戏剧冲突设置的原则:
1、戏剧冲突必须高度集中和典型化。
2、冲突应当朝着既定的目标不断向前发展以至达到GC。
3、冲突的结果应当根据剧情和人物关系得到符合逻辑的解决。
4、戏剧冲突靠行动来体现,同时为行动确定目标和发展方向。
从戏剧艺术诞生时起,剧作家就用多种方式表现人所面临的各种矛盾。在不同时代,不同国家,由于社会生活的变异性,由于剧作家观察、表现社会生活的角度和深度不同,作品中戏剧冲突的内容和表现方式都有所不同。
人们可以从作品的戏剧冲突中感受到特定时代、特定国家社会生活和人际关系的某些本质方面。在戏剧理论中,很多人也曾在不同程度上强调戏剧冲突在戏剧作品中的地位和作用,如伏尔泰认为:每一场戏必须表现一次争斗;黑格尔把“各种目的和性格的冲突”看作是戏剧的“中心问题”。
法国戏剧理论家布伦退尔在《戏剧的规律》中,则明确把冲突作为戏剧艺术的本质特征;此后很多理论家同意布伦退尔的观点,遂形成了解释“戏剧的本质”这一命题的一种观念──冲突说。在中国戏剧理论和批评中长时间流行一种说法:没有冲突就没有戏剧。
扩展资料
冲突的根源和意义
在电视剧里,戏剧冲突经常表现为人物性格差异之间的冲突,而现实利益关系则是冲突发生的根源和基础。如《一地鸡毛》这部电视剧里,小林的种种性格和行为的转变,是个人与环境发生冲突的结果,说到底就是为了一己之利。
不仅小林,办公室所有的人,他们之间之所以产生矛盾冲突,也是因为各自的利益。老张是为了当上局长,老孙是为了提升为正处长,老何是为了房子,老乔是看到别人得了好处自己心里不平衡……所有这些又通过各自不同的性格体现出来:老张的圆滑,老孙的狭隘,老何的小气,老乔的刻薄,小彭的尖刻等等。
没有蕴含冲突的情节是没有意义的。一个真正的艺术家是不会为没戏发愁的,因为他们能够在生活的散文中挖掘出诗意来。
看过《党员二愣妈》的人,固然会记住二愣妈把林业局长从车上揪下来在泥地痛打,那样大快人心的场面,同时肯定也能记住二愣妈来到林业局长家时,面对着红地毯脚趾头蠕动的那个特写,场面大小有别,可这都是戏。
参考资料来源:百度百科-戏剧冲突