Jayenge 1995 《勇夺芳心》（中国非官方片名）
这部1995年的票房冠军自从上映就一直没有下档，连续十年的放映让它成为在院线播放最久的影片。十年前的沙鲁克•汗是靠帅气和幽默混饭吃的，《勇夺芳心》是他第一部主演的爱情歌舞片（此点有误，虽然我不能确定到底是哪部影片，但此片肯定不是他主演的第一部爱情片），却确立了他宝莱坞第一爱情小生的地位，至今无人能及。依旧的男欢女爱漫漫情路，但西方音乐对宝莱坞的冲击在这部歌舞片里已经开始显现，宝莱坞变得不再遮遮掩掩，影片充斥着现代旋律与原始欲望的碰撞，歌舞背景也不再是枯燥单一的原地转圈，更多的长镜头、远景被拉到了山野大川，投向了欧美风光，甚至开始尝试着在吊绳上谈情说爱。
、 Devdas 2002 《宝莱坞生死恋》（很不喜欢这个名字，估计是从台湾传过来的）（又译《德夫达斯》）
继《印度往事》将宝莱坞歌舞引向世界后，《宝莱坞生死恋》再次起到了推波助澜的效用，影片主角——有着印度芭比之称的艾西瓦娅还被大嘴朱盛赞为“世界上最美丽的女人”，最令宝莱坞兴奋的是，它与《芝加哥》、《红磨坊》并列为新世纪影史上三大最绚丽歌舞片。
这是个印度版《罗密欧与朱丽叶》，除继承了传统电影歌舞360度全景机位的视觉效果外，《宝莱坞生死恋》还借鉴了许多国外歌舞片的舞台设计，歌舞场景也从广阔的自然风光转向了室内，影片一开始就是帕罗踩着音乐守着象征情感寄托的烛火翩翩起舞，表达着即将与德夫达斯相见的欢娱。而影片结尾则与开头形成了鲜明的反差，帕罗哭喊着奔向奄奄一息的德夫达斯的镜头与儿时二人奔跑玩耍的镜头相互交错，凄凉的音乐重重的敲打着心头，恍如隔世。
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